连载丨陈永锵风格形成初探——知交③
（上回说到，陈永锵在文化大革命之后，平姐一幅《鱼跃图》改变了自己的命运）
·改变陈永锵命运的一幅作品《鱼跃图》
若说1972年永锵《鱼跃图》的选题、创作、入选到被评为优秀作品这一系列过程都带有一定偶然因素的话，那么随后因“参展作品改画”需要而在集中对作品深加工过程中认识杨之光、林墉、林丰俗、方楚雄等一大批画坛中生代，最终直接左右了永锵艺术生命的运行轨迹，则绝对是必然的。这批画坛师友与永锵一直保持着很好的友谊，而其中极关键的一位，就是林丰俗。
·画家林风俗
当年也是“深加工”队伍中一员的林丰俗，广州美术学院中国画系第一届山水专业班毕业的高材生，绝对是广东画坛中对乡土意识追求最专注、演绎得最淋漓丰沛的画家之一。从潮安乡间考入广州美术学院，毕业后分配到山区怀集，林丰俗始终没有脱离自然与田园，追求现代田园母题的真正内涵一直贯穿着他的创作全过程。那一年的美展，林丰俗的作品《公社假日》也在入选之列。
·林风俗 公社假日
在广东参加全国美展送京作品进行“深加工”期间，画家们需要统一集中到广州，恰好永锵与丰俗被安排在文联的同一宿舍，于是得以认识，并有了一段时间朝夕相处。尽管那段时间短暂，但交往却是坦诚清澈，彼此惺惺相惜，很快便视为知己。其时丰俗在怀集工作，适逢当地要为工艺厂扩建一个国画车间，便请丰俗帮忙物色一位懂国画的师傅去主持，因而有了1973年永锵被引荐到怀集竹木工艺厂工作，并由此在怀集衍生出一段日夕过从的时空。正是那段矜贵真诚的相处，导致永锵在艺术上从专注“术”的演绎，转化为向自己内心深处探索“真”的突变；1978年更因为有丰俗的说项及方楚雄的让贤，增强了永锵考研的信心，进而彻底改变了日后的轨迹。
·与林丰俗、方楚雄访京，获得许多人生与艺术的启迪
在与永锵的交往中，林丰俗以自己的经验，敏锐地感觉到永锵作品中蕴含着可贵潜质，是块难得的璞玉。但仍囿于思路凌乱，仍未把握到自己该走的方向，值得悉心引导和雕琢。于是他既有用剪刀，直接在永锵作品上剪裁，改变其处理画面思路的大刀阔斧，更多却是通过循循诱导，启发永锵从源头寻找“真实的自我”，也引导永锵从民间艺术中吸取养分，从民俗文化中寻找创作灵感。，在怀集竹木工艺厂工作的三年（1973年至1975年）间，二人经常有机会促膝相谈，探讨民生、社会、美学……以致三十九年后，永锵在他的一篇文章里谈到在怀集与林丰俗一起的日子时，还深情地表达 “
本文节选自陈修明《心澄明，自有朗月晴空——陈永锵风格初探》第六章节
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