处处阳关三叠，夜夜《梅花三弄》丨笛子唐俊乔

《梅花三弄》是中国著名的古乐之一，据说由东晋的恒伊所著。他是东晋有名的武将，也作为一名著名的笛子演奏家而闻名于世。今天我们所带来的是唐俊乔老师的演奏的版本。

-欣赏-

《梅花三弄》又名《梅花引》 、 《玉妃引》 ，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。 《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为三弄。

梅花，志高洁，冰肌玉骨，凌寒留香，历来是文人墨客咏叹的对象。《梅花三弄》是笛曲或箫曲，后被改编为琴曲。“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不曲不屈的个性和节节向上的气概。整首乐曲一静一动、一柔一刚，刚柔并济，形成了鲜明的对比，仿佛为我们展现了梅花千姿百态的优美形象。

曲目：《梅花三弄》
演奏：唐俊乔

曲目分析

《梅花三弄》全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。一首笛曲《梅花三弄》觉别具风情。“梅为花之最清，笛为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。审音者在听之，其恍然身游水部之东阁，处士之孤山也哉”。“从容和顺，为天地之正音；而仙风和畅，万卉敷荣，隐隐现于指下。但新声奇变，稍近时俗，然恬静幽清亦古曲也” 。“三弄”实际是三个变奏，，故称“三弄”。乐曲主题表现梅花，其名称来由，源自前半部的泛音曲调在不同的徽位上作三次的重复，用来描绘梅花的清雅高洁。乐曲的后半部则用稍快的曲调再加上音色的变化，来表达梅花在寒风中迎风摇曳的坚毅不屈的形态。

演奏技巧

《梅花三弄》不同于表现一般的作品，只要有流利的技巧，浑厚的音色，绚丽表现手法就可以，梅花三弄作为一首古曲，一定要演奏出它的空灵感，需要含蓄内敛的演奏方式。不需要太灵活的手指，不需要太多的演奏技巧及装饰音。也不需要强烈的气息和气震音在1倒1这个八度的处理上一定要处理好不能有太突兀的感觉人收取的情绪比较的淡雅，所以使得整曲的，整体音色不需要太响。整首歌，始终要含着吹，需要凝神聚气的去吹，同时也需要有浑厚的"内力"。

唐俊乔，当代中国最具影响力的笛子演奏家、教育家，中国民族音乐的领军人物之一。

上海音乐学院教授、硕士研究生导师，上海音协竹笛专业委员会会长，中国竹笛学会副会长，中国音乐家协会竹笛学会副会长；同时她受聘山东大学、上海戏剧学院、西北民族大学等中国多所艺术院校客座笛子教授及澳门长虹中乐团、威海民族乐团、澳门青年中乐团、北京大学中国音乐学社、清华大学中乐社艺术顾问；唐俊乔是中国爱乐乐团、北京交响乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、杭州爱乐乐团的签约独奏家；曾担任上海民族乐团笛子首席、独奏演员。