明 祝允明《致钱太常等尺牍》

祝允明

祝允明，生于天顺四年十二月六日，卒于嘉靖五年十二月二十七日，字希哲，长洲(今江苏吴县)人，因长像奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为'祝京兆'，明代著名书法家。

祝允明的科举仕途颇为坎坷，十九岁中秀才，五次参加乡试，才于明弘治五年(1492)中举，后七次参加会试不第。甚至其子祝续也在前一科中进士，于是祝允明绝了科举念头，以举人选官，在正德九年(1514)，授为广东兴宁县知县，嘉靖元年(1522)，转任为应天(今南京)府通判，不久称病还乡。

祝允明擅诗文，尤工书法，名动海内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称'吴中四才子'。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追'二王'。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价:'祝枝山的狂草，骨力弱于旭、素，但在宋人影响下，又自成一格'。其代表作有《太湖诗卷》《箜篌引》《赤壁赋》等。所书'六体书诗赋卷''草书杜甫诗卷''古诗十九首''草书唐人诗卷'及'草书诗翰卷'等皆为传世墨宝。

明 祝允明 《致钱太常等尺牍》

【原文】

送钱太常使郢中事竣还朝二首。圣主降殊体，词臣使大方。森森陵寝峙，耿耿客星光，万里河山壮，三秋纤路长。贤劳非所叹，赢得远游草章。诏捧明光殿，帆归昼锦堂。三湘趋寝庙，一苇洵星航。冀北含华节，周南旅雁行。相逢又相别，烟雾总茫茫。近作呈□宾窗兄等，允明。妻母必欲劳执事一诊其脉，以决狐疑。仆为贱体小不安，不能亲请，倘蒙降重，感刻至矣。廿五日，允明再拜。

明 祝允明 《致钱太常等尺牍》局部

文徵明在跋祝允明草书《月赋》卷中云：“吾乡前 辈书家称武功伯徐公(徐有贞)，次为太仆少卿李公 (李应祯)。李楷法师欧、颜，而徐公草书出于颠(癫) 素。枝山先生，武功外孙，太仆之婿也，早岁楷笔精 谨，实师妇翁；而草法奔放，出于外大父。盖兼二父 之美，而自成一家者也。”这是从家庭环境、早期教育 方面，指出了祝允明得天独厚的书法基因优势，而事 实上，祝允明在书法上的成功，主要还是广泛深入学 习前辈名家，熟谙历代名家书体，博采晋、唐各家之 长，转益多师，集古之大成于一炉的结果。对于这一 点，人们都是望尘莫及，钦佩不已的，诚如欧大任所 云：“历代书家擅名者，诚未能兼备各体者也。国初以 来多以章草师授，不复规模晋法，小楷式类钟而浑成 不及矣。枝指生独妙兼诸家，诚为我朝第一。”文徵明 也夸赞说：“余尝谓书法不同，有如人面。希哲独不然， 晋唐则晋唐矣，宋元则宋元矣，彼其资力俱深，故能 得心应手。”

明 祝允明 《致钱太常等尺牍》局部

大体说来，祝允明的书法，早年潜心研习晋、唐 以来名家之作，善行、楷法，精谨严整，以功力胜；晚年融各家之长，草书奔放雄健，自成风格，以姿态 胜。他的性格是豪侠放荡，淡于名利，追求个性解放， 充满叛逆思想的，而草书似乎是最能借以抒发郁勃与 散逸的情怀的书体，所以他在草书领域中游心尤多，达到了很高的境地，在前人的基础上加以发展，将 明代的草书推向了顶峰。

明 祝允明 《致钱太常等尺牍》局部

一般认为祝允明的草书受宋黄庭坚的影响较多， 的确，“宋人尚意”，宋人写意书风的独抒性灵，遣兴 游戏的书法理念与祝允明的性情是最为吻合的，米芾 的“要之皆一戏，不当问工拙。意足我自己，放笔一 戏空”句，是何等的超迈洒脱!但同时，他亦力戒片 面强调个性而不尊重晋、唐传统的做法，即使在研习 黄庭坚草书的时候，他亦时时不忘透过黄书而追踪晋 韵，这在他的一篇题跋中有所表白：“双井(黄庭坚) 之学，大抵韵胜，文章、诗学、书画皆然。姑沦其书： 积功固深，所得固别，要之得晋人之韵，故虽形貌若 悬而神爽冥会欤。此卷驰骤藏真(怀素)，殆有夺胎之 妙，非有若像孔子之类也，其故乃是与素同得晋韵然 耳。”祝允明主张“沿晋游唐，守而勿失”，要既以晋 韵、唐法为根本，又表现自己的个性神貌，追求功性 并存的境界。

明 祝允明 《致钱太常等尺牍》局部

送钱太常使郢中事竣还朝二首。圣主降殊体，词臣使大方。森森陵寝峙，耿耿客星光，万

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里河山壮，三秋纤路长。贤劳非所叹，赢得远游草章。诏捧明光殿，帆归。

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