(99)苏小懒：小说是无数个真实片段的组合
苏小懒：小说是无数个真实片段的组合
作者：中国传媒大学学生张菲垭 原载：《中国青年作家报》2020年11月10日第2版
编者按：80后人气青年作家苏小懒，擅长将生活中柴米油盐酱醋茶的琐碎和温暖，编织进作品的字里行间。在她的代表作《全世爱》《流经存在的邂逅》《不懂浪漫的男朋友》陆续出版之后，不少读者被她的故事感染。她的微博坐拥319万粉丝，成为网友倾诉衷肠的树洞。近日，受《中国青年作家报》委托，笔者独家采访了作家苏小懒。
问：你是怎样走上创作之路的？能否讲讲你是怎样接触到小说写作、怎样成为一名人气作家的？
苏小懒：初中的时候特别喜欢读书，买些杂志看，后来开始试着投稿，陆陆续续有些文章刊登在当时很火的杂志，慢慢心里有了个文学梦的小火苗。来北京读大学后，这个小火苗逐渐成长壮大，我得以陆续从事跟杂志、出版社相关的工作，于是开始了一发而不可收的创作，在杂志连载，陆续出版《全世爱》《流经存在的邂逅》《不懂浪漫的男朋友》等图书，逐渐被更多的读者看到、认识到，只能说机缘巧合，加上勤奋和一点点的运气吧。
问：你觉得写小说对你来说意味着什么？从开始写作到现在，你对于写作的理解有什么改变吗？
苏小懒：这么多年，小说对我来说，是工作，是热爱，是能够让我达到家庭与工作平衡的精神支撑。对写作理解的改变第一是，我希望打磨得更好后，才敢出版，尤其在读了大量的书和有了更多阅历之后，一部小说，我会反反复复修改，十遍，几十遍，一百遍，总希望能够精益求精一些。第二，就是会有更多的社会责任感，总想着书中可以让读者感受到我传达的一些反思，希望读者看到后，能够触动他们，并作出反思，作出一些些改变。
问：从开始写作到现在这些年中有过瓶颈，或者说厌烦写作的时候吗？是如何度过的？
苏小懒：我的解决方式就是停下来，不写。看剧，英剧、美剧、韩剧，旅行，或者健身。等到自身状态好一些了，再写。我很少强迫自己，而且停下来是个很好的事情，彻底放空自己，人的状态也会不一样，会启动全新的自我，偶尔甚至会让人有种“厚积薄发”的错觉。
问：除了作家，你也曾做过杂志，有读者评价说你的文字带着这一类杂志的文艺气息，在写作的时候你似乎不是很在意故事的结构，也跳脱出了传统说人说事的故事模式，而是有一种如水般自由流淌的感觉，出版工作对您写作有哪些影响？
苏小懒：你说的可能是我的《全世爱》吧，那个风格是比较独特，段子集嘛，风吹哪页读哪页。这本书最开始创作的时候，我就是在博客里写着玩，然后被看到和认可，从而创作出更多结集出版。创作长篇小说的话，我会非常在意故事的结构、人物设定，并且反复去修改。甚至常常写了几万字，觉得结构有问题，会推翻了重写。
问：最近你的微博开了树洞，为什么会想到做这件事？网友们的生活经历是否也能成为你创作的一个素材库？
苏小懒：决定开树洞，是因为在暴发疫情的时候，我加入了巫昂老师的志愿者队伍，想要为武汉的医务工作者和武汉人做些力所能及的事情。疫情期间，觉得大家都挺不容易的，陆续收到很多人的树洞投稿，就想，干脆就直接长期开这样一个树洞专栏吧，所以开树洞不是为了收集素材库，而是想要帮助更多需要帮助的人，能有个说话的地方，有个渠道，能听到他们的声音，听得到他们的悲欢离合，并也听得到回声。
问：对你来说，小说和真实生活的关系是什么？你的生活阅历又对你的创作有什么样的帮助？
苏小懒：我非常同意王海鸰老师说的那句话，小说是无数个真实片段的组合。生活阅历的大量的持续不断的累积，可以让想象拓得更宽、飞得更远。人们常说，一个孩子读过的书和他走过的路，形成了他的世界。对于作家来说，一个作家读过的书和他的阅历，是她对外输出的发动机。
问：你书写了许多个爱情故事，从少女时代到结婚生子，你的爱情观是否发生了变化？
苏小懒：好像年轻的时候并不是很懂爱情，完全是凭着一腔热情，傻里傻气地往前冲。现在的话，看了周围太多人的离离合合，也是很有感慨。我想我会告诉自己的孩子，将来你长大了，要试着多接触不同的人，因为试过了才知道什么是自己想要的，慢慢学会接受爱传达爱，哪个才最适合自己。不要怕付出，也不要怕辜负。如果不喜欢对方了，真诚地给对方一个交代。如果被分手，也请你抹干眼泪继续朝前走，因为这个世界上，适合你的人有很多啊。
问：人物形象是怎么塑造起来的？在你写作的时候，你是先有人物设定再为他们创造故事，还是先有故事的情节再有相应的人物呢？你笔下的人物形象有原型吗？
苏小懒：小说虽然很大程度上虚构的成分居多，但作家最起码要做到的是，虽然我在虚构，但不能有任何一句话让读者觉得有失真的阅读感。所以我会反复推敲，这个角色这样说，合理吗？符合事实逻辑吗？符合他的性格、他的身份吗？
早几年写作时，是先有事件：这个故事很好玩，那么什么样的人，才会做出这样的事呢，一点点倒推。现在好像我成熟一些，也好像是遇到越来越多好玩的人，就开始在心里琢磨，这样的人，如果碰到什么事，他们会是什么反应呢？在这个基础上开始打地基，竖起钢筋水泥，抹石灰、开窗户……逐一建造，最终完成自己想要的房子。
一般来说，主人公、配角基本都有原型，但不会特别锁定某一个人，而是很多个有着这样性格和身份的人的一个集结。
问：你曾经在采访中说“对于一本书而言，没有任何力量比共鸣的力量大”，你在写作中怎样引起与读者的共鸣？为了这种“共鸣”，你会着意将自己的写作方向和读者靠拢吗？具体怎么做？
苏小懒：我写作的时候比较分裂，会把自己扔到小说里当时当地的场景当中去，不论是主角、配角，还是路人，我会假装自己是那个人，演一下。在那样的一个故事设定中，在他身上发生了那样的事情，以他的身份、他的阅历、他的见识，以及他当时的心情，他是否情绪稳定……在以上所有的大前提下，他应该有什么反应呢？做什么，说什么？所以我说的“共鸣”，是小说中无数个人物的设定，更贴近现实生活中的无数个小人物的喜怒哀乐的共鸣。
每个作家都会有自己比较擅长的角度，有着与其他作家很大的识别性。我好像很少去迎合读者，我喜欢的作家王海鸰老师说，小说是无数个真实片段的组合。我力求做到无数个真实片段组合里的设定站得住脚、有故事、有逻辑、有力量。能触动读者，让更多的人从里面找到自己的影子，能引发他们对生活对自己现状的反思。
问：正在创作的长篇小说《耳无尘事扰》，两位主角是耳医生和青少年教育讲师，为什么会想到这样的设定？你说在这本书里会有大量新教育理念和儿科诊室的案例，为了写得更专业你做了怎样的准备？
苏小懒：我写的小说中，都市言情居多，爱情故事居多。写爱情，是写人生百态，写芸芸众生，是无数个都市男女小小人物的喜怒哀乐。我希望读者通过看我的书，像主人公一样，完成各自的社会角色里的不断成长。
有了孩子以后，会推着你不得不阅读大量的育儿书籍，关注更多的新闻事件，学习更多的育儿理念，观察孩子在不同的成长敏感期遇到的问题，并最终找到更好的办法更好的介入角度，陪伴孩子共同成长。这是我每天都要做的功课。我在微博里也分享了很多关于育儿的故事，帮助到很多年轻的父母。所以不如就干脆写一部以青少年教育讲师为主人公的长篇小说，男主设定了耳科医生，是因为刚好我之前因耳朵问题做过手术，认识了几位特别优秀的耳科医生，每天缠着他们讲耳科诊室的故事，不断地去耳科诊室采访、收集素材，还读了医学生关于耳科的专业书籍，并请了一位大神级别的耳科医生给我做技术顾问。就是这样的一个机缘巧合吧。
问：你的作品如《玫瑰骑士》等多个作品已经成功影视化，你怎么看待如今的IP改编热？在你看来，一部小说能否影视化是好坏的衡量标准吗？
苏小懒：现在很多媒体重娱乐轻文化，智能手机拇指化短阅读时代，看书的人存在一定数量的减少。优秀的图书被改编成影视剧，能够让更多的人看到，我觉得挺好的。一部小说能否影视化，当然不是好坏的衡量标准。很多优秀的图书，也许并不适合改编成影视剧。而也存在着本身图书一般，但因为编剧、导演、演员等阵容的强大而使得改编非常成功的现象。
尤其，我们怎么衡量一本图书的好坏呢，有时候需要年龄，有时候需要阅历。我年少时很多书看不进去，但现在恨不得跪下膜拜。人类智慧的结晶，就那样保存在一本本的图书中。
问：有人认为“好看”这一品质在当下的小说创作中越来难得，你认为一部小说“好看”的标准有些什么？如何才能写出一部好看的小说？有没有给青年作家的建议？
苏小懒：通俗易懂，文字简洁干净，诚恳、触及人心。不故弄玄虚，不哗众取宠，不追求华丽文风，不要有太多的阅读障碍，有作者自己独特的识别性，传达正确的三观。
写作最关键的，是坐下来写。坐下来写，别怕自己的文章是狗屎，多读书多增长阅历，找到自己最擅长的与其他人不同的识别性比较强的风格就好了。