如何以“前生今世”为题写格律藏头诗?

如何以“前生今世”为题写藏头诗?

不管别人怎么写吧,个人习惯是从近体诗五绝入手,平仄格律最明朗,字数最少,古意也相对浓厚。

“前世今生”四字,平仄为“平仄平平”,也就是说作品的第二句藏头是仄声字,因此在第二句不能出现“平平仄仄平”的格式,因为“世”字如果遵守“首字不论”藏头,就会出现“仄平仄仄平”。这是“孤平”,虽然可以拗救,但是我们应该从头就避免。

“平平仄仄平”出现在第二句,第一句的平仄肯定就是仄起的两种形式:“仄仄平平仄”,“仄仄仄平平”(相对原则,具体可参看本人格律专栏)。

因此我们只能使用平起的两种格式来做平仄骨架,构建我们的五绝:

平起不入韵

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平起入韵

平平仄仄平,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

所以我们得到了首句的开端,藏头“前”字,同时第二字也必须发平声。

平仄大致分析到这里,我们再来破题,看内容如何填充,意境如何拔高。

“前世”这个词,原意是上一代,上个世代。但是和“今生”绑定起来后,就成为了一个佛教用语,因为轮回是佛教的理论根本。

在中国的几大思潮中,道家讲究灰飞烟灭、天道自然,儒家讲究死而后已,人事为王,看重身前身后名。后来道教引入轮回概念,创造地府等机构,开启了中国式前世今生(奈何桥,投胎)。

总的来说,这个词语民俗化之后,与佛道神鬼的关系密切,同时与命运无常也搭上了关系。因为人类无法改变自己的命运,就把它看作是前世今生的因果,自我消解。

以此破题,写佛偈,道诗,都不错,赌上命运的无常,慨叹人生的因果。

谨慎起笔,注意藏头的几个字尽量不再在诗里面再出现。这几个字组词太常用,很多朋友一不小心就又使用了这几个字,会影响作品的成色。

“前缘哪堪续”,“平平仄平仄”,这是“平平平仄仄”的“锦鲤翻波”变格,是合律的平起仄收格式。因此我们确定了全诗是平起不入韵格式,后面的字词使用依照基础格式来就行。

同时我们看到首句的内容,很有可能与爱情、遗憾有关。

有朋友会说,写诗是这样写的?写出来不知道自己后面怎么变?

藏头诗就是这么写的,因为一不是有感而发,二有藏头和平仄的限制。文字组成之后,会慢慢舒展出自己的思路。

诗由心生,我们只不过是整理之后写出来罢了,文字有自己的灵性,特别是古诗词。

第二句藏头“世”字,平仄为“仄仄仄平平”,这一句的平仄定死,首字因为藏头必须仄声,第二字因为相对原则必须仄声,第三字如果不论,会产生三平尾,所以前三字都必须仄声。后两字中第四字是关键位置,第五字是句末韵字,都必须是平声——所以这一句的平仄没有任何商量的余地。

“世事乱如麻。”“仄仄仄平平”,平水韵“六麻”部定韵。

为什么前缘难再续?因为世事像一团麻一样斩不断,理还乱。

这一句是对首句的解释,也留下悬念,到底是什么破事让两人无法再续前缘?

第三句要转折,变化,创造出波动。注意藏头“今”字,平仄为“仄仄平平仄”,首字不论,“平仄平平仄”是可以的。

“今”字不好组词,很多朋友一不小心又用了“今生”,那是不行的。

我们创造出一个前缘难续,偏偏又见面的情节来。

“今夕人间错”,“平仄平平仄”,“夕”字是入声字,发仄声。

这一句就从回忆中跳到现实,今晚上忽然在这人间又重逢了,偶遇了。

最后一句,藏头“生”字,平仄为“平平仄仄平”。现在最主要就是考虑如何把这首诗完结漂亮,把这种前缘已废,全偏偏偶遇的遗憾和无奈感觉意会出来。

“生三静雀鸦”。“平平仄仄平”。

我们相遇了,整个天地都鸦雀无声。

“生三”是个道家用词,所谓之“一生二,二生三”,天地是也。语出前蜀杜光庭《中元众修金箓斋词》:“散淳一之根,潜分步骤,鼓生三之气,以制寰瀛。”

前世今生

前缘哪堪续,世事乱如麻。

今夕人间错,生三静雀鸦。

为什么不能再续前缘,笼统地解释一下,并没有详说,后两句转到多年以后的相遇,相对无言,世界万籁俱寂。

这是一首平起不入韵,押平水韵“六麻”部的,藏头“前世今生”四字的五绝。

七绝、五律、七律因为字数多,首字不论,可以随便安排,反而没有难度,这里就不写了。

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