独钓，寒江

空白，大量的空白，一下子让心变得很清、很远、很安静。

寒江独钓，马远钟情的定是这个“独”字。一个人，一叶扁舟，一尾鱼杆，之后，什么都没有了，大片大片的空白。这样的空白里，绝对没有喧闹，更没有纷争，不想看到的，不想听到的，这里全都没有，空白得如此决绝，如此彻底。

是真的什么都没有吗？这空白绝对不是虚无，而是“大有”。空疏的，寂静的，萧条的，淡泊的，渺漠的……各种各样的情绪，让人品味再品味。这空白是茫茫江水，浩渺无际又寒气逼人；是悠悠天空，空旷无边又淡泊空灵。

在这江天一色里，老翁俯身垂钓，他完全沉浸在自己的垂钓世界里，世事皆忘。而这老翁又怎么能说，不是画家心灵的影像呢？沉静、孤独、所有的外物都不萦绕于怀，完全沉醉在这江天一色的空白里，和自然融合为一体。

忽然想，国画里的空白，不只是物质性的，更是心灵性的。寒江独钓，这大量的空白，画的是马远内心无法排遣的孤独。也是一代文人的孤独。这是一种永恒性的孤独。

所以，当这种“孤独”被画家用高妙的方式呈现给我们的时候，心好像被撞出了很远，远得不能再远的时候，仿佛就找到了心的家园，那是一个孤独的、寂寞的、决绝的所在。对于心灵的安放来说，再没有比这样的世界更适合的了。

马远之前的柳宗元写《江雪》，是不带一点人间烟火气的孤独。千山、万径，难以想象的浩瀚无边。可是在这浩瀚无边的山与径之间，鸟飞绝，人踪灭，何等极端的寂静，何等绝对的沉默。

近代有朱自清选择“荷塘月色”，一样的独处，一样是在寻找安放心灵的去处。安静而美丽，除却人声的噪杂，荷花、清风、水波、朦胧的月，美丽的事物都存在着，一样有“空白”的力量，因为它们美丽而且安静。

妙悟者从来不在多言。这是弦外之音，味外之质，画外之意。这是无限的意境美。

遥想宋徽宗，选择画家的标准，就是要求画家画出意境。“深山藏古寺”——画中无寺，只存小溪与小和尚；“踏花归来马蹄香”——不将花朵画实，画实两只蝴蝶，画出香味，让意境全出。

齐白石有一幅画《十里蛙声出山泉》，以青山为背景，从山中潺潺流出淙淙泉水，水中游下几只小蝌蚪。寥寥几笔，意境深远。

空白，原来是这样神奇的表达。