悲欣交集读古物——史上最重要的书法惊世再现

苏轼说：“画至吴道子，文至欧阳，书至颜鲁公，天下之能事毕矣”。

颜真卿《争座位帖》是颜书最重要的书法作品。为唐广德二年（764年）十一月颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，是颜真卿行草书法的代表作。原迹已佚，刻石存西安碑林。

《争座位帖》全文计一千一百九十三字。颜真卿在信中直指郭英乂于安福寺兴道会上藐视礼仪，谄媚宦官鱼朝恩，致其礼遇高于六部尚书之事，字里行间洋溢着忠义之气，挥洒自如，跌宕起伏，为历代书家所重。此帖与王羲之的《兰亭集序》并称行书“双璧”，又与《祭侄文稿》《告伯父文稿》并称为“颜氏三稿”。

寒江雪馆藏苏轼临颜真卿《争座位帖》正文书法

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历来书家认为《争座位帖》与《兰亭集序》为行书双𤩹，并不尽然，黄庭坚就认为是草书。究其实此书法是史上最完美的行草范本。

清代书法家王澍《虚舟题跋》：“三稿皆公奇绝之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》渊润从容，至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇，情结不同，书随之异，所以直入神品，足为《兰亭》后劲也”。

清代学者阮元《颜鲁公争座位帖跋》：“《争座位帖》如熔金出冶，随地流走，元气浑然，不复以姿媚为念。夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。”

清代书法家何绍基：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”

因为原稿南宋时已佚，幸得苏东坡偶然在安师文家见到颜的原稿并且临摹了下来，我们永远见不到颜鲁公此帖之水墨神彩了，故苏轼临颜真卿《争座位帖》是史上最重要的书法，东坡之临本，再现了颜鲁公之神韵笔法。

寒江雪馆藏苏轼临颜真卿《争座位帖》

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文征明说东坡此帖书法“诚天府之物，不知何时流落民间”，正印证了东坡诗句：“何人遗公石屏风，上有水墨希微踪”。

东坡临颜真卿《争座位帖》流传有序，宋有黄庭坚，元有赵孟頫，明有吴宽、沈周、文征明，明末清初有项圣谟，清有刘墉作了题跋。

各大名家题跋

乾隆时重裱，并亲书两幅引首，“刚正不阿”，赞颜真卿之正气，“颐养书田，德隆望厚”赞因为正气凛然，故技法可为后世师。

乾隆皇帝为隆重其事，装裱时还选了沈周和王时敏精品大画裱在一起。

沈周山水画

王时敏山水画

这幅书法什么时候从内府流落民间，已无从查证，只知道现代画家书家陆俨少于1965年作了长篇题跋。

陆俨少题跋

苏东坡临颜真卿《争座位帖》为海内外孤本，目前尚无其他帖本问世。

邱季端文化博览馆何幸得此世间至宝，惟有感谢上苍惠赐了。