清高宗乾隆帝弘历（1711-1799），高宗纯皇帝，姓爱新觉罗，雍正的第四个儿子，建元乾隆。游艺笔墨，兼擅山水、花草、兰竹、梅花、折枝。喜用董其昌笔法，作平远小景。间写佛像，亦只以数笔钩勒而成。然散在民间者，以松梅花果之属为较多。纵情翰墨，肆意游览，每至一处，必作诗纪胜，御书刻石，其书圆润秀发，盖仿赵孟俯，惟千字一律，略无变化，虽饶承平之象，终少雄武之风。内府收藏，尤极美富。乾隆九年（1744）诏编《石渠宝笈》四十四卷，凡秘阁所藏书画及款识题跋与曾邀奎章宝玺者，一一胪载。五十六年（1791）论撰续编，前后品题甲乙，悉本睿裁。在位六十年，卒年八十九。
乾隆 御笔汉柏图 立轴 水墨纸本 成交价8736万元
顷见保利艺术博物馆展出乾隆御笔画《嵩阳汉柏图》小轴，用金粟山藏经纸本作墨笔巨柏，直接霄汉。画心纵58厘米，横29厘米。
本幅上方小行书题诗并记曰：“我曾快读杜甫诗，千秋绝作叹莫比。嵩阳今见汉时柏，学步吟怀不能已。久与公孙并得名，颍川嵩岳近尺咫。颍川马鬛尚存无，嵩岳龙身犹故尔。世人安得如汝寿，休论二在一已毁。是时雨后凉飙起，浏莅卉歙声盈耳。金幢玉节舞其翩，瑞凤祥鸾集爰止。栢下平铺金粟纸，写形要欲写其理。浮丘伯，周王子，风雨晦暝翱翔是？倘更逢之亦图彼。巡豫过嵩阳书院，有汉柏二株，古干高枝，干霄蔽日，予盘桓久之，图其大者一本以归，因兼系是篇于右。乾隆庚午孟冬朔日御识。”
下钤“几暇怡情”白方、“会心不远”白方印；引首钤“写生”朱长方印。本幅正中钤“古希天子”朱文圆印、“八征耄念之宝”朱长方印；幅右上钤“太上皇帝宝”朱方印；树干上钤“味道之腴”朱方印；幅左下钤“敕几典学”白方、“游六艺圃”朱长方印；幅右下钤“石渠宝笈所藏”朱方印共10方。
乾隆庚午为乾隆十五年（1750），乾隆40岁。就在这年，乾隆皇帝仿效尧禹舜巡狩“五岳”之典，专程安排了一次规模宏大的巡狩中岳活动。八月十七日，乾隆皇帝奉皇太后，并率亲王贝勒文武大臣巡幸河南。九月三十日赴嵩山。十月初一，乾隆帝车驾东行至我国四大书院之一的嵩阳书院，观汉柏，眺嵩山诸峰。而图中所书诗题为“汉柏行”，正是乾隆此次巡游嵩山所写13首诗歌之一，见于《清高宗御制诗文全集》二集卷二十一。
据传说，嵩阳书院的三颗汉柏曾经受到汉武帝的御封，西汉元封元年（公元前110年），汉武帝游中岳，因其误将先见到体格最小的柏树封为“大将军”，而在深入书院后看到更大的两棵时，只好依次封为“二将军”和“三将军”了。民间有歌谣传唱说最年迈、高大的“三将军”因不满于屈居第三愤懑而死，剩下的就是粗壮挺拔的“二将军”和佝偻扭曲的“大将军”了。我们将图中汉柏与现存“二将军”的照片比较，并结合乾隆题记所言“图其大者”推断，可以确认，乾隆所画的正是这颗树龄有4500年，高18.2米，围粗12.54米，我国现存最古最大的柏树——“二将军”柏。
通过比对实物照片可知，乾隆笔下如实而生动的再现了汉柏形神。其岁逾千年，貌古形诡，苍皮斑驳，树干粗壮，虬枝盘结，瘿瘤凸起，树根部透朽空洞却卓立干云，拔地拏天。树冠部三两根大枝斜逸而出，如同鲲鹏展翅，枝头嫩叶婆娑，一派生机欣荣。图中选取了仰视的角度和汉柏最壮观感人的一个侧面，通过精确而略带震颤的笔触，描绘了汉柏虽老态龙钟而又青郁葱茏、风发向上的精神面貌。而这种面貌，也寄托了乾隆对于母亲长寿安康的祈望。《群芳谱》中本就有松以千年柏以万年，故柏久于松的说法，而且，乾隆母亲的生日就在11月，所以，对嵩阳汉柏的图绘，其意义已超越了纪实本身。
此年，乾隆不只一次的绘制《嵩阳汉柏图》，见于《石渠宝笈》著录和实物的共有四幅。这四幅中，除了《石渠宝笈》三编“延春阁”著录的《汉柏图卷》已佚之外，其余三件均作于1750年冬。其创作时间依次为：作于孟冬的“保利本”、作于仲冬，著录于《石渠宝笈》续编“慎修思永”的同名“巨轴本”、作于腊日且本幅有大臣嵇璜、梁诗正、汪由敦书题恭和御制诗的同名“横轴本”。其中后两件均藏于故宫博物院。
三幅作品采用的都是同样的构图，即并非正对树根部的朽坏空洞，而是从一个侧面取势。除了“巨轴本”在空洞处用双钩勾写楷书“汉柏”二字外，三本中汉柏的形象几乎像“拷贝”出来的。由此，我们可以推断，汉柏形象应是乾隆在嵩阳书院时命人写生下来的，而这三本汉柏图，均是这个写生本生发、加工出来的。这当中，不排除有词臣或宫廷画师的协助，因为在故宫收藏的许多乾隆御笔画的创作中，先由他人用淡墨细线勾勒底稿，再由乾隆绘制，或是乾隆先行图绘，再由他人收拾、美化的的情况都在在良多。即使都是画师或词臣的手笔，乾隆也会毫无障碍的题写、钤盖自己的款印，但这类作品多尺幅较大，笔墨精能细巧。但不管是否亲笔，并不会失去其历史和文物价值。
我将这三本仔细加以比较，发现三棵树的叶子烘染的手法几无差别，其中“保利本”虽然尺幅最小，但在树干、枝杈的用笔上反而比其它二本显得更为稚拙生涩、不太在行，特别是将“巨轴本”与它相比，二者在画技上的“拙”与“巧”，差别还是蛮大的。
另外，虽然都采取同样题材和构图，但三图之间还是有不小的差异，除了创作日期、作品尺幅、钤盖印章的不同，还有就是乾隆书法的位置和内容，“保利本”与“横轴本”所书虽均为“汉柏歌”，但前者书法在柏树正上方，几乎与所画柏树等宽；后者则将歌与题记书于柏树之左上方；二图的诗后题记文字也迥然有异，“横轴本”曰：“今秋巡豫过嵩阳书院，见汉柏二株，其大者尤奇伟盘郁，爰题是篇且图之以归，冬夜乘兴复成此图，追溯前游，亟更弦朔再书原作，并志岁月云。庚午腊日御笔”。而“巨轴本”仅画幅宽就广至三尺余，其上书御制“古柏赞”并记云：“郁郁嵩阳，枚枚书院，仙柏挺生，代纪炎汉。匪汉伊始，锡名始见。伯仲大椿，招摇佺羡。予奉慈闱，省方周甸。望古徘徊，祝厘宴衎。绘图以归，璇宫拜献。正值称觞，日长彩线。凤翥鸾翔，金辉玉灿。怡颜顾之，同增遐算。如呼其三，永寿于万。乾隆庚午仲冬之月敬写并赞”，此赞见于《清高宗御制文初集》卷二十八“赞”页七。
对于清代帝后书画而言，一个题目或构图重复创作多本的情况不足为奇，尤其是在乾隆笔下更是屡见不鲜。如每年至少一到两件的《岁朝图》、如大同小异的《四友图》、以及有四本之多的《狮子林图卷》、三本的《夷齐松图》卷、《临董其昌书古柏行并画古柏图册》以及双胞的御赏《游戏黄庭图卷》、《西湖图卷》等等。这些作品大都有一个共同之处，就是但凡他看重的东西，无论是他御用的对象，还是铭心刻骨的美景，他总是不厌其烦的描绘它们，和四本《狮子林图》上数以百计的题诗相比，和分别在北京、承德花费数万两白银仿建的“狮子林”相比，乾隆连画四幅《嵩阳汉柏图》的绘制反倒显得太过“理智”了。
乾隆对嵩阳汉柏的绘制，与其说纪实，不如说是形式大于内容，符号更重于形象。他的题画诗虽然以杜甫《古柏行》来比兴，但毫无“诗史”俯仰身世，抒发不平的沈郁悲凉，他的画中也并未以点墨反映千年书院的沿革和现状，反倒借汉浮丘伯和周武王之典，不无得意和炫耀的将自己的画作展示给世人，从而使他的诗与画变成了他步武先圣脚踪，彰显盛世“文治”，甚至是祝福圣母万寿的载体，一棵树被赋予这许多的涵义，可谓乾隆“学步”的高明之处。 庚寅季夏于紫禁城 。 （故宫博物院书画部 杨丹霞）
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乾隆皇帝身居皇位60年，任太上皇3年。他是一位具有高超统治才能的政治家，在他统治时，清王朝进入全盛期，政局稳定，经济繁荣，军备强大，文化昌盛。乾隆皇帝19岁时，对绘画产生了浓厚的兴趣。其绘画起点很高，首先，他周围始终活跃着一批文化精英，其中不乏擅绘者，如叔叔允禧、允禄，以及西洋画家郎世宁等。身为皇子时的弘历就时常与这些人交往，向他们请教画学，与他们探讨画理、切磋画艺，得到了高水准的艺术指点。他还时常请他们为自己画画，如郎世宁就应邀为他画过《采芝图》轴，图绘年青的弘历身着汉族衣衫，手持芝形如意的形象。郎世宁还画过一张弘历与其父雍正皇帝在竹枝下赏玩梅花的《平安春信图》。乾隆皇帝对此图十分珍惜，70余岁时，作御题诗言：“写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁。”乾隆皇帝与那些工于绘事的臣子们相处，不仅可以对书画进行近距离的观察与了解，而且也激发了他浓厚的创作兴趣。
乾隆皇帝的绘画起点高，还在于他可以随时赏玩名品佳作。满清入关之后，一方面接手了明代宫廷遗留下来的大量历代佳作，另一方面，广纳了流散于民间的众多书画珍品。乾隆时期内廷收藏的历代法书名画曾达数万件之多，存世的晋、唐、宋、元法书，几乎被搜罗无遗。清宫盛极一时的书画收藏，为乾隆皇帝观摩临习历代名家的绘画创造了得天独厚的便利条件，乾隆皇帝正是在这些名品佳构中陶冶艺术情操，开阔其艺术视野，感悟艺术真谛的。
乾隆皇帝自言其学画始自对五代黄筌花鸟画的学习。黄筌(903—965年，字要叔，四川成都人)擅绘宫廷园囿中的珍禽异鸟、奇花怪石，画风华丽精妙。其画作中所流露出的“黄家富贵”之气，与乾隆皇帝所追求的审美情趣相吻合。但是，由于黄氏画法要求有深厚的写实功底和造型能力，这使本以绘画为消遣的乾隆皇帝最终只好放弃。他转向了注重“古意”，而在写实功力上可以适当地放松要求的“文人画”。
乾隆题识：何处无松？盘山之松天下松之宗。盘山何处无松？法藏之松盘山群松之祖龙。十余年来将谓田盘大略吾遍考，孰知盘龙之名今日吾方晓。乃知理境本无穷，谁能一一研精讨。昨夜不曾梦非熊，胡然而遇渭滨老。盘之龙，之而麟甲拏云空，传神如遇陈所翁。龙之盘，偃蹇夭矫蟠空山，设色不须扬契丹。偓佺曾此食其子，香闻应遍一百里。田畴不卖庐龙塞，佳荫之下常徒倚。是松真龙，非龙不盘。宇宙万劫，云翠涛寒。 盘龙松歌。乙亥仲春题并图。
乾隆御题诗载《清高宗御制诗文集》二集，卷五十五； 《钦定日下旧闻考》卷一百十六。
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静怡轩是紫禁城建福宫花园中一座建于乾隆七年（1742）的建筑，1923年毁于大火。静怡轩与建福宫在同一轴线上，在花园东区属体量较大的一座。面阔五间，进深三间，三卷棚勾连搭式屋顶，周围有回廊，前檐出抱厦三间，左右有游廊与墙垣相接，自成体系。作为园中寝宫，甚为封闭、安谧。《国朝宫史》：“静怡轩，建福宫后之寝室也”，宫内夏日惟静怡轩清凉，是舒适理想的避暑宫宇。乾隆辛巳（1761年）御制《静怡轩作歌》中即云：“城市人烟庶倍常，宫廷缭绕围红墙。比较园居实觉热，只有静怡犹爽凉。静怡爽凉宁系境，白傅诗禅趣堪省，然予优乐以天下，自怡讵可常耽静。”乾隆修建静轩本欲为皇太后守制，但并未长期居住，仅在此避暑，以体验“意静则身怡”的意境。
乾隆皇帝好学多能，万机之暇每以书画自娱，作为一个帝王特别是盛世帝王，能身体力行的力倡风雅，诚为不易。此图写虬松二树，一挺立直上苍穹，一偃仰斜出，若与前树相呼应；其下秋菊一丛，淡墨疏花，或藏或露，似与秋风共俯仰。用笔生秀而有灵气，用墨亦颇有淹润之趣。比他常见画得质实的画要生动得多。画家意态闲适，纸墨精良，常会有超常发挥，乾隆作于静怡轩的这幅画，想正是在这种状态中。作品保存完好，很难得。
