“日月斋”百壶收藏：013——016（空白处补以意，无墨处似有画）

粗一看，下面这四幅图案都不怎么好，不是偏左，便是偏右；不是偏上，便是偏下；不是着墨处过小，便是空白处过大，总之，画面不够平衡，也不够协调。按照常规的摄影构图原则，这四幅图案都可被归为不合格之列。但是，以有浓厚文化底蕴的茶壶为载体，这些常规的摄影构图原则就不那么适用了。

壶上摄影作画与绘画有相似之处，即在构思阶段，除了考虑着墨之外，还需要考虑留白。中国近现代写意花鸟画宗师李苦禅说八大山人：“空白处补以意，无墨处似有画，虚实之间，相生相发，遂成八大山人的构图妙谛。”

依我看，“空白处补以意”，除了强调“有墨处妙笔横生，无墨处皆成妙境”之外，还有一大作用，就是要留出足够的空白，以供题词和落款之用。无怪乎，有人说：“看一幅作品，从它的留白，就可以看出画家胸中的丘壑，境界的高下。”

按此理，今后创作时有两点可以考虑：一是不拘一格，在拍摄中可以主动考虑“留白”这一构图中的重要元素；二是不落俗套，以前拍摄的被认为是“不合格”的作品，可以考虑在空白处补以意，化腐朽为神奇。

需要申明的是，下面的四幅拙作并不足以称为“精品”，只是四块“砖头”，拿来举例而已。

“日月斋”百壶收藏集中编号013——016的四把茶壶，分别的题词和来历为：

鹅，鹅，鹅——这个画面是多年前在嵩县与栾川交界之处，一个名叫“白河镇”的白果树之乡拍摄的。山里的鹅性凶好斗，见到陌生人狠巴巴的。拍下此图像后，后期将其变为版画，再制作到茶壶上，别有滋味。

云海脚下流，苍松石上生——这个画面是今年春天在黄山拍摄的。采用了白调摄影的方法，图像未作任何改动，但制作到茶壶上时，考虑到在留白处补以意，采用了丰子恺游历黄山时所作的一联诗，诗情画意，齐了。

一爿凸崖，四壁山风；山以石峻，海为川归——这个画面是很久以前在新安县的青要山拍摄的。深深的峡谷里，一爿山岩突兀而出，经过版画处理后，山渊的漆黑处起到了“留白”的作用，正好可以补上这幅对联，让画面显得更为平衡，更加协调。

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终年常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性——这个画面是在嵩县的白云山拍摄的。在经过负片处理后，出现了大片的“留白”，需要整整一首诗来补意。

下集题目：“日月斋”百壶收藏：017——020（不拘一格，不落俗套）