行草书八大笔法及草书笔法口诀,太有用了

行书的用笔方法很多,灵活多样,变化丰富。掌握正确的用笔方法对于学好行书至关重要。

1、折笔

方笔一般用折笔法。仔细观察,你会发现折笔是由两笔写成,一横一竖,而后演化成笔锋的翻转,从而显出棱角方正,从而显出方劲刚健,痛快遒劲之势。

2、提笔

书法上的提按时相对的,笔锋有粗细,根据笔画的需要要有提按。因此,提与顿是相对而言的,互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说:“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。

3、驻笔

驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲”。在运笔很短的转换间隙使用,即“稍停”,力到纸面即可。这样驻笔一下,是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿,在顿之前先要稍停驻一下笔,然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前,捺笔顿笔出捺前都要驻笔,以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说:“驻,不可顿,不可蹲,而行笔又疾不得,住不得,迟涩审顾则为驻”。

4、顿笔

顿笔相对于按笔,根据笔画的需要,用力下按,所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔,其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用,有时提在前、顿在后,有时是先顿后提,所以要注意协调性,提按顿笔在行草中交互使用更是密切,正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。

5、衄笔

即是运笔时既下行又往上,在写钩和点时,原来顿笔后挫锋下行的笔,突然地又逆转而上,即为衄笔。由于衄笔取逆势,增加了笔锋与纸面的摩擦力,充实加强了笔力,使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”,就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后,再出钩。

6、蹲笔

蹲笔与顿笔类似,但力度较轻。粗细变化的过程中有过渡性的动作,即是用蹲笔法,唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是:“缓毫蹲节,轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此,起着调节换笔的作用。

7、挫笔

就是运笔时突然停住,以改变方向的笔势,大都是在转角处,先顿笔,然后把笔略提起,使笔锋转动,从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动,使笔法表现的更加完美,以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处,顿按完笔后还不足完成笔姿,这时把笔锋微微提起挫动一下,既可作调整,又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸,过分则做作,太微小又不便表现笔姿和转换运笔。

8、抢笔

抢笔相对于折笔而言,折笔速度较慢,抢笔速度较快。当提笔入纸时,空中先落笔起势,或提笔离纸时在空中的回力动作。如写横时,一般在起笔处先竖下再折笔向上,即横画直落笔,向右形成一个三角形的内折线,而采用抢笔时,即可临空作成这一折笔动作,而后迅速落纸,即“虚抢”。写行草时,行笔较快,运转幅度增大,就可用抢笔起笔或收笔。

草书笔法口诀

 1

  落笔逆锋入,锋在画中延,

  点画之伊始,扎实意了然。

  2

  提笔锋运行,行进虚提杆,

  抽丝拉筋出,线条显劲健。

  3

  转笔不宜快,笔意重空旋,

  开张舒展势,作草多环绕。

  4

  行笔推向前,笔画即完全,

  均匀力着纸,草体线条观。

  5

  拙笔有快慢,换锋须臾间,

  快拙软无力,慢拙忌僵板。

  6

  蹲笔出轻按,笃实无跃感,

  如人之蹲行,步履沉甸甸。

  7

  顿笔呈关节,深厚要重按,

  草体字遒劲,力透纸背看。

  8

  驻笔浮纸行,迂回相顾盼,

  务实阻滑笔,墨注聚锋尖。

  9

  渡笔失萦带,起止无迹看,

  神留即画后,笔见未画先。

  10

  留笔戛然停,笔意性情见,

  防滑滞败笔,锋毫向空抬。

  11

  抢笔半虚实,空势在横端,

  直侧空实抢,抢法堪可研,

  圆蹲出直抢,侧抢偏蹲现,

  笔湿当空抢,实抢值墨干。

  12

  侧笔作点姿,写点不一般,

  飞动增气势,夷中可求险。

  13

  衄笔下复上,不似回锋观,

  为使笔画坚,逆笔除飘然。

  14

  涩笔滞柔滑,媚中把拙参,

  涩处不宜多,平添节奏感。

  15

  急笔似闪电,心潮涌瞬间,

  催僵化拘泥,草体传气概,

  16

  打笔抖精神,空中落笔悬,

  犹如坠石沙,笔触生光彩。

  17

  纵笔写开来,气度大不凡,

  放开笔画写,舒展笔势哉。

  18

  振笔须坚实,中锋破其难,

  凝滞顿消除,飞动生姿颜。

  19

  摄笔草境界,跌宕墨波澜,

  五合交臻备,笔短意长焉。

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