树人说书（08）｜搔痒不着赞何益？
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搔痒不着赞何益？
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第08期
作者 刘树人
刘树人，中国书法家协会会员，江苏省甲骨文学会副会长、书画院院长，江苏省书法家协会会员，上海市殷商甲骨文研究院副院长，上海吴昌硕艺术研究会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员。曾任驻沪某部政委，大校军衔。
曾参加全国首届楹联展、第六届中青年展、中日第20届自作诗书法交流展、全军中国书协会员优秀作品展、江苏林散之奖书法三年展、上海书法晋京展、西泠印社首届楹联展、《书法》杂志第三届全国“百强榜”等重要展览。出版《刘树人书法集·自撰楹联卷》、《金声石韵·刘树人书法作品集》、《书法入门十八法·张黑女墓志》、《当代最具潜力书法家·刘树人》等，发表关于书法艺术的文章十多万字。
刘树人书法作品
书坛讲到大书家高二适，除了讲他与郭沫若的“兰亭论辩”，还常讲到他的《纠章二百则》，即指出其老师章士钊所著《柳文指要》的200条错误。时至今日，高先生“吾爱吾师，吾更爱真理”的学术精神似更加值得推崇。
早就有人指出，当下书坛少见真正的艺术批评，常见的是名家之间的抱团吹捧、弟子学生对老师的盲目吹捧、枪手看在Money面子上的奉命吹捧，等等。前段时间，曾看到一个对某名家作品的评价：当代书法一直没有代表作，XX的作品出现后就可以宣告：当代书法也有代表作了！它将与《兰亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》等名帖一样载入史册，垂范于世。最近又看到一篇书法“作品赏析”《当代书坛巨擘，惊为天人：……》，看到这个题目，我不由得“小吃一惊”：哇，现在的吹捧已经到了这么高新的阶段啦？
刘树人书法作品
艺术进步离不开艺术批评。艺术批评可以帮助书家客观评估当下书法的发展现状、问题所在、趋势流变，引导书家正确认识自己的风格特征、艺术定位、长处短板。艺术批评既可指出创作的不足之处，也可对作品的成功之处加以分析和肯定。当然，讲好不是无原则地乱吹捧，讲差也不是吹毛求疵硬贬低。这里用得上郑板桥的一副对联：搔痒不着赞何益，入木三分骂亦精。
所以，进行艺术批评需要批评者自身具有较高的艺术素养和艺术洞察力，要能讲真话、指问题，并且真话讲得实、问题指得准，有实事求是之心，无哗众取宠之意。犹如一杆秤，秤星、秤砣都要准，才能准确衡量对方的艺术价值；又如一良医，望闻问切对症下药，才能使对方获益多多不断长进。即如上述“高文”，既言“当代书坛巨擘”，请问你对当代书坛的诸位大家、高手是否作过较为全面深入的比较性研究？否则“巨擘”、“天人”从何说起？
刘树人书法作品
艺术批评的讲真话，就是在肯定创作说优点、说成就时，要努力做到客观实在、恰如其分，这样才是对对方的真正肯定而对其有所裨益，而不至于引起别人的逆反心理。南宋俞文豹《吹剑录》载：苏东坡问幕士，我的词何如柳永？对曰：柳永的词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；你的词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”，“东坡为之绝倒”。这位幕士是艺术评论的高手，他形象地恰当地指出了苏词与柳词的艺术特色，成为千百年来评论苏、柳之的论，使人至今读宋词时仍感深受教益。而时下的一些书法批评，对名家一味拔高，为其整容美化，虽然一时热闹，或能迷惑蒙人，但终究是经不住时间的淘洗的。
刘树人书法作品
说真话、指问题应是书法批评的重要题旨。前人论史有胆、学、识之说，进行书法批评其实也要如此。我们看到，不少书家成名以后，有的直至终老，书艺水平一直停滞不前，个中原因各人不同，但有一点是共同的，就是基本不再有人会公开或当面指出他们的不足，他们在艺术上已经“标本化”了。这时如果有人能客观分析其艺术上的局限性，直陈其不足，给出积极性建议，这对于名家来说，其实比为其唱赞歌更为必要。但是，现在书坛的氛围还是唱赞歌的多，唱反调的少。南京著名书法家王道云先生写作《书法门诊室》，对近现代30位已故名家的作品进行点评，褒贬有度，切中肯綮，出版后很受欢迎，曾6次再版。不料却有一位书家的后人十分不满，要找他“理论理论”。所以有人说，涉足书法批评是一种冒险。此话或许有点夸张，但也说明进行书法批评要有一种艺术担当的精神。当然，在这里，被批评者具有容人容言的雅量和自以为非的艺术气度也非常重要。不过这是另外一个话题了，此且不表。
2018年10月18日于海上倚虹堂
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责任编辑：财宝哥
文字撰写：刘树人
书法作品：刘树人
期刊总数： 470期