下雪时古人在做什么

  在中国画中,雪景图是最受画家喜爱的题材之一。雪后的大自然没有任何人工雕饰的痕迹,千姿百态,随物赋形,令人心旷神怡。
  因此,古代流传下来的雪景图也很丰富,本期选取一小部分雪景图与大家一同赏雪。
南宋·梁楷   雪景山水图   绢本   109.4×49.7cm
东京国立博物院藏
南宋·梁楷   雪景山水图(局部)
  此件作品为现存梁楷院体山水画中的代表作品,采用南宋院体山水常见的斜角构图,融合脱胎自北宋的巨幛式山水构图而绘成。全幅以画面中央,山体大致呈一X形交错的主山为中景,强调出空间的深度;并以画面右下方的树丛和向左后方延伸的坡脚为前景;再以隐现于山罅间的关隘与远山为远景,配上前中景间的留白与远景的渲染,在简略的构图中营造出鲜明的层次与严峻森寒的气氛。
  此外,前景雪地上细小的骑马人物,设色鲜艳而刻画精细,在一片以水墨为主的景物中,显得格外抢眼,标示了此图的塞外主题。
北宋·燕肃(传)  寒岩积雪图   纸本   136.3×64cm
台北故宫博物院藏

北宋·燕肃(传)  寒岩积雪图(局部)

北宋·燕肃(传)  寒岩积雪图(局部)
  此图画面上重岩积雪,亭戴雪帽,老树寒疏,山村洁白,溪水冰结,孤舟停泊,却在远处水岸两旁架有一座小桥,桥上有策杖、挑担二人,给雪景去掉几分寒意,而增添了几分情趣,虽是一派万丈雪崖、冰冻二尺的严寒景象,但也有着浓重的生活气息。
明·蓝瑛   画雪景   369×98cm
台北故宫博物院藏
明·蓝瑛   画雪景(局部)
  图绘雪霁后之景,松木杆粗遒劲,小道蜿蜒向上,山谷中数座小屋隐现,屋顶山中白雪霭霭,呈现出一个雪白宁静的世界。
  虽大雪拦路,行路难。但是工作学习休闲活动一样也不能少。
  柳宗元有诗《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”
  该钓鱼的要钓鱼。
北宋·李成   寒江钓艇图   绢本  170×101.9cm
台北故宫博物院藏
北宋·李成   寒江钓艇图(局部)
北宋·李成   寒江钓艇图(局部)
  此图描绘高山飞瀑,崖上古松参差挺峙。白雪覆盖著大地,江流寒冻;前景巨松挺立,渔人寒江独钓。
  山石皴染如云状,笔活泼快速,不完全拘泥於物象。
北宋·范宽(传)   寒江钓雪图   绢本  38.9×80.6cm
台北故宫博物院藏
北宋·范宽(传)   寒江钓雪图(局部)
  彤云密布,白雪纷飞,枯树衰芦之间,一位蓑笠渔翁持竿独钓。
  此幅用山石纹路是用雨点皴法,画面的感觉是千岩万壑,雄浑沉重。而本幅恰恰以大片留白表现虚无空濛,以角落构图及用笔。
  有钓鱼的也有卖鱼的。
南宋·李东   雪江卖鱼图   绢本   25.2×23.6cm
北京故宫博物院藏
南宋·李东   雪江卖鱼图(局部)
  此图描绘的是冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼的场 景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。李东是一位擅长民俗题材的画家,风格与画院追求精丽的趣味迥异,其传世作品极为少见。
  该干的活也不能落下。
五代 · 郭忠恕   雪霁江行图   绢本水墨  74.1×69.2cm
台北故宫博物院藏
五代 · 郭忠恕   雪霁江行图(局部)
  此图无款印,画雪江上大船两只,船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割,画面已不完整,画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。
  该见的朋友也要见。
南宋·夏圭   雪堂客话图  绢本  28.2×29.5cm
北京故宫博物院藏
南宋·夏圭   雪堂客话图(局部)
  画中山村房舍为皑雪覆盖,寒气袭人。有两人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔,以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨,以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。
  见完朋友该回家了。
南宋·佚名   雪山行骑图  绢本  29×23cm
北京故宫博物院藏
南宋·佚名   雪山行骑图(局部)
南宋·佚名   雪山行骑图(局部)
  画中群峰被厚厚的积雪遮盖得严严实实,寒意逼人。隐隐可见的古刹半藏于雪山苍松之间,有人端坐于楼阁中静观山野景物。山下溪流淙淙,曲水蜿蜓。一山民背着柴禾向小桥走去,桥另一端,一身着红袍之士人以袖掩面骑于驴背,前有僮仆牵驴而行。三人姿态各异,恰到好处地表现了各人不同的身份,也给清寂寒冷的画面增添一丝生机。
  回家后,应着雪景读读书。
明·萧云从  雪岳读书图(局部)
  此图画雪景山水,图中崇山叠峦,树木葱茏,屋舍深掩。画山石用笔勾画,无皴染,以突出雪景,富有版画韵味。画树木也是细笔勾写,细而不繁。结构繁密,笔法严整,有独特风格。
雪山  莫高窟第360窟  中唐
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