印章的使用和绘画钤印的历史

钤,乃盖用印章之意。绘画钤印即在绘画作品上钤盖印章,通常的情况是,画家以此表示这件作品确属自己的创造,鉴赏家以此证实这件作品确属自己的鉴别。
  中国画是诗、书、画、印相结合的艺术。绘画作品如果没有钤盖印章,便失去了完整性,影响了艺术性。清人盛大士说:“图章必期精雅,印色务取鲜洁,画非借是增重,而一有不精,俱足为白璧之瑕。历观名家书画中,图印皆分外出色,彼之传世久远,因不在是,而终不肯稍留遗憾者,亦可见古人之用矣。”(《溪山卧游录》)郑绩也说:“画成题款矣,盖用图章,岂不讲究哉?”(《梦幻居画学简明》)足可见书画名家对用印的重视。
  绘画钤印是我国绘画特有的艺术形式。印章钤在画上可以起到互为补充、相得益彰的效果,使绘画作品的章法和内涵更臻完善。故而中国画用印一定要进行艺术性的安排,因地制宜,并遵循一定的法度,如若钤盖不当,非但不能“锦上添花”,增加艺术效果,反而会弄巧成拙,“佛头着粪”。
在画上钤盖印章,据说南朝梁时已出现。唐张彦远《历代名画记》载:梁元帝萧绎,字世诚,其作品有《游春苑》白麻纸图、《鹿图》、《师利像》、《鹇鹤陂泽图》、《芙蓉蘸鼎图》,并有
  “题”、“印”传于后。
  其后,尚有唐太平公主武氏家“三藐母驮”印,魏王李泰“万言方寸”印,以及“周昉”、“邺侯图书刻章”等,为印章进入文人书画艺术之中开了先河。北宋米芾、元朝赵孟頫等书画家,自制印章钤于书画作品,增加了作品的艺术性。元末王冕用花乳石刻印章钤在他的画上,被后世称为篆刻流派崛起的先行者。
  画家的作品钤盖印章,自明初以来逐渐增多。有些作品款识很简单,但款下必加盖印章,有的钤印不只一两方,也有些人的作品,只钤印章,不书款识,以钤印代替名款。如杜琼《友松图》卷、王绂《江山渔乐图》卷幅等,均为有印无款的作品。
  至于印章的文字内容,也比前代有了新的发展和延伸。自明初开始,文人画家在绘画作品上的钤印,除了姓名字号印章,各种形式、各种文字内容的闲章逐渐增加,如王绂的“游戏翰墨”、姚绶的“紫霞碧月翁”鼎形印。明中期,文徵明有“停云馆”印,唐寅有“江南第一风流才子”、“南京解元”、“六如居士”印,亦为斋馆印或闲章。
  在文人书

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