“四大才子之首”的唐寅，却半生落魄，官场、情场双双失意

　　唐寅擅长山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。墨色淋漓，又富浓淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门户之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院体及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造.最 后形成自己的画风。另一方面.最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受，从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。

　　唐寅是明一代有成就的艺术家，在文学艺术两方面都显出他的才识超卓。在文学方面，他年轻时即与文征明、祝允明、徐祯卿三人被称为吴中四才子。他性格狂放不羁，与张灵、祝允明、文征明、徐祯卿相友善，诗文书画、才气横溢。书法师赵孟俯，绘画技法全面，山水、人物、花鸟、楼阁等无所不工，画名更著。

　　唐寅的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深，都超过了同时代的一些画家。 尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……

　　唐寅独特的个人风格的山水画作品中，最 具代表性的是《山路松声图》。这是唐寅字画四十七岁时创作的。上钤印“梦墨亭”、“南京解元”、“逃禅仙吏”，可知是他晚年归心佛氏后的作品。与《山路松声图》同样表现唐寅字画画风的还有：《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《葑田行犊图》、《杏花仙馆图)、《水亭幽居图》、《草堂话旧图)、《东篱赏菊图)、《雪霁看梅图)、(柳桥赏春图)、《雪山会琴图).(事茗图)、《硐上清吟轴)、《丘林独步图)、《渡头帘影图)、《步溪图)、《夏雨归牧图)等等。

　　艺术创作是一个比较复杂的过程，唐寅是画家精神释放的途径，想将它完整的表达往往需要理性和感性的综合运用，因而除去上文讨论的唐寅绘画的师承、技法，更需注意到的是画家在作品创作时期的心境和情感。唐寅在大多影视娱乐作品中被塑造成放浪形骸、沉湎酒色的形象，实际上，唐寅字画才华横溢，但他因坎坷的经历和不平的遭遇，内心冲荡着凄苦、愤懑、失意、空虚、玩世不恭、愤世嫉俗、侠骨柔肠、安平乐道等复杂的情愫和心绪。透过唐寅放荡不羁的外在表现，探求他深层次的人生观，才能更加准确的把握画家在绘画等艺术领域的创作宗旨、思想内涵和社会价值。

　　在唐寅40多岁的时候被宁王招到府中，本以为，这次的机会能够让唐寅大展宏图，但是，我们没有想到的是，宁王要做的事情竟然是谋反，这对唐寅来说，算得上是一个打击吧。先不谈政治立场，谋反在当时是大罪，唐寅当然不敢参与其中，但宁王是不可能轻易把他放走的。唐寅人生当中最悲惨的生活也是在这段时光当中的，当时，他为了能够让宁王把他放走，所无奈做出的事情，我们一定不敢相信。他做了什么呢?他在宁王 府中装疯，甚至裸奔，让宁王相信他是真的疯了，最终放过了他。但从这个时候开始，唐寅对于生活的尊严算是彻底丧失。

　　唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。很多人熟知。如著 名的《一剪梅》：“别后相思是几时。后会难知，后会难期。此情何以表相思。一首情词，一首情诗。”书法上，唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。