音组节奏之体式特征

音组节奏之体式特征

近体诗五、七言之音组标志，为三、四顿体诗行之组合，分为两类音组节奏诗行，一类为五言体，分两种：

221（A）式

如“夜来／风雨／声”

212（B）式

如“花落／知／多少”

另一类为七言，亦分两种：

2221（A）式

如“杨花／落尽／子规／啼”

2212（B）式

如“闻道／龙标／过／五溪”。

因应音组节奏，近体诗体式以此两类音组节奏诗行为摹本进行复制，变换组合其诗篇模式。

绝句以三顿体两种型号诗行共四行组合为五绝体式，以四顿体两种型号诗行共四行组合为七绝体式，如：

王维《鹿柴》

“空山／不见／人（221），

但闻／人语／响（221）。

返景／入／深林（212），

复照／青苔／上（221）。”

张谓《早梅》

“一树／寒梅／白玉／条（2221），

迥临／村旁／傍／溪桥（2212）。

不知／近水／花／先发（2212），

疑是／经冬／雪／未销（2212）。”

两类诗行组合并不严格要求相随（AABB或BBAA）、相交（ABAB或BABA）、相抱（ABBA或BAAB），绝句精品，能达此高标均衡之对称组合。

如戴叔伦《三闾庙》

“沅湘／流／不尽（212），

屈子／冤／何深（212）。

日暮／秋风／起（221），

萧萧／枫树／林（221）。”

为BBAA相随式诗行组合，

刘方平《采莲曲》

“落日／清江／里（221），

荆歌／艳／楚腰（212）。

采莲／从小／惯（221），

十五／即／乘潮（212）。”

为ABAB相交式组合，

李益《宫怨》

“露湿／晴花／春殿／香（2221），

月明／歌吹／在／昭阳（2212）。

似将／海水／添／宫漏（2212），

共滴／长门／一夜／长（2221）。”

为ABBA相抱式诗行组合，其高标之回环节奏组合，润心悦耳，余音绕梁。

律诗由两种型号三顿体或四顿体诗行共八行（四联）四个诗行群单元组合而成，首联、尾联在联内的出句与对句可选用不同型号之三顿体或四顿体诗行组合，颔联（第三、四行）与颈联（第五、六行）联内之出句与对句型号必须绝对统一，四联之间诗行型号可自由组合，不刻意强求对称与均衡。

如韩愈《答张十一》

“山净／江空／水／见沙（2212），

哀猿／啼处／两三／家（2221）。

筠当／竞长／纤纤／笋（2221），

踯躅／闲开／艳艳／花（2221）。

未报／恩波／知／死所（2212），

莫令／炎瘴／送／生涯（2212）。

吟君／诗罢／看／双鬓（2212），

斗觉／霜毛／一半／加（2221）。”

颔联（2221—2221）、颈联（2212—2212）对仗工整，为AABB相随式标准诗行组合，四联之间则为BAAABBBA自由式诗行组合。

精品律诗多追求音组节奏诗行极致之均衡对称，于联间、联内皆致力于形成绝对之工对。

如李商隐《无题》

“重帏／深下／莫愁／堂（2221），

卧后／清宵／细细／长（2221）。

神女／生涯／原／是梦（2212），

小姑／居处／本／无郎（2212）。

风波／不信／菱枝／弱（2221），

月露／谁教／桂叶／香（2221）。

直道／相思（2212）／了/无益，

未妨／惆怅／是／清狂（2212）。”

窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

“夜合／花开／香／满庭（2212），

夜深／微雨／醉／初醒（2212）。

远书／珍重／何曾／达（2221），

旧事／凄凉／不可／听（2221）。

去日／儿童／皆／长大（2212），

昔年／亲友／半／凋零（2212）。

明朝／又是／孤舟／别（2221），

愁见／河桥／酒幔／青（2221）。”

前者为AABBAABB组合，后者为BBAABBAA组合，呈现为典型的相随相交式均衡，回环特性昭然。

本文摘于网络。