古玉鉴定:如何练就一双火眼金睛

　　现在虽然开采技术及雕刻工具先进，但现代玉器在艺术欣赏力和文化涵养方面远不及高古玉及古玉，雕刻的图形是单一的传统文化，固执死板完全没有高古玉和古玉 的流畅及底蕴。现代人所谓的玩玉，根本不可能达到古人们所说的人玉合一，古玉通融。古时的雕刻工匠们，可以称之为艺术家，他们除了有很深的雕刻功底外，还 努力钻研历史文明，创造新的雕刻技法，升华自身的文化内涵及艺术修养，每个工匠对待玉的态度是崇敬而虔诚的，认为能够制作玉器是一种神圣的使命。

　　我认为包浆有两种情况：一是玉质较好，抛光精细的古玉，如果没有埋在土壤中，坑口环境相对干燥，所以就会形成一种玻璃光感很强的光泽，有的人称为“玻璃包浆”。往往这种古玉沁色、土蚀、灰皮现象相对比较轻微，做工也非常精美。另一种就是久埋在土壤中，长时间吸附土壤中的有机质，玉质分子结构又发生了变化，在古玉由表及里慢慢形成的富有很柔润光泽的氧化层。我们通常指的包浆就是后一种情况，在盘玩过程中出现的柔润的光泽，我们也通常称之为包浆。在出土瓷器中通常会见到表面很柔润的光泽，估计也是这个原因。

　　《周礼·典瑞》的有“子执谷壁，男执蒲璧”说法。玉器上的谷纹汉代以后就不多见了，宋代和清代仅少量制作，但是琢工不如战国和汉代。谷纹常与涡纹、卧蚕纹异名同称，事实上，三者之间确实区别不大。一般来说，人们常把半球形谷粒或有萌芽线的谷粒称为“涡纹”，把具有粗壮圆实萌芽线的谷粒称作“卧蚕纹”。

　　真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有的是火烤的，有的是用化学药水浸蚀的。就此而言，弄清楚真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别，显得尤为重要。古玉表面的雕刻线条断面不同，有V形，半圆形和U形等，U形是现代机器工特征。

　　中国世界之大，玉文化博大精深，各地域玉文化流派甚多，只有深入研究本地玉文化者才可能真正领悟当地玉文化精髓，也才最有权 威的话语权。而发生在改革开放初期的台 湾著 名机构曾收进一批高仿古玉，当时东南亚、台 湾、日本、新加坡等一些大收藏家都曾跟风买进，这著 名的"造假古玉事件",给当年国际收藏界造成很大的冲击波，使得国际古玉投资者的信心遭受重创，高古玉风光不再，事件最终殃及了整个玉市，资金游离古玉市场，曾导致古玉器国内外市场多年一蹶不振。这也是近些年明清瓷器及字画被作为热炒题材，炒成天价的外在原因之一，从近些年的拍卖会上看，高古玉成 交率一直不高，想收藏者异常警惕而不轻易出手，相信还是有直接的关系。 现在最影响中国高古玉市场价格的根本原因是国家文物政策，因高古玉一般多为出土，而少传世，即使是有流传有序的传世私藏古玉，它也没可能在国家文物部门登记在册过，现有的国家文物保护政策是不允许没有登记在册高古玉拍卖的，虽个别拍卖公司近年有所突破，但大部分古玉都是被拒之门槛外，但作为民间收藏中的一支主流，古玉的流通是事实客观存在的，这也就造成了高古玉市场隐形资本暗流涌动，买家卖家都采用私下转让的方式进行流通交易，但遗憾的是，这种交易没有保证的，尤其是如果买家是企业收藏的企业化行为时，对转让双方都非常困扰。

　　古人根据生活的经验，形象地将玉器的白化命名为“鸡骨白”，把深层次的白化命名为“象牙黄”。这种玉器颜色变化的过程，其实与人牙齿的老化是一样的。

　　鉴定古玉，首要的也是最根本的，就是古玉的新老问题，也就是古玉在当时环境里，几百上千年形成的各种特性在玉器上的表象。抛开这个前提，先去看什么玉质，形制，工艺，自然会本末倒置，只有把这些特征形成的原理搞明白，鉴定玉器，不会是一件很难的事情。就像一个六七十岁的老人，无论他穿什么时髦的装束，做什么最 先进的美容，从后面看再怎么年轻，但无处不在的历史沧桑感，绝 对会让他实际年龄外的伪装无处遁形!这一点，往往会被很多专家和学者忽视，现实生活中也接触过很多类似的人和事。