夜晚那么美，用这样的句子才配得上呢！
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”
高尔基说：“不管是白昼多么漫长，黑夜总是要来临的。”
我说：“无限风光在夜晚。”
魔镜是一个“对文字有追求”的作文老师，喜欢积累一些特别的表达。
将夜未夜之时，晚风轻拂、晚霞妩媚，这个美好的时刻，值得书写。这些短句用来写“夜晚”，自然是再高级不过——
1、炊烟四起，晚霞灿然。
——出自《浮生六记·闺房记乐》
魔镜释义：
黄昏，袅袅炊烟升起，鸟儿归巢、人儿回家，这是烟火人间最温暖的风景。天边晚霞灿烂，夕阳无限好。
魔镜运用示范：
忙碌了一天，不觉已炊烟四起、晚霞灿然。牧童骑牛背，农民背锄具，都往家的方向走。
2、黄昏举烟火，略同中国
——出自《浮生六记·中山记历》
魔镜释义：
无法形容初看到这句话的震撼，最近常挂在嘴巴，一道黄昏就忍不住想起。黄昏时刻，挨家挨户都燃起了烟火，整个中国大地都一样。一种辽阔无边的延伸体验，一种由此及彼的生活气息。
夜晚来临，月色朦胧或清晰，都有别样的美——
3、似雾蒙花，如云漏月。
——出自《牡丹亭》
魔镜释义：
这个短句是对仗关系，雾里看花、云中望月，给人一种隐隐约约朦朦胧胧的感觉。
4、入夜，星影横斜，月光破碎，海面尽作火焰，浮沉出没。
——出自《浮生六记·中山记历》
魔镜释义：
作者记叙在中山游历的时候，到了夜晚，星光在海面投下影子，海水晃荡，月光支离破碎，就像燃烧的火焰，在水中浮沉出没。
若有海、有月的场景，用这一句来描写非常合适。
5、是夜，月色颇佳，俯视河中，波光如练，轻罗小扇，并坐水窗，仰见飞云过天,，变态万状。
——出自《浮生六记·闺房记乐》
魔镜释义：
这一段写种视角，整体状态是“月色颇佳”，作者此时赏月的姿态是“拿着轻罗小扇”，和芸娘两人“并坐水窗”。第一个视角“俯视”：河中的画面很美，有粼粼的波光、闪烁的月光；第二个视角是“仰视”：天空中云朵不仅有动态，还处于变换中。
魔镜运用示范：
月到中秋分外明，犹记去年全家赏月情景。是夜，月色颇佳，俯视河中，波光如练；仰见飞云过天，变态万状。瓜子花生在手，月饼甜点满口，围坐小院，闲话家常。
6、月光澄水，天色拖蓝，风寂动息，潮声杂丝竹声，自远而至。
——出自《浮生六记·中山记历》
魔镜释义：
月光如水般澄澈，天空隐隐呈透明的蓝色，风声也渐渐静止下来。耳边不仅有潮汐声动，还夹杂了丝竹之声，自远而近。
有色有声，这样的月光下容易思乡怀人。难怪这段文字后面还有“宇宙之大，共此一月”，有对月兴怀的感慨。
很多时候，风和月，总是会同时出现的文人墨客的笔下。
杭州西湖湖心亭有一石碑，相传是清乾隆手书“虫二”，“虫二”两个字是“风月”这两个字里面的部分。用这个暗语来表现“风月无边”的内涵，体现了中国人含蓄的性格特点。
有风又有月，自是“风月无边”——
7、风生竹院，月上蕉窗。
——出自《浮生六记·闺房记乐》
魔镜释义：
古人说“不可居无竹”，在院子里总会种点竹子；他们又极爱听“雨打芭蕉”的声音，因此，窗边也会种点芭蕉。这句很好理解：晚风吹过竹林，月亮爬上窗外的芭蕉。
此情此景，容易对景怀人。原句为“每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。”
8、风生袖底，月到波心。
——出自《浮生六记·闺房记乐》
魔镜释义：
这一句很好理解，和“风生竹院，月上芭蕉”类似，晚风吹动衣袖，月亮照射到水流正中央。
9、风灭了香，月到廊。
——出自《牡丹亭》
魔镜释义：
格外喜欢这一句的语感，和“黄昏举烟火，略同中国”一样喜欢，反复吟诵，时时品味。
风吹过，花香飘散，月光静悄悄地出现在回廊中。这里的月光，有一种迈着优雅步伐悠然出现的轻盈之感。