“啥也不是”的书法，为何能获全国最高奖

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书法按照一般的分类，大体可以分为篆书、隶书、行书、草书、楷书五体。但在书法发展过程中，也出现过融合几种书体的写法，我们一般称其为“杂糅体”。

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当代书法家们在取法的路径上比古人更加宽泛，所掌握的资料也远非古人能比。再加上当代书法家们的创作意识更强，所以书法风格更为多样，也更加讲究趣味。

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欧俊楷七届新人展获奖作品

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在第七届全国新人书法展上，四川书法家欧俊楷获得最高奖——优秀奖，他的这件作品就是一件颇具现代意识的作品。面对这样的作品，我们该将其归在哪种书体呢？说是隶书，它却又有行书的笔意；说是行书，它却又加入了一些篆书的结体；说是篆书，写法上又完全草书的影子。

可以说，欧俊楷在一件书法作品中，杂糅进了多种书体，以至于我们无法准确地判断出它的书体归属。这种似是而非的写法，与其说它是某种书体，倒不如说它“啥也不是”。

获奖作品局部

难以判断书体，但并不影响我们对这样的作品做出评价。欧俊楷的书法作品，写得干净明快，也没有在形式上作过多的文章，这在盛行拼接、做旧的展览风气中，很难能可贵。黄色的宣纸、红色的印章，搭配上黑色的字迹，让作品看起来既简洁又古雅。

欧俊楷的获奖作品，抄录的是历史上极为有名的张岱的美文《湖心亭看雪》。作品写得字字独立，又各具姿态，就像是雪花一样漫天飞舞；从作品整体上看，虚实相生、上下留白，给人留下想象的空间。这样的写法，与张岱文章的意境，十分和谐。

获奖作品局部

当代书法展览流行帖学，当众多学帖的扎堆出现的时候，就会出现取法单一、面貌相似、相互抄袭的现象。欧俊楷的书法，有意避开了书法的大道，而是选择一条融合性写法的小路，不讨巧、不媚俗，是很值得肯定的。

当然，融合性的写法也并非欧俊楷所创，在前人那里早就出现过，比如书法史上的“破体书”，就是糅合几种书体的写法。可是，前人多是将几种书体分别放在一件作品中，能够将几种书体化合在一起的并不多。

获奖作品局部

欧俊楷的书法，能够将隶书、行书、篆书、草书等化合为一，并糅合进简帛书及民间书风，证明他在书法上是有个性追求的。

欧俊楷书写的状态不紧不慢、不急不躁，行进的过程中能够将笔锋与宣纸咬合得恰到好处，所以线条圆浑厚实，有一种外圆内刚的劲道。这好像能够让我们想到八大山人的书法，也能够看到作者四川先贤谢无量先生书法的痕迹。

欧俊楷

作品中的每个单字都是很有意趣的，偏旁部首间的大小对比、子内空间的疏密变化、笔画间的避让躲闪，都给人一种既憨厚又充满机巧的感觉。再加上墨色的浓淡变化，整件作品愈发显得趣味十足了。

能够看出，欧俊楷在创作这件作品的时候是处在比较舒适的状态，他不用去费尽心机地考虑每个单字该怎么写，字与字之间该留多大空，行与行之间该如何变化，只是拿着毛笔这样一直写下去，舒舒服服、顺顺利利、轻轻松松。

欧俊楷书法

欧俊楷书法

当然，这样的写法也有一些隐忧，就是在书写上还是显得随意了，缺少了规则的约束。书法之所以称为书法，毕竟还是要讲究“法”的。

这样的作品，个性大于法度，走下去的路子并不会太宽。想要在这方面有所成就，必须倚重书法家有深厚的书学修养与文化内涵，否则很容易走上歧路。

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我们常常诟病当代的书法展览不好看、不耐看，其实每件作品的入展都是经过多轮次、多评委认真选择的。欧俊楷的作品能够获奖，首先得益于当下对创新的包容，其后才是书法个性个人带来的新鲜感。

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