宰相诗人关于春天的词，情景交融，暗示美人迟暮，美到心坎上
暮春之际，思念的人杳无音信，愁苦之情涌上心头……
《踏莎行·暮春》寇准
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
上片点明春色，"春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。"美好的春景将近，渐渐地，也听不到了莺声燕语，枝头黄莺偶尔的叫声也日益老涩，没有那么稚嫩那么清脆了，花儿也没了踪影，之前争奇斗艳的场景也被取代，小小的青梅从稀疏的绿叶丛中冒出头来。词的开头向我们展现的是一副唯美的画面，诗人描写的细腻，刻画出暮春景物衰退的景象，隐约流露出一种孤寂之感，繁华的春光盛景渐渐远去，远去之境突出诗人的迷茫。"莺声""红英""青梅"，都是春天的象征，展现出无边的春色，正是这种暮春之景相互映衬，错纵交织，生动的刻画出独守空闺的女子对羁旅天涯的心上人的思念，同时也体现出女子的深情，所闻莺声，所见青梅，动静结合，闲的格外寂静，更突出作者伤春自怜的孤寂之情。春光易逝，无可奈何，是一种深情萦绕心间。
"画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅"诗人触景生情，从室外转入室内，华美的厅堂格外寂静，无佳人在侧，听到的只有蒙蒙细雨声，仿佛是在催促春光赶快散尽，屏风半开半掩，室内的美景若隐若现，与室外相互呼应，这等人间仙境可是仙人居住于此？引人遐想。室内无人理会精美的山水图，香炉里即将燃尽的一缕余香，缭绕着画堂，在房梁缠绕，表现出女主人高雅的情趣。也化抽象为具体把女主人的愁思形象的刻画出来，仿佛是人的思绪连绵不绝。"静""半掩""袅"这几字用词神妙准确入微地展现出画堂的寂静，从上面的"莺声渐老"，到现在都"余香袅袅"，动静结合，以动衬静，更加突出闺房女子的孤寂，幽怨，环境和心境巧妙结合，词的上片句句写景，都在突出一个"静"字，画面不是两个极端的方面，没有凄凉之感，也不是赏心悦目，只能看出一个无比寂静的环境，诗人用上片的静，来引出下文情感的跌宕起伏。
"密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。"这里的"密约"指的是男女之间互诉衷肠，暗约佳期，"沉沉"有深沉之意，指的是终身大事，"杳杳"深远而无边际，心事幽幽啊，如今别离已久，思念的人依旧杳无音信，想当年，山盟海誓，暗约佳期，无尽嘱托，翘首以盼，而如今，佳期已到，伊人仍未归。"沉沉""杳杳"采用叠词，使意境更加深远，思念之情无边无际，我这份断肠的思念，无疾无终，心头的人，还在天涯。此时的我啊，已经懒得拿得起镜子看看自己的容颜了，都说"女为悦己者容"，你不回来，我打扮给谁看，镜匣封闭已久，已经积满了灰尘，分别的时间太长，女主人公忍受离别之苦，却决不负卿，层层深入，采用复叠的手法，更加突出女主人公对爱情的忠贞，古也有李易安"风住尘香花已尽，日晚倦梳头"，都是女子对男子的思念。
"倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。""销魂"形容极度伤心，盼不回心上人，倚靠在栏杆上，无限落寞，心底的千言万语，无人倾诉，在这无边的等待中，好像魂魄离开了肉体，离愁别恨伤感至极，眼睛能望到的，只有无尽的芳草，黯淡的长空，翘首以盼的人，也不见归来。
日复一日的等待，老去了年华，消磨了深情，这是美人迟暮的感伤，作者依托少妇比自己，思念之情溢于言表。
广告忙了一天，准备更衣休息，却听见客厅有异响，第二天后悔没开门。
整首词，上片写景，下片抒情，情景交融、以景结情，以"暮春"写女主人公在红英落尽之时对男子的思念，突出伤感之情，暗示着美人迟暮的情感，凄婉之情，溢于言表，产生一种言有尽而意无穷的效果，款款深情，在等待中消磨…。
下一个草长莺飞的季节，你能回来吧……