这部高分电影只有两个演员,却能让你看的高潮迭起欲罢不能

有人说爱情就像政治,无外乎是权利的争夺,以至于男女之间的爱恋总是不平等的。

虽然它有点像“周瑜打黄盖”式的默契,但是说到底还是有主导与从属的分别。

尤其在男权社会下,女性大部分时候是从属地位。

对此很多人发表言论进行揭露和批判,电影《穿裘皮的维纳斯》无疑是最杰出的代表之一。

这部从头至尾仅有两个演员的戏中戏,让我看的是高潮迭起欲罢不能,它披着SM性虐恋的外衣,对男权社会进行了戏谑式的嘲讽。

该片由电影大师罗曼·波兰斯基执导,著名影片《钢琴家》、《水中刀》、《杀戮》等均出自他手,每一部都获得了全世界的瞩目。

而他执导的情色片也是一绝,为人熟知的《苦月亮》就是一个例证,而《穿裘皮的维纳斯》更是将他精湛的导演和编剧才华发挥的淋漓尽致。

该片故事发生在一家剧院中,导演兼编剧托马斯(马修·阿马立克 饰)正在为他所改编的剧本《穿裘皮的维纳斯》寻找合适的女主角而发愁。

面试了一天的演员都令托马斯感到失望,她们完全不是他想要的那种“一半打扮得像妓女,另一半穿得像女同性恋”的演员。

当托马斯准备离开之时,一位被淋成了落汤鸡的女郎闯入了剧院。

她叫旺达(艾玛纽尔·塞尼耶  饰),与托马斯剧本中的女主角同名,旺达粗鲁的举止让托马斯打一开始就否定了她。

但是在旺达的一再坚持下(又哭又闹),托马斯同意她只试演一场戏,并且亲自与她对戏。

这一试演不要紧,托马斯走上了一条不归路

原本剧本《穿裘皮的维纳斯》设定库什姆斯基(托马斯 饰)与旺达(旺达 饰)是一对SM(性虐恋)。

一开始是库什姆斯基逐步唤起旺达的虐恋情节,并请求对方虐待自己。

最后双方签署协议(为奴一年)达成合作,旺达获得对库什姆斯基有“生杀予夺”的权利。

但是随后剧情发生发转,对SM旺达始终比较勉强,最后移情别恋,残忍的结束了他们的关系。

而在现实的试演过程中却悄悄发生了改变。

试演时托马斯一开始也是逐渐唤起旺达的虐恋情节,同时要求对方虐待自己,最后也签署了合约。

但是,旺达渐渐认为这部虐恋戏剧是对女性的歧视,虽然托马斯扮演的是受虐者,表面上是被操控着,但是实际上从来都是他在强迫旺达做着一切。

尤其是那句“上帝惩罚他,把他交到一个女人手中”更是明显的证明。

因此两人闹掰了好几次,差点一拍两散。

但是由于旺达精湛的演技,每一次都让托马斯妥协,甚至最后开始旺达留下来继续演戏。

这时我们发现托马斯渐渐在剧本与现实之间迷失了,他就像现实中本来就是SM者,正在请求旺达来施虐自己,这就像有些演员入了戏一时间没出来一样。

旺达发现了这个的状况后,像是抓住了托马斯的命门,她逐渐的加戏,改戏,最后竟然成功把托马斯引导的自愿演女角旺达,自己当男角。

还别说托马斯饰演旺达,真有点他一开始说的“一半打扮得像妓女,另一半穿得像女同性恋”的形象。

这就变得非常有意思了。

电影最后,旺达成了剧本中和现实中的双重女王。

她把托马斯绑在象征阳具的耻辱柱上,鞭笞抽打他,最后在她的一段裸体女祭司舞蹈后戏剧和电影完美落幕。

显然这部电影是对女性主义的一次声援,电影中的剧本中的男性在SM中受虐倾向的梦想破灭,就是最直接的证明。

电影中剧情发生的改变更是从另一个角度证明,虽然最后托马斯如愿成了受虐者,即使他角色发生了改变(成了旺达)。

但是这种先让你梦想破灭,再换一种方式成全你的方式,把隐藏很深的男权的主导地位彻底的剥夺。

在我看来这是导演波兰斯基给大家开的玩笑,以戏中戏的方式对男权社会进行了无情的嘲讽。

这其中最有戏谑味道的是两人在试演过程中旺达随口说的一句话

——“别惹女神”

能够把如此戏剧化的电影演的高潮迭起,除了导演也少不了两位主角的功劳。

饰演女主的艾玛纽尔·塞尼耶是导演波兰斯基的老婆,

她精湛的演技电影中随处可见,比如一次脱掉虚拟手套的动作,就跟真的一样。

电影最后她全裸出镜跳祭祀舞,更是让人着迷。

与其搭戏的男主马修·阿马立克也是实力派。

他与女主在现实与剧本中随意切换角色,导致很多人分不清他们是在演戏中戏还是在演戏,被剧情捉弄的欲罢不能

更别说他饰演的SM者,尤其是男扮女装那段戏份,简直绝了,再次引用电影中托马斯的话对他演技进行评价:

他就是可以“一半打扮得像妓女,另一半穿得像女同性恋”的演员。

电影《穿裘皮的维纳斯》披着SM性虐恋(实际上也对SM做了常识性普及)的外衣,对男权的嘲讽戏谑中透着辛辣,对女性的声援更是相当的彻底。

PS:别惹女神~~

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