书法中有一个重要的笔法,学会了它就会掌握书法的核心用笔

学习书法最为可贵的、也是最难掌握的就是它的用笔,古人一直都在提倡正确的用笔之道。然而,对于书法学习者来说,有的人一提起用笔就会感觉它是非常难的,也会产生一些畏难情绪,影响习书法的学习。

书法中的用笔种类是非常丰富的,也是千变万化的,但是我们不能一下子就要把所有的用笔都去学会,只能是一个一个地来学习,只有这样才会分门别类、个个击破。今天我们来看一下用笔中的提按笔法,它是书法中的一个核心,是一个重要的笔法。

提按,简单地讲就是一提一按,在毛笔向前运动的过程中,可以通过提和按来完成书写的动作,提,就是将毛笔提着走,按,就是按下去行笔。这是看起来是非常简单的,但实行操作中却是需要经过严格训练才能掌握的。一些名家、大家在写字过程中,会把提按运用得非常灵活和自如,写出来的作品就会耐人寻味。

清代学者刘熙载在《书慨》中这样说到:“凡书,要笔笔按,笔笔提。辩按尤当于起笔处,辩提尤当于止笔处。书家于提按两字,有相合而无相离。故用笔重处,正须飞提,用笔轻处,正须实按,始能免坠、飘二病。”

这段话最关键的就是强调“笔笔提,笔笔按”,按,是在起笔处,提,是止笔处。提和按相当于自然之道中的阴和阳,这就把书法中的矛盾关系完全明确出来了。书法是中国文化的精粹,实际上也是中国哲学的精神,中国哲学讲究阴阳之道,书法中的各种变化就是用这些哲学关系来表达的,比如提按、轻重、大小、正斜、黑白等等,都是一对对哲学辩证的矛盾关系。

在使用提按的笔法时,应当注意点画中的变化关系,我们不能在一个点画中一味地提,或是一味地按,这是违背自然规律的,是不科学的,会把书法变成美术字的。刘熙载所说提和按是”有相合而无相离“的关系,点画中有提,就必会有按,不能说只有提,没有按,或是只有按没有提。

但是,对于提按关系的运用要恰到好处,过度地提会使点画漂浮、轻薄、无力,而过度地按,则会使点画出现臃肿、呆滞、无神之病。提按学习的最好办法是要多向古人学习,多读帖、多临帖、多实践,从古人的经典作品中寻求提按之法,为自己的书写打下好的基础。

提按也会影响字形和书法风格。书法史上有两个人就是提按中的典型代表,一个是颜真卿,总体来讲,他的楷书中按的要多一些,是将按发挥到极致的书家,但他的提也是很有特色的,二者形成鲜明对比,才使书法更有意味,这种提按形成的书法风格叫雄浑宽博。另一个是宋徽宗的瘦金体,他多是以提来完成的,但他的提中仍有按,这一提一按形成了书法的艺术风格,叫瘦劲。

总而言之,提和按是书法中的重要笔法,始学者需要在此打下坚实的基础,否则在日后的书法认识和书写中就会走上弯路,想要改变却需要回头重新来过。

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