【中艺平台】肖舜之：全球艺术家编码【1841】作品鉴赏【2294】（2021年03月03日）
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黄伟林：对肖舜之作品的评述
藤蔓，城市、乡村、平原、沙漠，无论什么地方都能看到的藤蔓。肖舜之不仅是一个艺术家，同时也是一个艺术旅行家。那段时间，肖舜之旅行的最大收获是大量藤蔓题材的摄影照片。显然，肖舜之对藤蔓的巨大热情不是一种“走火入魔”，他似乎是要通过对藤蔓的形与神的“穿透”来获得一次对艺术的“穿透”。艺术评论家苏旅对肖舜之的藤蔓时代有独具慧眼的“发现”，他认为藤蔓对肖舜之的才气、胆识、毅力、学养和底气都是一次严峻而无情的挑战。
说实话，这时候我并不理解肖舜之。作为一个绘画的外行，我对绘画的价值判断是俗而又俗的漂亮、整洁。肖舜之的藤蔓作品画面上的“拥挤”、“繁杂”显然不能唤起我“美”的视觉感受。于是，有那么二三年，我是以一种旁观者的心态看肖舜之的画，听肖舜之讲他的画，客观地说，肖舜之的藤蔓并没有从感觉上，更没有从心灵上打动我，在心里，我甚至这样想，肖舜之，你是否可以回到你的竹的时代。
大概是三年前，我从北京进修回来后又一次走进了肖舜之的画室。我的眼睛一亮，刹那间，我觉得我终于明白了肖舜之长达数年的藤蔓时代的追求。我面对的是这样的画面：有水、有树、有草，水不知是河水还是池塘的水，我更愿意将它理解为池塘的水，因为它虽然仍有肖舜之竹的时代山水画中水的静，但已不给人清浅的感觉，显得有些沉、有些滞，这里的沉与滞不是贬意，而是近似于厚重的意思。草可能是春草，显得特别茂密、特别茸柔、特别丰满，甚至还有一此仿佛被人遗忘已久而生出的神秘。树多不高大，但含有悠远的古意，仿佛已在这里驻守了许多年代。这样的画面提示我，肖舜之过去的画主要给我们展示的是空间，而如今，他的画中有了时间的存在。我想强调这种关于时间的体验，绘画中有空间是绘画的本分，绘画中有时间则体现了画家的超越意识。时间对于一个画面实在是一种很重要的内涵，它不仅可以提供深度，而且可以孕育丰富。当绘画中不仅有空间，而且有时间，我想，将有多少东西可以在这种时空框架中长成。我意识到肖舜之的画又进入了一个新的时期，我想称之为肖舜之的草树时代。
也许，只有看到了肖舜之草树时代的作品，才能理解为什么许多人喜欢肖舜之的竹，才能明白为什么肖舜曾有过长达数年并继续保持着的对藤蔓的痴迷。我回想着肖舜之的藤蔓，那显得芜杂但又细致的藤蔓，那略使人感到躁急但又不乏执着的藤蔓。终于，我似乎可以从那繁富的藤蔓中看出了一个作为艺术家的肖舜之自己。至少我就是这样回过头来才看清肖舜之成长的轨迹的。我意识到，实际上，这十年，肖舜之的画经历的正是一个从纤细的竹长成繁富的藤蔓，从繁富的藤蔓长成丰满的草树的艺术成熟的过程。从形式上说，这个过程是一个用笔和构图不断成熟的过程，是点、线、面的处理方式不断成熟的过程。但是，我更想说是，从精神内涵上说，这是一个艺术家的生命体验、艺术境界日益丰富、深刻、博大的过程。
黄伟林，广西师范大学文学院教授、博士生导师、广西文艺评论家协会副主席、广西桂学研究会副会长。
中艺平台【全球艺术家编码2294】
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