《元元摄影 • 漫谈》梦幻杜鹃——宜远不宜近,宜糊不宜清

篇头语: “凡画林木,远者疏平,近者高密。有叶者枝嫩柔,无叶者枝硬劲。松皮如鳞,柏皮缠身。生土上者,根长而茎直;生石上者,拳曲而伶仃。古木节多而半死,寒林扶疏而萧森......”——王维(唐)

元元摄影-048:花泄如瀑

“篇头语”是王维《画学秘诀》中一段关于林木的绘画技艺。看来,不管干什么,皆须有规有矩,没有规矩不成方圆。绘画如此,摄影也是一样。而就规矩或者规则而言,它们当中的有些是从书本中学来的“知识”,尚须实践加以验证;有些则是从实践中获取的“经验”,还须理论予以概括。
画林木有画林木的规矩,拍花卉也有拍花卉的规则。此次栾川万花谷之行,通过下午在“石窑沟”和上午在“曼子沟”两次摄影尝试,摸索出了几条拍摄“映山红”的经验,写在这里,与大家分享。
其一,互相衬托,互为陪映
“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”(白居易),映山红的难拍之处,恰恰就是其“乱花”的属性。成簇成片,成行成列,望之如火,观之如焰,美仑美奂,堪称奇观。可是,若想找出姿态和轮轮廓较好的单朵、单枝的映山红就不太容易了。单独拍摄出来的“映山红”,由于姿态和造型的缘故,不是很好看,且缺乏意境,而拍摄时,尝试着将映山红与凸凹的山石、粗糙的树干、盘曲的藤萝、蔓发的草木,甚至枯枝败叶,放在一起,互相衬托,互为陪映,却别具一格,别有韵味。
其二,宜远不宜近,宜糊不宜清
拍摄山野里的“映山红”,宜远不宜近,宜糊不宜清。距离稍远一些,更容易拍摄出“映山红”的多种姿态和形状,无论是与山石相依,还是与树干相伴,或者是独株和独簇,所谓“距离产生美,姿态孕育奇”。再者,距离稍为远一些,焦距亦会模糊一些,从而由深到浅,由里向外,使杜鹃花从花芯到花边出现一种光的“渐变”现象,形成淡淡的“光晕”,十分漂亮。
其三,后期创作十分有必要
当然,有的时候单凭相机技术做不到这一点,还需要后期利用App重新创作一番。至于是凭纯相机技术进行拍摄,还是拍摄后再利用App进行创作,在摄影界是有争论的。本人的观点是,无论是相机技术,还是后期技术,其实依赖的都是一种“算法”,随着技术的不断进步,算法亦会不断地更新,只是利用“算法”的人需要掌握审美的尺度,做到既不过分,亦不欠足,所谓“故过犹不及,有余犹不足也”(贾谊)。总之,怎样能够在审美上做到“恰到好处”,才是王道。
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