吴昌硕的“腕底风雷”,信手拈来自有神
此《茅檐风色》缶翁以熔篆草于一炉的老辣笔法入画,藤蔓错杂纠缠如龙蛇疾走,完全是在书写的状态中完成,配合着墨与色的枯湿浓淡,一气呵成。此幅《篱菊图》,用笔老辣,设色俏丽鲜艳,两相互补,相得益彰,可谓神品。这幅《真龙》将严谨感与率意性结合起来,融合各种画法,既得徐渭笔意,又不失个人风格,乃为吴昌硕晚年佳作。此幅《珊瑚枝》画于1924年,此时吴昌硕已81岁高龄。吴昌硕将梅花比喻成“珊瑚枝”来形容他一生,乃是来源于宋代诗人萧德藻《古梅》一诗:“湘妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。”其一生从默默无名到蜚声内外,恰是“断魂只有晓寒知”。题识:避炎曾坐芰荷香,竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画,纵难生藕定生凉。乱涂乱抹绝似黄华道人笔意,时在乙卯冬,吴昌硕。这《春风满庭图》创作于1910年,整幅画面笔酣墨饱,天趣横生,花开灿漫,以鲜艳的胭脂红设色,再以茂密的树叶作衬托,愈发生气勃勃。石头的勾勒线条流畅,层次分明,俱足金石味。此作是吴昌硕八十岁所作,画面构图别致,一株苍劲的古柏拔地而起,略呈弓形蜿蜒垂地,老枝或依干欢畅,或含羞沉吟。整幅画面,开张挺拔,枝干盘虬,柏叶点点,独特的湿笔干皴中彰显气足墨酣,纵横郁勃中透出浓重的篆意,体现出画家卓荦不凡的心胸。此幅《彩霞笼住海珊瑚》作于1921年秋,以雁来红、顽石入画,描绘了秋天秋意斓斑之趣,为缶翁晚年精品。题识:千年桃实大于斗,顷刻成之吾好手。仙人馋涎挂满口,东王父与西王母。丙辰元宵,客海上去驻随缘室,吴昌硕。本幅《杏花春雨江南》为吴昌硕赠送叶振家之作,通篇以篆籀笔法入画,色彩清新明快,艳而不俗,整个画面形成点、线、面的有机组合,如同一首有韵律的交响乐,实为缶翁得意之作。题识:富贵眉寿图。李复堂时时写之,作岁朝清供亦可特放其意。吴俊卿。题识:雨后东篱野色寒,骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭,燕赏黄花当牡丹。乙卯岁十一月呵冻写,安吉吴昌硕。天竹,似竹却非竹,其果实红如丹砂,其叶入秋冬便变红色。天竹耐霜雪,经久不落,与“岁寒三友”一样,被视为植物中的“君子”,深受文人墨客青睐。吴昌硕画天竹,往往诗画一体,更有文人味。将老石与天竹的搭配喻为“昆仑奴子侍红绡”。题识:荒厓寂莫无俗情,老菊独得秋之清。登高一笑作重九,挹赤城霞餐落英。丁巳春,吴昌硕。题识:昨见朱椒堂,画将离花,兴到髣髴为之。己未春,吴昌硕。题识:峭壁参天,流水潺湲。但闻花香,欲渡无船。视笪江上而不能古拙,比箨石翁而欠其遒劲。老笔颓唐,奈何奈何。丙寅展重阳华安层楼饮大醉,归来作此。吴昌硕,年八十三。香骚遗意。大聋