虾说丨百万一只的虾是怎样炼成的

 画材 

一、虾头

▧ 取羊毫笔笔尖蘸淡墨，取另一只羊毫笔蘸清水注入笔根，清水不可多亦不可少

▧ 一笔由前向后画出虾枪，定下虾头朝向

▧ 然后顺势完成头胸及平衡片结构

▧ 虾头-虾身-虾尾须一气呵成不再蘸墨，表现墨色由浓到淡、体态由重到轻的趣味，用笔要有结构与质感，正是国画妙处所在

二、虾身

▧ 虾身起笔与虾头形成微妙留白

▧ 一到三节，前大后小，节节相连。运笔时稍画弧形，要求笔笔不断而节节清晰

▧ 第四节开始虾身转折，四到五节，由高到低，使整个虾身体呈弧形，末节连属拉下一尖笔画成虾尾骨

▧ 紧贴虾尾骨一侧，偏锋画出虾尾侧翼，是否画出二个侧翼需根据透视关系的变化来决定

▧ 真虾腹部有六节，但白石老人将最后一节与尾合并，只画五节

三、虾足

▧ 虾身有十条桡足而只画一侧的五条，画于每节前段，画时候笔宜稍干，小爪笔笔带刺。注意不让这五条虾腿紧贴着虾腹，要笔断意连，虾腿也要有所变化，以表现虾在水中的游动感

▧ 虾有八条步足而只画一侧的三至四条，画于头胸下部

四、虾钳

▧ 虾臂与虾钳为姿态要点，如急游则双臂伸直，缓游则双臂弯曲，攫物则钳子张开，追逐则双钳紧闭，此时要注意其关节变化，行笔要保持笔道挺拔粗细适宜

▧ 先从头部的三分之一或二分之一处画出虾臂的第一节

▧ 然后由外向内画出向前伸的第二节

▧ 有钳子的一节略粗些，一对剪刀似的钳子稍向里弯才显得有力，此三节长短相等

▧ 关节与关节连接的地方要笔断意不断，最好能利用宣纸的特性得到一个微妙的水纹，表现出关节感来

白石老人亲笔示范

五、虾须

▧ 要根据虾的不同动态来决定虾须的开合程度：虾急游时，虾须向后的弯度极大，要画出水的阻力，慢游或静止时，弯度较小，如此方得虾游水中的韵味

▧ 六条长须的排列大致分为：一对前伸，略向外弯；一对后甩，为向后的小弧线，与虾身成一定角度；中间一对画弧线向后弯曲，与后甩的一对须相交叉，增强须的动感。注意各自的起笔位置

▧ 白石老人70岁左右曾一度用画虾身的笔画须，后又改用长锋羊毫笔。画时行笔要自如，轻而流畅，要画出虾须的纤细、漂流、软中带硬、一触即动的感觉来，此处最见功力

白石老人亲笔示范

六、虾脑及虾眼

▧ 用破墨法画虾脑：取细长而硬的小兔毛笔，在胸部将干未干的淡墨上，加一笔浓墨，使浓墨在淡墨里晕开，既能加强重量感，又表现出透明感，为白石老人对水墨虾创造最成功的一笔

▧ 虾眼位于头部前四分之一的位置上。点眼睛时要注意左右对称，方向对称，一般将两眼画在一条直线上。白石老人年画虾眼以两点概括，尔后在写生中观察出虾在水中游动时双眼外横，故而改进为两横笔，使虾更加生动传神

真迹妙趣大都相似

伪作各有各的丑法

白石老人曾对门生胡橐说

【我画虾几十年才得其神】

想画好小小一尾虾

不是一朝一夕之功

大师难得

佳作少有

为了让更多朋友有亲近大师艺术的机会

借稼轩创办十周年之际

正值渔歌晚唱新馆筹建

 陈永锵简介 

1948 年生于广州，广东南海西樵人，1981 年毕业于广州美术学院国画系研究生班，获文学硕士学位。

现为中国画学会副会长、广东省中国画学会会长、中国艺术研究院美术创作研究员、中国国家画院研究员、岭南画派纪念馆名誉馆长、广州美术学院客座教授，国家一级美术师、享受国务院特殊津贴的专家。

1973 年以来，作品历次入选全国美展，七十多次在国内外举办个人画展。代表作品入编《中国当代美术全集》。由人民美术出版社、岭南美术出版社等出版画册 29本，文集四本，诗集二本，作品被中国美术馆、浙江美术馆、上海美术馆、黑龙江美术馆、陕西历史博物馆、广东美术馆、广州艺术博物院、深圳关山月美术馆及国务院办公厅、人民大会堂、中南海、广州白云机场、广州白云国际会议中心、广州市国家档案馆等收藏。