王家卫会不会怀念,和那个男人一起玩耍的黄金岁月


“因为太爱他,所以不能容忍他犯错,也不想失去他。”


今年的华语电影实在是太热闹了。从《百鸟朝凤》为求排片下跪开始,2016年华语电影的身上插满了大写加粗的flag。

大部分导演比较闹心,在被骂和回骂之间不停切换。《我不是潘金莲》骂万达傻逼,《长城》律师函都送出去了,骂影评人是傻逼。

到了《摆渡人》, 墨镜儿很难过,伤心发微博:所有说不好看的观众都是傻逼。

如果这个片儿单纯是张嘉佳自己的作业,算心诚有余,能力不足,但既然王家卫插手了,你拍成黄金粑粑一样的发廊金曲MV,就不行。

说到《摆渡人》的音乐,很厉害,一口气唱了14首经典老歌。有人说感动死了嘤,听哭了嘤。

是挺感动的,但不是这么用的,电影配乐的作用是帮助剧情深入浅出,而不是用音乐强行找情怀。

看着男神们在音乐中群魔乱舞,小十君特别怀念从前王家卫身边的男人:梅林茂。

梅林茂,他不姓梅,姓梅林,单字一个茂,是一位来自日本的亚洲电影配乐大师。

《花样年华》《2046》《一代宗师》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《周渔的火车》《苏乞儿》《慌心假期》《霍元甲》《铜雀台》……

这不是在梳理华语大片,这是梅林茂参与华语电影配乐制作的不完全片单。

如果说王家卫撑起了华语电影的半边天,这半边天里有一大朵云彩是属于梅林茂的。

Yumeji's Theme × 王家卫

友谊

「王家卫的音乐叙事风格」已经被学院派研究透了。音乐是王家卫作品重要的元素,去掉音乐仿佛王家卫没有了墨镜。

一个词:深入浅出。王家卫对于音乐的运用是真的厉害,而重要的战友就是梅林茂。

王家卫是真的喜欢梅林茂,当然,这里说的是工作上的革命友谊。

▲没有找到他俩的合影十分怨念……

他俩是多年的好朋友了,梅林茂会把自己从前的作品拿给王家卫听,而这些作品在王家卫的电影中获得了新生。

铃木清顺导演的“大正三部曲”当中的《梦二》,配乐是梅林茂制作的,名字叫做Yumeji's Theme,这首歌王家卫是真的喜欢。

▲铃木清顺指导电影《梦二》(1991)剧照

在《花样年华》中你们听到的主旋律,正是改编自这首Yumeji's Theme

根据王家卫自己说,当他听过这首歌后,感觉与《花样年华》的节奏对拍,马上告诉梅林茂,“亲,你这首歌我拿去用了哦”。

Yumeji's Theme 的底调是华尔兹, “彭嚓嚓”三步旋律需要男女双方永远互动,是一种周而复始的回旋,王家卫认为,这与片中梁朝伟和张曼玉的互动模式非常一致。

因此墨镜找到了《重庆森林》的音乐操刀人Michael Galasso,给他听了原曲,让他以此为中心制作出一个变奏主题。

《花样年华》中男女主角不停地走、不停地相遇分离,这段旋律也一再重复,只要一听到这段旋律,就会想起张曼玉的裙角和高跟鞋。

后来这段音乐又用在了《蓝莓之夜》中。日本音乐人Chikara Tsuzukii在原有基调中加入了口琴和吉他,从东方的神秘变成了西式的慵懒和无奈。

王家卫电影《蓝莓之夜》当中的经典旋律▼

除了Yumeji's Theme,梅林茂为森田芳光执导的《其后》创作的背景音乐,经过改编之后用在了《一代宗师》当中。

王家卫电影《一代宗师》原声▼

而梅林茂为《其后》创作的原声碟一度被卖空,成为日本文艺青年热门收藏的珍品。

▲电影《其后》剧照

在王家卫的作品中,主角都是自带BGM,张曼玉和梁朝伟站在一起就是一首华尔兹,章子怡自己就撑得起一首弦乐四重奏,这都要感谢梅林茂。

《十面埋伏》 × 张艺谋

简单

梅林茂不仅和王家卫亲密无间,同张艺谋也有过愉快的合作,比如《满城尽带黄金甲》和《十面埋伏》。

王家卫是一壶药酒一样的细水长流,张艺谋则是黄土高坡上的快刀斩乱麻。

▲左:王家卫作品《一代宗师》;右:张艺谋作品《十面埋伏》

梅林茂回忆说,张艺谋对于电影配乐的要求只有一个,简单。在他的印象中,张艺谋希望电影画面和音乐都是自然流露的一种心境,因此音乐就必须简单。

章子怡在本片中唱了一首《佳人曲》,采用的是西汉时期李延年为汉武帝献舞时唱的一首“李延年歌”。

为了唱好这首歌,梅林茂找到了与当时音色最相近的二胡和琵琶,让章子怡在北京和东京来回唱了好几遍,尽力还原了这首歌原来的样子。

作为一个日本人,能做到这个程度,挺让人感动的。

微信找不到资源给你们啊摔,想听的后台回复“佳人曲”自取吧▼

其实,梅林茂的音乐都很简单,简单到可以让王家卫那样的懒虫改了又改,不像好莱坞配乐那样可以单曲成章、恢弘大气。

但梅林茂是在讲故事,要把音乐嵌进电影之后,才能山峰隐现,大浪淘天。

张曼玉的旗袍,章子怡的凤眼,梁朝伟的声音,金城武的眼泪伴随着音乐统统都在你的脑海里。

梅林茂的音乐需要电影故事开光,开光之后的每一个音符都写满了江湖传说。

《筑梦2008》 × 中国

信任

你可能不知道,梅林茂还为中国奥运会纪录片配过音乐,而且是主动请缨。

这个片子叫《筑梦2008》,从2001年开始拍了7年,讲述了一个普通家庭、几位运动员和一队特警与北京奥运会之间的故事。

▲海报上有一行小字:作曲,梅林茂(日本),有人看过这个纪录片吗……

因为制作时间过长,经费比较紧张,导演顾筠已经打算在本片中不使用任何音乐。

梅林茂说他在朋友那里偶然看到这部片子,看完之后很感动,真哭了,强烈要求给这部片子配乐,而且唰唰配好音乐寄给了剧组,可把导演吓坏了。

一是因为根本没想请梅林茂,简直是天上掉下一个24k纯肉馅饼,二是本来钱就不够,你这不是搞笑么……

梅林茂说没钱也不要紧,只要让他负责这部纪录片的音乐就行。事实上,《筑梦2008》的确是梅林茂得到片酬最少的一次。

为什这么任性呢?在作曲之前梅林茂专门跑到北京,在鸟巢边坐了很久,他说北京这座城市的风貌,让他想起了年轻时不惧压力、不停奋斗的自己。

接受采访的时候他说,这次合作让他感觉“打开了心灵的一片天空”,而眼泪让他感受到了年轻。

就这还不够,2008年上海国际电影节放映该片的时候,他还专门跑到上海和观众交换看法。

你可以说他是任性,但更多的是他对艺术的奉献,对电影的热爱,以及对中国的信任。

梅林茂 × 罗曼蒂克消亡史

渡人渡己

与《摆渡人》同期上映的《罗曼蒂克消亡史》原本也邀请了梅林茂,但是程耳对于成品不太满意,最后舍掉了80%的内容,只采用了一首 Take Me To Shanghai 。

据说程耳放弃梅林茂的原因,是因为作曲太过平缓,没有达到导演想要的层层递进的效果。

为什么在王家卫那里梅林茂的音乐就能深入浅出、带动叙事,在程耳这里就不行了呢?

Take Me To Shanghai  MV片段1

电影配乐是一件比较私人化的事情,配乐人和导演对于影片的理解是否一致直接关系到合作是否愉快。

这里不是说程耳和梅林茂之间合作不愉快。拍电影,是一个赌博的过程,讲究一个天时地利人和,合上拍了,就完美了。

Take Me To Shanghai  MV片段2

小十君不知道被放弃的80%放在影片中会是什么风味,但是那一首Take Me To Shanghai 的节奏对上了。

小六在离开上海的时候唱着“带我回上海吧”,几多凄惶,片刻黄粱。影片的层次感出来了,哪怕只完成了20%,也足够了。

就像久石让之于宫崎骏,汉斯·季默之于克里斯托弗·诺兰,约翰·威廉姆斯之于史蒂文·斯皮尔伯格。

常年磨合带来心意相通,相近的品位让配乐和故事环环相扣,帮助观众投入其中浑忘自我,而不是分分钟出戏,在电影院看一场宽屏幕3DMV。

这才是渡人渡己正确的打开方式。

金曲串烧这种不动脑子的事情,就交给邓超、徐峥他们去搞吧,张嘉佳做这个决定的时候为什么不打死他?

近朱者赤,近墨者黑,也不知道是张嘉佳带跑了王家卫,还是墨镜护犊心切,自己做的制片哭着也要把钱挣完。

在《长城》扑街的时候我们按着胸口说没关系我们还有王家卫,现在可不敢再点名了,这个flag立得惨不忍睹。

原来,王家卫也有看走眼的时候。

最后说点题外话,什么“张嘉佳只是个作家你们知道他有多努力”,这种p话就不必来留言了。

干一行就要尊重一行,观众花了钱,你要尊重观众和你的劳动成果,只要没拍好,就烂家里。

莫斯科不相信眼泪,电影圈只认证成果,很残忍,但这是基本职业道德。

奉劝张嘉佳一句,伏特加虽好,喝多了伤身,一年400瓶这不是追逐灵感,这是酗酒。你还是好好养身体,专心写你的鸡汤文,不要来祸害电影圈了。

不知道王家卫午夜梦回,会不会怀念从前喝酒跳彭嚓嚓的时光。

当然,小十君是不会凭一时长短论英雄的。王家卫请务必答应我们,接下来的电影按照正常进度慢慢拍。

我们有是的时间,等你回来。

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