今天是徐克70岁生日，碰巧最近重看了他的《狄仁杰》系列，就此写点脑中随想，以致敬这位心中偶像。
《狄仁杰之四大天王》当年上映时批评这个片，没有充分利用好民间方术的原理，去融进侦探破案的具体细节中。
时隔多年再看，发现编剧不是偷懒，而是确实那也不是一般人能懂的东西，既然不专业，就该回避之。
重看徐克《狄仁杰》系列电影，发现其叙事上的一贯思路。即掩人耳目。
我们先看下第二部《狄仁杰之神都龙王》是怎么设置的。
首先，言A故事，而意在B故事。《狄仁杰之神都龙王》里，A故事是元镇与花魁之间的爱情故事，B故事是给元镇下蛊的东岛人图谋大唐的政治阴谋故事，以茶下蛊，毒害朝堂，豢养海怪，进攻海军。
A故事只是引子，只是面纱，B故事才是故事炸弹，才是面纱下的真面目。主角狄仁杰，就是透过表象看本质，透过A故事看B故事，这个侦探的过程经历了认识论上的两步，表象到本质，故事设计思路与真理认识思路一致，了不起。第二，《狄仁杰之神都龙王》作为古装历史类型，在奇情叙事上马力全开，融合多种类型元素，而彼此不杂乱矛盾。比如长出龙鳞的人、巨型海怪这些奇幻元素，与大唐的时代，与大理寺狄仁杰、金吾卫、皇帝皇后这些历史身份的人物、融合后浑然一体，不得不说很厉害，要知道这点很难，处理不好就严重割裂。A故事是几个异人族帮天后取回亢龙锏，B故事是异人族发现了奇怪图像，引出魔族这一群体，魔族企图用幻术灭唐复仇。在《四大天王》这部戏中，方术的使用已经完全朝着奇情奇幻的路子上飞了，而完全不顾实际。当年愚蠢的我，还想看民间方术的物理原理在侦探破案中的缜密呈现呢，而片子朝着相反的怪力奇情方向彻底延宕了开去…柱子上的龙、结尾的百眼怪、巨大白猩猩等等，与整个故事的历史背景侦探破案走向，本是相反的思路，却融合得让人信服，不觉得割裂。只能说，徐克导演是真的飞！而且飞得恰到火候，恰到分寸，多一点就扯淡，少一点就无聊。
反观反例《奇门遁甲》，飞得那么扯淡呢，咋回事？
好莱坞剧作讲“一部片中不要设置双重神秘力量”，而《奇门遁甲》有1武侠中的掌门，有2外星人，有3御神机、有4奇门遁甲。
一堆神秘力量，飞过头了，哪个都不想割舍，哪个都没弄明白，乱七八糟，故而扯淡。
