大师书法艺术之灵犀

“山人写意滋味轻 淡墨浓情唤秋风 但有识得此中意 一笔一画皆是情”。

秋风送爽，物竞天择，一日空忙碌，茶后又得闲。在此小忆青藤板桥间的书法艺术传承。

附图为余闲暇意临徐渭和郑燮书法，板桥先生曾刊一印“青藤门下走狗”。观下几临，不难看出郑燮对徐渭书法自由活泼、具形尚意的深刻理解和传承；二人书皆自面貌个性为体，二人又兼精绘画，得画理之布白及画意传神之妙，尽寓于书。

徐渭说：“古人论真行与篆隶，辨圆方者，微有不同。真行始于动。中 以静，终以媚。媚者，盖锋稍溢出，其名曰姿态。锋太藏则媚隐， 太正则媚藏而不悦，故大苏宽之以侧笔取妍之说。赵文敏师李北 海，净均也，媚则赵胜李，动则李胜赵。夫子建见甄氏而深悦之， 媚胜也，后人未见甄氏，读子建赋无不深悦之者，赋之媚亦胜也。”他认为，楷书、行书与篆隶不同，这是因为它们有“媚”的成分，是从笔锋中流露出来的美，这种观点是对宋元以来书法以“媚”取胜的一种反对。其书以书达性情、重形意和章法气势为胜。

郑燮得徐渭书法立意奥妙，杂揉八分，自成面貌。

以上浅释，恍若所饮之茶粗汤，涤肠而已，勿责。

意临郑燮

意临板桥先生

意临徐渭

意临文长

意临徐渭

自用印

自用印“元气”