谢默斯．希尼的诗

《玩耍的方式》

文：谢默斯．希尼

袁可嘉  译

阳光直穿过玻璃窗，在每张书桌上

寻找牛奶杯盖子、麦管和干面包屑

音乐大踏步走来，向阳光挑战，

粉笔灰把回忆和欲望掺合在一起。

我的教案说：教师将放送

贝多芬的第五协奏曲，

学生们可以在作文中自由表达

他们自己。有人问：“我们能胡诌一气吗？”

我把唱片一放，顿时

巨大的音响使他们肃静；

越来越高昂，越坚定，每个权威的音响

把课堂鼓得像轮胎一般紧，

在每双瞪圆了的眼晴背后

发挥它独具的魁力。一时间

他们把我忘了。笔杆忙碌着，

嘴里模拟着闯进怀来的自由的

字眼。一片充满甜蜜的静穆

在恍惚若失的脸上绽开，我看到了

新面目。这时乐声绷紧如陷阱，

他们失足了，不知不觉地落入自我之中。

《非法分子》

文：谢默斯．希尼

傅浩 译

　　

凯利养了头没有执照的公牛，远远从
大路躲开：要想到那儿给母牛配种，

你须冒受罚之险，但还得照常付款。
有一回我拽着一头紧张的弗里斯兰

穿过花絮蓬茸的赤杨林荫小路，
来到关着那头公牛的木棚之处。

我塞给老凯利光溜的银币，为啥
我却说不清，他咕哝一句"去吧，

到那门楼上去"。居高而临，
我注视着这做买卖似的受孕。

门，开了闩，咣当当撞回到墙垣。
那非法的种畜摸索着走出厩栏，

就好像一台转轨的老火车头似的不慢不急。
他兜圈，打呼噜，嗅着。没有兴奋的喘息，

只有和气的生意人似的从容不迫；
然后是笨拙而突如其来的一跃，

他那疙里疙瘩的前腿跨上了她的腰胯，
冷漠得似辆坦克，他把生命撞击到家；

下来的时候好像一只沙袋，坠地翻倒。
"她准行。"凯利说着，用木棍轻敲

她的后腿。"不行的话，再把她牵回来。"
我走在她的前头，缰绳现在松垂了下来；

而凯利吆喝着，戳打着他的非法分子：
那家伙有了空闲，又回到暗处，进食。

育邦：我记得是上周五，希尼离开了人世。本来上周想贴一个他的诗歌的，因为准备好里尔克，就只好今天贴了。所幸的是，朵老师、燕老师、冷老师、野老师、铁老师都没有推荐希尼，还是大度地把机会让给了我。呵呵……
     对于诗人而言，他们的诗歌总能够带着诗人自身的气息，他的哀怨、他的旷达、他的愉悦、他的泪水……一个专业而精明的读者，会发现诗人生命中的所有秘密，如果他读得足够深入的话……今天，我们去窥探一下希尼。

希尼的作品看起来总是那么熟悉，各式各样的生活场景和他自身的经历成为主要抒写对象，但在这些看似随意而为的抒写中，“日常生活的奇迹”与“往事”这样的普通的玉石，经由他的手，都被雕琢成令人深思、令人反复玩味的艺术杰作。
         他是一个理智占上风的人，他总是那么冷静。他有条不紊，把“人类的理性”植入他的作品中。 1969年，希尼这样写道：“我感到迫切需要发现一片有力的领域，可以在不必背离诗歌的步骤和经验的情况下……把人类理性的景观也包揽进去，同时承认暴力中的宗教激情有其可悲的真实性和复杂性。” 作为一名爱尔兰人，他与他的那些杰出的前辈们（如乔伊斯、叶芝）一样，对于宗教（天主教）怀着爱恨交织的情感，一方面反对疏远，令一方面在本质上又无法逃脱。宗教与他们而言，总是以复杂而矛盾的姿态深深地锲入他们的精神生活，希尼的很多诗篇同样也表达这样精神经验。在“宗教激情”这一命题，他不知疲倦地深入挖掘，既是对于他自身的反复打量、观照，也是通过他的这种观照投射出世界的镜像。