识珍 | 厉蔚阁棕榈滩 | 理查德·迪本科恩《海洋公园 #126》
理查德·迪本科恩 (RICHARD DIEBENKORN)
海洋公园 #126，1984年作
油彩 画布
236.2 x 205.7 厘米 (93 x 81 英寸)
识珍 | 厉蔚阁棕榈滩
理查德·迪本科恩《海洋公园 #126》
厉蔚阁棕榈滩欣然宣布将以理查德·迪本科恩 (Richard Diebenkorn) 的《海洋公园#126》(Ocean Park #126 , 1984年作) 作为棕榈滩空间首展的焦点作品。这幅杰作是厉蔚阁全球展览企划「识珍」(REVEAL) 系列的最新展示：「识珍」通过聚焦单件杰作的展览，配合相关艺术和艺术家的文教项目，在画廊遍布世界的空间中向观众呈现佳作逸品。《海洋公园#126》完成于迪本科恩 (1922 - 93年) 的创作巅峰时期——自20世纪60年代开始，艺术家的职业生涯便在圣塔莫尼卡蓬勃发展，本作完成后他从圣塔莫尼卡的家和工作室搬到了北加州。
《海洋公园#126》在很多方面而言都是迪本科恩最著名的「海洋公园」系列巅峰之作。这幅抽象绘画体现了艺术家对色彩、线条、构图和绘画过程的关注。作品用色清雅精妙，而迪本科恩以精准控制和自发性之间的平衡把控而闻名——自1976年艺术家从湾区搬到南加州之后，这个系列中决定性的平衡特质便逐渐显现。迪本科恩打破了他自1950年代中期以来所追求的具象风格，巧妙捕捉了崭新生活环境中的光，通过建筑学的构成结构表达了对西海岸地形的独到理解。
理查德·迪本科恩在他位于圣塔莫尼卡海洋公园的工作室中，1980年，摄影: Kurt Edward Fishback
就尺幅和效果而言，《海洋公园#126》是「海洋公园」系列中最大的作品之一。大块面的乳粉色、矢车菊蓝和金黄色被黑色、蓝色、灰色和红色等鲜活的色彩线条所划分，这些线条将构图空间分割成相互交错的平面。迪本科恩娴熟的表现方式体现在精巧的区块中，这些被划分的区块传达了生机活力以及形式与色彩的和谐相融。在捕捉周围独特氛围的同时，迪本科恩完美地融合了加州「光与空间」运动的光学效应和纽约画派所聚焦的过程与态势，以及保罗·塞尚、亨利·马蒂斯和皮特·蒙德里安等启发了他艺术创作的欧洲现代主义脉络。
海洋公园 #126 (局部)，1984年作
《海洋公园#126号》的颜料应用多样、笔触精巧、层层叠加的形式独具特色，在迪本科恩作品中实为逸品。布赖特·格文 (Brett Gorvy) 表示：「这是迪本科恩最好的作品。颜色的透明度令人赞叹，也让这幅画变得更加生动，他创造的每个精微的区块都可自成一副美丽的画作。这幅作品是他最后的杰作之一，它综合体现了迪本科恩从1960年代起实践过的大部分理念。」
理查德·迪本科恩位于圣塔莫尼卡海洋公园的工作室
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Lévy Gorvy 代表众多关键战后及当代艺术家，包括恩里科‧卡斯泰拉尼 (Enrico Castellani)、Gego、森戛·能古蒂 (Senga Nengudi)、卡罗·拉马 (Carol Rama)、卡琳·施耐德 (Karin Schneider)、皮耶·苏拉吉 (Pierre Soulages)、帕特·斯蒂尔 (Pat Steir)、弗兰克·斯特拉 (Frank Stella)、昆瑟·乌克 (Günther Uecker)、郑相和 (Chung Sang-Hwa)，以及伊夫‧克莱因 (Yves Klein)、罗曼‧欧帕卡 (Roman Opalka)、舍梅恩·里希埃 (Germaine Richier) 等艺术家在内的遗产经营单位。Lévy Gorvy 擅长二级市场私人洽购，聚焦阿尔贝托·布里 (Alberto Burri)、亚历山大‧考尔德 (Alexander Calder)、威廉‧德·库宁 (Willem de Kooning)、卢齐奥‧丰塔纳 (Lucio Fontana)、阿尔佩托‧贾科梅蒂 (Alberto Giacometti)、巴勃罗‧毕加索 (Pablo Picasso)、罗伯特‧雷曼 (Robert Ryman)、赛‧托姆布雷 (Cy Twombly) 和赵无极 (Zao Wou-Ki) 等艺术家的作品。自2017年5月起，画廊将四位艺术家新增至早已星光熠熠的代表行列：丹·科伦 (Dan Colen)、马歇尔·雷斯 (Martial Raysse)，以及特里·阿德金斯 (Terry Adkins) 和弗朗索瓦·莫尔莱 (François Morellet) 的遗产管理机构。2019年，画廊宣布代理德国艺术家尤塔·柯特尔 (Jutta Koether) 和中国艺术家屠宏涛。