聊聊汉代玉收藏小知识

　　良渚、殷商、春秋时代三大时期之后，汉代成为玉器使用和制作的又一黄金时代。除了我们所熟知的河北满城汉墓和广州南越王汉墓出土的“金缕玉衣”，汉代许多玉器都达到了制作水平的高峰。

　　

　　只要碰到汉代玉器上黏附厚厚的泥巴和杂物很难清理的，都要怀疑。出现这个情况，最简单的方法是，将真品放进水里，轻轻晃动，所有粘附的东西会马上脱落掉，作伪反而不会轻易脱落。

　　在玉器的创作中，即使是一些对于动物的写实塑造，也并非只是为了单纯的欣赏和真实的反映自然，它们仍然是一种观念的体现。也就是说，汉代时期，当时的人们仍然保持着某些原始图腾艺术的审美意识，他们把对神灵的敬仰和崇拜，把人与动物的关系，与神兽的友善关系，从上古时期一直延续到了文明时代。

　　

　　汉代文化兼容并蓄，当时的玉器制作呈集中化发展趋势，产生了为数不少的宫廷及民间玉作坊。诸多因素影响下，汉代玉器的品种、数量及其工艺水平达到了历史的高峰。

　　作为日常用器的玉制品的数量相对较少，这恐怕与玉材的特性有关。汉代的日用玉器主要有杯、盒、枕、印、带钩和玉砚滴等。从近年来的考古发掘材料来看，日常用玉中也不乏构思奇巧的精彩之作。如1983年广州南越王墓出土的“玉角形杯”，杯身作角状造型，底部束尾成索形回缠于器身下部，使本来可能显得单调的造型产生出其不意的变化，可谓是匠心独运的创意。器外饰一浅浮雕的夔龙，盘绕于杯身，并在外壁饰以线刻勾连涡纹，使全器集圆雕、浮雕和线刻于一体，层次分明，气度不凡。

　　

　　汉代基本上继承了战国时代的治玉技术，但是已有所改进。汉以前的玉器多是扁平玉片，上加浅浮雕。汉代玉器中高浮雕和圆雕增多了。汉以前的玉器纹饰的制作技术，主要利用细砂研磨成浅浮雕的花饰。汉代由于技术的改进，镂孔花纹和表面细刻线纹增多了。浮雕和素面玉器的表面抛光技术也有所提高，如满城汉墓出土的玉器已是表面磨得象玻璃一样光滑。器物的轮廓线和刻纹，也都显得很流利。

　　汉代铁制陀具已经完全应用于玉雕的各个方面，如单阴线、双阴线、顶撞地纹等，使得这一时期阴刻、浮雕、镂雕、圆雕等纹饰加工工艺，在继承前代玉雕技术的基础上进一步发展，尤其是圆雕类玉器有所增加，突出造型与玉质美，如汉代的玉天马、玉辟邪、玉熊等。许多器物身上大量装饰各种夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等，均是先定位，再以阴线、浮雕或减地浮雕等工艺手法结合雕琢。浅浮雕玉器大多以减地法制作，先做出纹饰，再去地使纹饰凸出，纹饰的整体高度一般不凸出于边框。此期玉器还有一种手工刻划的现象，尤其在战国汉代玉器上的刻字及某些玉器的纹饰处理上。如某些玉璧、玉环外侧壁以及刚卯、严卯上的刻划文字等等。这说明当时玉工运用了一种比玉硬得多的工具，可能为刚玉或金刚石之类，字迹较浅。这种现象除表现在文字上以外，并不普遍。