名家经典画石皴法的运用图解，珍贵的素材，很详细（第二部分）

（清）王翚石法：先勾山框，再加短披麻皴，皴好后用淡墨“破”凹处，反复加几次，用淡墨画远山。干后再用深一点的墨加皴，加横浑点，加山顶小树，加远山，要见笔，有浓淡，有韵，再用淡墨“破”。干后复用浓墨加山框，加皴，注意个别加，用笔要枯，山顶再加深浓点，小树周围加淡点，树点好后，再加横浑点，最后加苔点。

（清）王原祁之山樵法：先勾山框廓，再加皴，下笔要有枯、湿，皴好后用淡墨“破”凹处，反复加几次。干后再加皴，下笔要枯、毛，皴好后再用淡墨“破”，最后加渴点。

（清）吴历石法：先勾山框廓后，再加豆瓣、雨点皴，用笔要枯且毛，最后点苔。

（清）恽寿平石法：先勾山框，加披麻皴，再在山下边、山顶加点，用淡墨“破”阴面，画远山，后加苔点（注意用墨要有秀气）。

（清）石涛石法：（上图）下笔须有力，连勾带皴，浓淡干湿一气呵成。再在在凹处“破”淡墨，画远山，干后加浓点。（下图）同样下笔健劲，勾皴一气呵成，浓淡干湿互间。

附：

图文教程:画石百态《画石百态》以画法举要的形式细化画石方法，将写意花鸟画中的画石基本规律与构图规律结合起来，使学画者一看就懂，一学就会。

该书由闵文彬编，上海人民美术出版社2012年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

石的画法

一、起手式

古画谱上说的“石分三面”是很有道理的一句话。所谓石分三面，就是要画出石的凹深凸浅、阴阳向背，不仅是画出石的正面，而且要画出石的左右上下立体感与质感。

画一块石头的顺序是：勾→皴→擦→染→点五个环节。

起手式一

勾——先勾画出主要的凸出部分。

皴——每勾一笔即带皴几笔。然后勾画石的其余部分，完成整个形态，也是勾皴结合进行。勾勒时注意不可四面围圈，如把某一部分四面围圈，会造成与其他部分截然割裂，不成整体。加皴笔并勾出漏孔。理顺皴笔并统一石纹。

擦——一面勾皴，一面侧锋擦出石纹和石纹与石的阴暗面。

染——等墨色干后，用淡墨染出石头的阴阳面。

点——染后等墨色干后，然后再从整体观察，加以适当烘染，以达到既浑成一体又层次分明的效果。

起手式二

二、水成岩、火成岩画法

画石不宜方，但也不宜圆，要圆中带方，方中带圆，石有纹理，不可乱，但也不可以太整齐，用笔要坚挺，使人有坚硬感、重量感。

三、园林湖石画法

画石皴无定法，要根据描画石块对象来确定皴法是否符合客观对象。

1.斧劈皴

要画出石质坚硬，画时不但要线条挺健，还要掌握长短、粗细和疏密的变化。

2.骷髅皴

造型上要玲珑透剔，石面上要有空洞，系长年被水冲击所致，有深有浅，洞中有洞，大洞套小洞的复杂结构。

3.勾皴法

可先勾出轮廓，然后用不同的墨色皴出它的阴阳面结构。

4.荷叶皴

先勾出轮廓和它的面，然后用淡墨画出荷叶般的石纹，再厾出它的块面，但在石纹旁须留出空隙，以示隆起和不致模糊一片，并在面上点出疏密大小不同的圆孔，待干后再略为渲染，以表现立体感。

5.折带皴

画时用笔稍偏，着意于笔尖，用力在毫末，皴擦时应利用笔根的变化功能，使有苍润之感觉。

6.没骨湖石

用笔蘸墨随意厾出石的大略形态，留出空白，稍干，在空白处用深墨画出大小不同的空洞，表示被湖水冲击的痕迹。

四、蛮石画法

蛮石要画出苍浑厚重感，结构明确生动稳重，适合大写意花鸟画。画时可参考吴昌硕、潘天寿、朱屺瞻的画石法。

五、松化石画法

为古松埋藏地下历史久所成之化石，可参用松干皴法，尤其应注意化石的质感。

六、柏化石画法

古柏所成之化石，可参用柏树干皴法画之。

七、昆石画法

昆石，又名昆山石，因产于昆山玉峰山而得名，历史上曾与灵璧石、英石、太湖石齐名，跻身于中国四大名石之列，石玲珑可爱，可作山石盆景和供石。

八、石钟乳画法

石灰岩溶洞中上方下垂之钟乳石，用笔宜简洁，参差有效。

九、石笋画法

圈皴的石笋，画时犹如画圈的松干，也可以用线条勾出它的结构，分几次渲染而成。

雨点的石笋，纹理为凹穴形，用雨点皴点出结构。

连体石笋，气势宏伟，连体结构紧密，注意高低参差，宜立于树丛、水边。

石笋林，数株石笋应注意高低、疏密，相互顾盼，植上竹林，掩映多姿。

湖石配景物的画法

湖石景物配有下面几种样式：湖岸石壁画法、树实石虚画法、激流画法、湖边土石坡岸画法、树根生在石缝间画法。

图一：湖岸石壁画法

图二：树实石虚画法

用干笔中墨飞白出枝干，以渴墨点枝上之苔，干后以淡花青墨添树后之石，充分利用黑白、干湿对比效果。

图三：激流石法

图四：湖边土石坡岸画法

此幅画面前画为土石坡岸，用笔用墨要重为实景，后面为苔点以表示杂树野草之类，并用云雾萦绕其间，前面坡面用深苔实点，主要是加深石的墨色深度。

图五：树根生在石缝间画法