中国山水画鉴赏——清代（第一辑）
清代山水画可谓众彩纷呈，四王、四僧、 新安画派、金陵画派、虞山画派、娄东画派、 扬州画派、京江画派、海上画派等如八仙过 海，各显其长。在朝画家与在野画家或摹古， 或革新，以不同的风格丰富了清代山水画 坛。
四王的派系势力在道光、咸丰年间渐呈 衰微之势，有成就的画家不多，只有汤贻汾 与戴熙的山水有所突破，为时人所重，钱杜、 胡远、吴庆云等人的山水，也称誉一时。
朱耷、石涛、髡残、弘仁为代表的四僧 都是明朝遗民，均抱有强烈的民族意识。他 们借画抒写身世沧桑和抑郁之气，寄托对故 国山川的挚爱之情。艺术上主张“借古开 今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独 汗性灵。今与众画友陆续敬赏之。
山水册
山水册 清 王时敏 纸本墨笔 纵23 X横31厘米 首都博物馆藏
王时敏（１592-1680），江苏太仓人。擅画 山水，以黄公望、倪瓒为宗，画风偏重摹 古。亦工诗文，为清初“六大家”之一，著有《王烟客集》。此图为山水图册之一开，描绘山村景致。笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得苍莽之气，功力深邃。
南山积翠图
南山积翠图 清 王时敏 绢本设色 纵147.1 X横66.4厘米 辽宁省博物馆藏
这是一幅气势雄伟的山水作品。是画 家暮年为人祝寿而作，含“寿比南山不 老松”之意，恭谨而情深，是画家山水 画中的佳作。
仙山楼阁图
仙山楼阁图 清 王时敏 纸本墨笔 纵133.2 X横63.3厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘的是长松高岭，溪水村舍。这幅画在笔墨 表现上宗法黄公望，勾线 空灵，皴笔干湿浓淡相映 衬。此画的用墨明洁苍润， 得自于董其昌的影响，气 厚力沉，也显示出作者深 厚的笔墨功力。
杜甫诗意图
杜甫诗意图 清 王时敏 纸本设色 纵39X横25.7厘米 北京故宫博物院藏
此图册作于康熙四年（1665年），共十二页，每幅隶书杜甫诗两句，为作者山水之精品。
北固烟柳图
北固烟柳图 清 张风 纸本墨笔 纵83.5 X横44.5厘米 北京故宫博物院藏
张风，生年不详，卒于1662年，上元（今南京）人。擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。无师承，全凭自悟，早年风格较为恬静闲适，神韵悠然，毫无妩媚习气； 晚年笔墨变得瘦挺豪纵。此图笔墨粗简奔放，上有自题诗一首：“ 北固山前江水连，雨余花鸟弄晴烟。从君拄杖闲来往，何异王维小辋川。”
长松仙馆图
长松仙馆图 清 王鉴 纸本设色 纵138.5 X横54.6厘米 北京故宫博物院藏
王鉴（1598-1677），明末清初画家，江苏太 仓人，王世贞孙。擅画山水，笔法圆浑，用 墨浓润，摹古尤精，与王时敏齐名，为清初 六大家之一。王鉴与王时敏的画风虽同为摹 古一派，但王鉴并不偏于黄公望一家，他选 择传统图式的范围要宽一些。此图为仿王蒙 画法，描绘苍松峻岭中的书馆和周围宁静险 峻的自然环境。画面当中景物繁密，远近层 次分明’笔法圆浑，用墨浓润。
山水册
山水册 清 刘度 绢本设色 纵27 X横20厘米 上海博物馆藏
刘度，生卒年不详，明末清初画束、杭州人。擅画山水，为蓝瑛弟子。此册共有八开，该图为其中之《苇渚群雁图》，描写溪塘秋暮的景色。湖水如镜，浅渚处有三五大雁，形态生动，用干而淡的笔墨画芦苇，层次分明，远景为夕阳中的远山和雁群暮归的景色。全图施以淡赭 ，表现了清秋的气氛。
山水图
山水图 清 邹之麟 纸本设色 纵127.8 X横44.9厘米 上海博物馆藏
邹之麟，生卒年不详，江苏武进人。工书画，山水法元代 黄公望和王蒙，笔法遒劲古秀，勾勒点拂，纵横恣肆。此 幅山水画有黄公望神韵，行笔劲健，线条转折硬朗，表现 出山石的雄峻。墨色浑厚沉着，豪迈之中不乏飘逸之气。 以赭石和花青浅绛设色，使得画面格调清雅，意境恬淡。
渔家图
渔家图 清 谢彬 纸本设色 纵168.1 X横73厘米 上海博物馆藏
谢彬(1604-1681），上虞（今属浙江）人, 居钱塘（今杭州〉。擅写肖像，兼作山水。其 山水画风格近吴镇，笔墨苍浑，气韵生动。 此图是一幅具有风俗画性质的山水作品， 表现了质朴的渔民生活，画法豪迈，山石用 大笔皴染，粗中见细。
山水册
山水册 清 程正揆 纸本设色 纵22.7 X横44.3厘米 上海博物馆藏
程正揆（1604-1676），明末清初画家，孝感（今属湖北）人，寓江宁（今江苏南京），与髡残友善，合称“二谿”。初以董其 昌指授，得其晚年枯笔干墨之法，远溯宋元，多用秃笔，枯劲苍简，为其特点，而设色却浓湛。程正揆的山水气厚力沉，多用硬笔秃毫，很有怀素草书的味道。此册共十二页，刨作历时三年 ，颇得沈周神韵，反映画家的艺术风貌，是能够代表画家艺术风范的山水作品。
江深草阁图
江深草阁图 清 傅山 绫本水墨 纵176.5 X横49.8厘米 北京故宫博物院藏
傅山（1607-1684），明末清初的书法家、学者、医学家。阳 曲（今山西太原市）人。他能画山水，风格古拙奇特；又擅书 法，工篆、隶、楷、行、草诸体，尤精于草书。此幅画杜甫诗 意，笔致古拙，敷色妍丽，笔墨简劲，风格独特，颇有 风趣。 应是画家的上等精品。
千岩竞秀图
千岩竞秀图 清 程邃 纸本水墨 纵29.5 X横22.7厘米 浙江省博物馆藏
程邃（约1605~1691），安徽歙县人，晚年寓居扬州。工诗文，擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沉郁苍古，别具蹊径。为新安画派中的主要画家。此图为作者晚年所作，布局平中见奇，画法略参元代王蒙笔意，气势开阔 ，意境萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者对金石趣味的追求。
溪山飞瀑图
溪山飞瀑图 清 吴又和 纸本墨笔 纵97.1 X横49.6厘米 天津市艺术博物馆藏
吴又和，生卒年不详，约 活动于康熙年间，安徽歙 县人。书画皆精，尤工山 水。此图为平远法构图， 以溪水为纽带，把不同层 次的几组景物贯穿起来。 笔墨师法元人，山石坡角 勾皴，时用侧锋，有柔中 寓刚之感。
松壑清泉图
松壑清泉图 清 弘仁 纸本墨笔 纵134 X横59.5厘米 广东省博物馆藏
弘仁（1610-1664），本姓江，名韬， 安徽歙县人。清顺治四年（1647年) 出家为僧，法名弘仁。工画山水，兼 工画梅。山水风格近黄公望，而受 倪瓒影响最深，笔墨瘦劲，风格冷 峭。与汪之瑞、孙逸、查士标为“新 安派四大家”。此图在笔墨运用上， 取法于黄公望、倪瓒之间，而自有 面貌。山石尚简，用干笔淡墨勾勒， 线条爽利，少皴擦而有山石方硬的 形体 ；作品布局精密，结构严谨而 无板滞之感，得风神懒散、气韵荒 寒的奇致。
黄海松石图
黄海松石图 清 弘仁 纸本水墨 纵198.7 X横81厘米 上海博物馆藏
弘仁曾多次游历黄山，并多在作品中写黄 山风景，黄山一松一石，无不蕴于胸中，且 能与倪瓒画法交融蛻化，形成自已个性鲜 明的风格。此图是画家的传世之作。描绘 黄山后海一带的景色 ，构图独具匠心。（待续）