当代以草入魏楷的书家绕不开沈延毅、孙伯翔

沈延毅魏碑作品

孙伯翔魏碑作品新中国成立以后，书法生态环境发生了巨大变化。随着人们的审美取向以及社会风尚的变化，书法审美格局不断变化。当代魏碑书法中的草意参与是顺承性的，而不是开创性的，清代和民国构成了当代的逻辑基础，当代以其为参照依据，扬弃着他们的观念和方法，涌现出了沈延毅、孙伯翔等草意魏碑大家。就当代的草意魏碑创作来讲，沈延毅是一个绕不过去的话题。他不同于前人之处在于其用笔和结体的多样化。虽然沈氏整体以方笔为主，但是方笔与圆笔互为体现，圆笔得浑厚，方笔求骨力，即使方笔也呈现出平角方笔与斜角方笔等不同形态，方笔的主体地位，确定了其碑派书法风格的基调。其用笔或逆锋涩进，或切锋直入，以逆锋涩进求苍茫，以切锋直入求雄峻。他在线条的处理上变直线为曲线，使笔画的提按动作增加，表现力更加丰富。一些捺画重按斜出，锋芒毕现，配合跌宕多姿的字势，最大限度地发挥了草意魏碑的特色。沈氏结字介于紧结和宽结之间，变化多端，大小错落，同时又能韵致流动。孙伯翔崇尚高明峻朗、蕴含天机的意趣，贯穿其各体书的基本笔法是以折为转，节节推进，起笔、收笔皆侧锋方切，然方笔见凝重之意，如钢筋之质。笔势则具波曲之意，欲驻则驻，欲驰则驰，留放互相作用，沉凝处不拘滞，放纵处不轻滑，雄强的笔力有赖于富有弹性感的运笔节奏而表现出来。其正文及落款均使用了行草意味的连带牵引，不仅没有伤及魏碑本体面目，而且反倒显得字体宏大雍容、点画生动，丰厚的笔画中有浓厚的草书意味。进入书法新时期以后（以中国书协成立、《中国书法》创刊为标志），书法创作完全进入不同以往审美语境的展览新时代。此间各种展览应运而生，并相互制约成为干预当代书法创作的重要条件。当代魏碑创作更注重视觉冲击力和形式美，强调形式的多样与丰富以求变换不单调，因此，这种审美趣尚的变化，更是一个可以预想的合逻辑的延伸。它造就了一种截然不同于书法新时期以前的“草意魏碑”类型，其步伐尽管缓慢，但却又是极为坚定的。