五堂诗词课038 诗的格律——为什么朗朗上口
五堂
诗词课
（诗篇）
第三十八章 诗的格律——为什么朗朗上口
同学们可能都会有一个感觉，诗句总是听起来生动优美，读起来又朗朗上口，特别容易让人记住。这到底是怎么回事呢？其中的一个重要原因就是“押韵”。何谓“押韵”？简而言之，就是一首诗中某几句的最后一个字，韵母相同或相近。其中，用来押韵的那个字，我们称为“韵脚”。
诗句是要非常讲究押韵的，出了韵，你的语句再优美，都不能算诗。其实，不光是诗词，哪怕是儿歌、绕口令、俏皮话，甚至打油诗，都会有押韵的现象。大家还记得吗？刚上小学的时候，一年级第一课《上学歌》怎么唱来着：“太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早，你为什么背上小书包，我去上学校，天天不迟到，爱学习爱劳动，长大要为人民立功劳。”你听，“照、笑、早、包、校、到、劳”这些放在句子尾部的字，它们的韵母都含有“ao”。
说到这里，很多人会有疑问，汉语拼音是新中国成立以后才有的，古人又没有拼音，根据什么决定押韵呢？答案是根据读音来判断，这里马上又出现了新问题。当时又没有统一普通话，各地的发音也不一样，以谁为准呢？不信，你让来自西北的杜牧和来自南方的贺知章一起读一读“火红凤凰飞”，肯定要打架。所以说，还是要有个大家都认可的标准。
古人想出的办法是制作“韵书”。简单地说，就是根据读音对常用字分类，把属于同一个韵部的字都集合在一起，并用一个常用字来代表一组韵。古代的韵书，正类似于现在的专用字典。你想作诗，一查就知道，哪几个字属于同一个韵部。比如，李白的《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽、孤云独去闲，相看两不厌，唯有敬亭山。”其中，韵脚“闲”和“山”都出自【删】韵。【删】韵下面常用字共有四十多个，如果你确定在自己的诗里用【删】韵，就得在这四十几个字里面挑选韵脚。
早在南北朝的时候，就有人开始撰写韵书，到了隋朝，出现了比较权威的《切韵》一书，后又出现了唐朝的《唐韵》、宋朝的《广韵》，最后是南宋的《平水韵》，再后来就没大的变化了。写格律诗一般以《平水韵》为准。说到这里，有同学可能又要嘀咕，把同韵的字整理出来也不方便，难道诗人作诗的时候还要随身携带字典吗？以《平水韵》为例，每个韵部分别包含少则几十个，多则上百个字，谁记得住？
这确实又是一个大问题，但也难不倒诗人，因为常用的字并不多，能运用到诗歌创作里的就更少了，记住最典型的几首诗，最常用的几个字，然后就靠熟能生巧喽。很多小朋友可能还接触过《笠翁对韵》、《声律启蒙》等启蒙读物，这些书主要就是供初学者熟悉用韵的。熟读这些书，既能帮你熟悉韵律，还能懂得一些平仄、对仗、用词以及人文典故方面的知识，非常管用。
这里还得多提一句，从古到今，字音是在发生变化的，比如常用字“东”和“冬”，按照现代拼音来看，这两个字读音完全相同，但在古代它们却分属于不同的韵部。我们若要学做格律诗，还是必须按照古人规定的诗韵来。
关于韵的知识非常丰富，具体运用到作诗中，究竟该如何选取韵脚呢，里面还有不少规则，我们讲最基础的三条。
01
第一条规矩：押平声韵。
用来押韵的那个字，一般需是平声字。古人虽然也分四个音调，但他们的音调和我们拼音中的四声并不一一对应。古人的“平声”通常对应我们拼音中的第一声（阴平）和第二声（阳平）。在《平水韵》的106组韵中，平声韵共占有30组。
顺便说一下，押平声韵是格律诗区别于古体诗的重要特征。我们熟知的李绅《悯农》和孟浩然的《春晓》等诗，因为押的是仄声韵，所以一般被认为是古体诗。
02
第二条规矩：偶句押韵。
也就是说，二四六八句必须押韵！不管是四句的绝句，还是八句的律诗，都一样。那么一三五七句可不可以押韵呢？三五七句是不可以的，但诗的第一句倒可以押韵，而且很多诗都首句入韵。第一句诗在选择韵脚时还有点“特殊待遇”，如果在某一个韵部里找不到合适的字，还可以到读音相近的韵部中找字，我们称之为押“邻韵”。
03
第三条规矩：同韵不同音。
成为韵脚的字既属于同一个韵部，但又不能发音完全相同。比如说，你选择一个“红”字做韵脚，你可以继续选用同韵部的“中”、“同”等字做韵脚，但不能再选用“虹”、“鸿”等发音和“红”完全相同的字做韵脚。这也是为了声律的和谐，不信你试试看，如果用发音相同的字做韵脚，保准让你感受到打油诗的味道。
好了，咱们现在就选一首诗，来检验一下上面几条规则——杜甫的《闻官军收河南河北》。
闻
官
军
收
河
南
河
北
唐 杜甫
剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，
便下襄阳向洛阳。
杜甫的这首诗写于唐代宗广德元年（763），五十二岁的杜甫听说朝廷军队打了大胜仗，心里欢欣鼓舞，急着奔回老家。杜甫的诗都是凄苦为主基调，描绘喜悦心情的着实不多，这是流传较广的一首。
首联“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”。杜甫开篇就告诉我们，他忽然听到了朝廷打胜仗的好消息，激动得热泪盈眶。这里的“剑外”和“蓟北”都是代表地理位置，“剑外”是指剑门关以外，因为当时杜甫人在四川，所以说是从剑外收到了消息。“蓟北”是现在的河北北部，那里本属于叛军的大本营，现在听说朝廷军队收复失地，杜甫高兴得直流眼泪，留下的眼泪还沾湿了衣裳。注意哦，杜甫这首诗用的韵脚已经出现了——裳，在这里发音cháng。按照平水韵，这个字属于【阳】韵，这是一个收字较多的韵。看来，接下去杜甫的选择余地会比较大。
颔联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”。杜甫继续描述兴奋的心情，这回他没写自己，而是写了妻子儿女，“却看”就是“回头看”。杜甫说，回头一看妻子儿女，他（她）们也一扫愁容，匆匆地收拾着书籍行李，所有人高兴得忘乎所以，近乎一副狂态。“喜欲狂”写出了杜甫一家的高兴劲，也告诉我们第二个韵脚——狂，音kuáng。你看，和“裳”一样，韵母也含有ang。
颈联“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。这时候，杜甫要把喜悦转化为实际行动了。杜甫说他要“放歌”、“纵酒”，换句话说，他要喝酒、唱歌去喽，这有点类似现代人去KTV喝酒唱卡拉ok。很难想象，写出“飘飘何所似，天地一沙鸥”的杜甫居然有如此情态，看来，确实“喜欲狂”了。第二句里的“青春”指春天的景物。白天唱着歌，喝着酒，沐浴着春风，杜甫和家人宣布，咱要回家乡了！杜甫高兴规高兴，押韵的规则可没忘，第六句最后一个字——乡，音xiāng，韵母中依然含有ang。
尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。杜甫已经在畅想自己的回乡行程了。两句诗包涵四个地名：“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，句子之间构成对仗，每个句子内的两个地名又自成对偶，非常工整贴切，这也很符合杜甫的风格。“巴峡”在现在的重庆境内，“巫峡”则位于重庆和湖北的交界处，杜甫要自西向东沿长江出川，就得走这条水路。“襄阳”、“洛阳”就不用多说了，一个在湖北，一个在河南，按照设想，此时杜甫要弃船登岸，开始走陆路了。“穿”过江上狭窄的峡谷，踏上奔“向”中原的大路，杜甫的急切心情呼之欲出。我们最后的一个韵脚也揭晓了——阳，音yáng，不用说，它可是这组韵的代表字。
裳、狂、乡、阳。怎么样，四个韵脚用得多么准确贴切，不愧诗圣杜甫嘛。只可惜，杜甫并没有真的如诗中所言，马上离开四川回家乡，所有都只是他一时的美好想象而已，待他真的出川，已经是五年之后，又一次被迫颠沛流离而已。
知识链接
介绍一点关于《平水韵》的小知识：
《平水韵》共有三十组平声韵，分别是上平声十五个韵：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。下平声十五个韵：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。上平声和下平声并没什么大区别，只是因为平声字比较多，所以分成了两部分，纯粹是古人为了方便记忆。
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