篆刻学习：“范”字带来的启示

篆刻的主要文字素材是汉字，汉字最早主要来源于象形，来源于对自然界具体事物的外形描摹，因为这些事物的特性，产生了大量具有块面构成的笔画，这种现象，我们在早期的甲骨文、金文中还有大量保留。比如我们临摹《大盂鼎》，就会发现有大量的带有块面形特征的笔画，如图：

（陈介祺藏大盂鼎拓片）

比如“王”字的下部，“在（才）”字中心，“天”的头部，“有”的手部尾笔，“正”的头部，“民”字的尾笔等等，都明显以块面形式出现，如图：

(《大盂鼎》中的块面化文字）

这种块面化替代线条的文字，在战国古玺中算是经常出现的文字特征，因为战国玺印，使用的文字较接近原始文字，比如“丁”、“主”、“山”、“丞”等字，往往会被块面化处理。如图：

（古玺作业的第16方“庚都丞”）

实际上，我们在秦私印的学习过程中，也会遇到块面替代线条的文字出现，我们选择了其中两方，作为我们的秦印作业，即第36方“范平”和第37方“范卯”，如图：

（范平与范卯）

稍加思考，我们就会发现，这两方印中，“范”字的右下“㔾（jié）”部，都保留了块面化特征。实际上，当一方印中，有了这样明显的块面化笔画时，这个“块面”马上就会成为印面章法层面的视觉重心，从而对全印章法产生举足轻重的影响，成为章法主线，这个块面，立刻就成了全印的章法关键点，即所谓的“印眼”。因为这个“块面”在印面上显得太过“另类”，它与印面其他元素区别很大，它不同于横、竖、折、弧等，它是一“块”，是重重的一个“面”。

实际上，这两方秦印，章法上之所以妙趣横生，正来源于这个“块面”的出现。正是源于“块面”实际上是早期象形文字的余绪，因此它带有强烈的原始气息，即便是经过秦印界格与边界的“规整”，这种原始气息仍然是浓郁的，使印章的古朴味道得以加强。

无独有偶，实际上，在汉印中，也有大量的“范”字被处理成了“块面化”笔画，只是这种“块面化”采取了不同的处理方式，如图：

（汉印中被块面化处理的“范”字）

这种“块面化”处理，既是大胆的，也是“古味”十足的，一旦采用，往往就成了这方作品的出彩之处，或者说，它的出现，能起到特别明显的章法作用至少有下面两点：

1、对印面的平淡带来扰动，使印面活力顿生。原因很简单，它太“与众不同”了，如同“鹤立鸡群”一样。

2、淡化其他印面矛盾，调控印面的疏密、平衡、呼应等。原因也很简单，因为它的出现，它立即就会成为印面的视觉中心，其他印面矛盾被人们在心理上选择性地忽略了。如上所述，块面化的线条的出现，一旦出现，就会成为章法主线，

或许正是这些原因，后世的篆刻名家们，不断地采用这方篆法、章法结合的手段创作杰出的篆刻作品，我们有足够多的可供学习临摹的精品，比如邓石如的“觉非盦主”：

（邓石如“觉非盦主”）

“主”用了金文篆法，处理成了块面化效果，实际上，全印的精彩之处，就在于这一处。

比如吴昌硕的“园丁课兰”：

（吴昌硕和他的“园丁课兰”）

“丁”字被处理成了滚动的“圆球”，这是比重最重的“一块”，全印的章法，这一处是重点，它的重量，足以与其他三字的繁复相对抗了。

再比如黄牧甫的“俞旦”的“旦”，“颐山”的“山”，都是出彩之处：

（黄牧甫的“俞旦”和“颐山”）

甚至一向以工稳著称的陈巨来，也会用到块面化局部的手段，如他的“瞢叟”的“叟”字的又部尾笔，如“何耀光印”，“耀”字的“光”部尾笔，如果不以块面化处理，实在也找不到好的处理办法。

(陈巨来和他的“瞢叟”与“何耀光印”）

回到这两方秦印，显然，这两方秦印中的“范”字都做了块面化处理，显然，这对全印的章法影响深刻，是我们的临摹要点。

但这只是他们的特征之一，另一个特征就是这两个“范”字其实都采用了隶书的“篆法”，范字下面的“水”部都处理成了隶书的写法，这实际上也说明了，在秦代民间，隶书是相对“通行”的民间文字，这也就要求我们做到：即使在临摹秦印时，也要注意“隶书”的影响。