返本归真的ＬＰ黑胶唱机

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(2011-02-28 13:10:48)

緣起
其實這些文字的產生，是有一點小故事的。筆者最近因為LP唱盤教調的問題，數度到越點請教洪老闆，洪先生不但提供許多關於LP及教調的知識，甚至親手幫筆者調整唱盤，筆者問的問題，洪老闆也一一詳答，讓小弟十分感動。言談之間洪老闆說，自己其實曾經想將LP教調的經驗及知識上網，供大家參考，但限於時間精力，遲遲無法完成，並希望小弟能將所聽得的知識貼到留言板，讓網友也能分享。所以小弟就想趁著空閒時間，將洪老闆所指導的內容，與手邊取得的資料作統整，寫成關於LP類比播放系統的文章；撰寫過程甚至倒楣地遇到硬碟毀掉（通通重打！！），不過一方面可以幫老闆一點忙，一方面當作自己學習過程的一個註腳，也算一舉兩得。當然，小弟並非專家，內容只能依循洪老闆所指導與書面資料的內容，盡可能追求正確，如果有誤，請指教，謝謝。

LP是什麼？
首先就先來解釋一下大家常說的LP是什麼吧！其實，傳統的黑膠唱片也有很多人直接稱為『LP』，而整套黑膠唱片構成的訊源系統，就有人稱之為『LP系統』，或稱為『類比訊源』與CD的數位訊源區別。那麼，LP這個名字是怎麼來的？LP是Long-Playing的意思，因為唱片的響應頻率與轉速是成正比例關係的，轉的越快，響應頻率越寬，但是可錄音時間就越短；唱片發展初期，科技還不是很發達，唱片必須以高轉速來維持較寬的響應頻率，所以錄音時間很短，1948年開始，33又3分之1轉的唱片發行，經過幾年的發展，單面可錄音時間將近30分鐘，比以往長了很多，故以Long-Playing稱之。相對的，以當初的科技狀況，有所謂的『SP』，即Standard-Playing，每分鐘是78轉。現在通行的唱片幾乎都是33轉，所以黑膠唱片就被直接稱為『LP』。

怎麼聽唱片？
現在如果想建立一套可以聆聽LP唱片的系統，需要一台唱臂唱頭皆完整的LP唱盤，以及有『PHONE』輸入端的擴大機（前級或綜合皆可），如果沒有『PHONE』輸入端，則另需一部『唱頭放大器』，下面，我們就從最基礎開始，與LP唱片開始一段美麗的相遇！

唱頭放大器是什麼？為什麼需要？
唱頭放大器有兩個主要功能，一個是RIAA等化曲線之等化，另一個是放大。
我們先談放大。一般而言，在CD為主流的今天，前級擴大機多半設計給CD唱盤或其他『高電平輸出』的訊源機器使用，一般CD唱盤的輸出大約2V上下，可是唱頭的輸出（MM唱頭）大約才3mV上下，所以必須先經由一次放大，把唱頭的輸出提昇到高電平水準，才能重播出來。如果使用的是MC唱頭，那麼輸出將更低，大約才MM唱頭的30分之1，所以MC唱頭必須經過兩道放大手續，將MC唱頭輸出提昇到MM唱頭水準的這一段工作，可以用『前前級』，或『昇壓器』。有的唱頭放大器或前級（或綜合擴大機）的PHONE輸入端，同時可接受MM及MC唱頭，此時則不需昇壓器或前前級（切換即可）；反之，若唱頭放大器或PHONE輸入端只能接受MM唱頭，使用MC唱頭時則必須。
那等化又是什麼？這得細說了。唱片的錄製是在唱片上刻出一道溝紋來記錄聲音，這道溝紋的振幅與聲音的頻率有關（詳細公式此略），低音振幅大，高音振幅小。唱片發展之初遇到的難題就是：低音振幅往往過大，以致佔據太多唱片面積，進而縮短了可錄音時間，偏偏高音又振幅太小，又被表面灰塵或雜因給掩蓋了。為解決此問題，就有『施加等化』的作法，也就是錄音時將低頻壓制（讓振幅縮小），高頻擴張（振幅放大），放音時倒過來，將曲線還原，則兩個問題就能同時解決。早期唱片公司各有各的等化曲線，一直到1965年，RIAA（美國錄音工業協會）將曲線統一，所以後來的唱頭放大器也有人稱為RIAA唱頭放大器。市售唱頭放大器、有PHONO輸入端的擴大機，都內建此等化線路。
----左圖：典型的類比唱盤及接續圖 --------------------右圖：一般市售的唱頭放大器

唱頭的種類
唱片的重播，唱頭可算是一等一重要的，因為整個重播原理就是*著唱針讀取（摩擦）音溝兩側的凹凹凸凸（不是底部，底部沒有音樂信號，反而積有很多灰塵），藉針桿將震動傳回唱頭，產生磁電轉換，變成電能，輸出重播。那麼，『磁電轉換』的方法就有很多種，以MM、MI、MC三種方式最具代表性。MI式是在以固定磁鐵與線圈的唱頭殼中，以針桿帶動鐵蕊改變磁力線的分佈量，所以叫『動鐵』唱頭（Moving-Iron Cartridge），此種唱頭以美國的GRADO為代表廠。MM式的唱頭則是針桿的後方有帶磁的小鐵條，以震動此鐵條的方式獲得輸出，所以叫『動磁』唱頭（Moving-Maganetic Cartridge），SHURE是MM唱頭的代表廠商（而且從未做過其他種類唱頭）。MC式唱頭則在針桿後方纏上線圈，針桿震動就會帶動線圈，產生輸出，所以是『動圈』唱頭（Moving-Coil Cartridge），丹麥的Ortofon公司的MC頭頗具代表性。MI、MM唱頭輸出較高（不需要昇壓器或前前級）、製造成本較低廉，唱針通常可以自行更換；MC唱頭輸出低（要昇壓器或前前級），製造不易（造價高），又因針桿後面纏上線圈，唱針不能自行更換（維修花費大），故總體而言，使用MC唱頭的代價頗高，初入門者以MM或MI唱頭為宜。
實際聆聽上，MM（MI）與MC唱頭也有差異，MM唱頭高頻細節與質感較少，但通常中低頻較濃而有韻味，MC唱頭聲音普遍較細緻。兩者其實各擅其長，但在高價的唱頭市場當中，除了SHURE的V-15之外，幾乎都是MC唱頭的天下。
Ortofon的MC唱頭 ---------- -------SHURE的MM唱頭------- ------GRADO的MI唱頭（內部構造}----

既然唱片的重播，是讀取音溝兩側的凹凸，音溝又是如此細小，唱針針尖直徑約只有7mil甚至更小，可以想見一旦有一點點不標準，一點點外界不當的振動，都會影響到唱針拾取訊號的精確度，所以『如何讓唱針拾取最多、最正確的信號』，就是重播品質的關鍵。為了能讓這個環節能夠完美，從針桿、唱臂唱臂軸承、到轉盤結構等等，都必須完美的配合（牽一髮而動全身！），幾乎所有的唱盤調整的問題接來自於此。關於唱盤、唱臂、唱頭的調整及其原理，將在另外一篇文章敘述。

唱盤的運轉驅動種類 I (皮帶、惰輪、直驅)

唱盤的分類方式相當多，先以馬達驅動轉盤的方式分類，可以分為『皮帶驅動』、『惰輪驅動』、『直接驅動』三種。首先，我們得先對馬達有點概念，各位國小時候可能都做過『電動機』，電動機是利用電磁鐵與旁邊兩塊磁鐵互相吸斥而轉動，這就是最簡單的馬達；小學做的電動機只有兩極，會產生很大的晃動及轉速不均，極數越多，這個問題就越小，但是多多少少的都難以避免。既然，轉盤一定要馬達帶動才會轉，那麼使轉速穩定，以及避免震動傳到轉盤上，被唱頭拾取放大成為雜音（轆聲），成為唱盤設計的重要課題，故而，精密的馬達、飛輪效應』（慣性）的運用應運而生。如果轉盤本身的質量越高，造成的慣性越大（轉起來越不容易停），所受到轉速不穩定或震動的影響越小，這就是飛輪效應。不過要讓越重的轉盤開始轉動，耗的時間越長，馬達也得要有大扭力，而且反過來大扭力馬達的抖晃也變大，所以一直是相當矛盾兩難的。英國Nottingham公司的唱盤，乾脆讓旗下產品啟動時一律先需以手動助轉，這是頗有趣的一個例子。
皮帶傳動算是唱盤中運用最廣泛者，馬達帶動轉盤乃透過皮帶，好處皮帶傳動過程可以部份抵銷馬達的晃動；壞處則是啟動速度往往比較慢、皮帶有老化的問題。天天使用的皮帶其實不如想像中容易老化鬆弛，甚至可用長達10年，不常使用的話，可能一兩年就會損壞。現在皮帶傳動仍居於主流，絲帶傳動也是同樣道理，甚至有CD唱盤仿效此法者。
惰輪傳動盤是在馬達與轉盤之間夾有一惰輪，介於兩者間傳動，所以惰輪也有人稱中介輪。惰輪傳動的好處是，只要將惰輪*上，轉盤就會立刻驅動，所以即使要換片聆聽時，將惰輪移開即可，不必停止馬達轉動。因此種使用上的便利，早期有許多DJ使用惰輪盤。但是惰輪比較容易將馬達的晃動傳到轉盤（因為直接接觸），產生轆聲，所以惰輪盤的惰輪品質就顯的相當重要。現在惰輪盤並不常見，1960年代盛行的Garrard 301、401是代表性產品。
直接驅動盤出現時間較晚，1970年由日本松下推出Technics SP-10。直接驅動盤的作法，是將馬達與轉盤合一（套在一起），轉盤本身就是馬達的飛輪，在當時是相當有創意的。直驅盤的好處除了沒有皮帶老化的問題外，啟動速度快也是優點，配上較大扭力的馬達幾乎可以說是說轉就轉、說停就停。不過同樣地，既然馬達與轉盤合一，馬達品質是否優良（低抖動，不產生轆聲）是其關鍵。直接驅動盤現在也少見，且幾乎全是日製品，例如Technics、DENON、SONY等等都生產過直驅盤。
左上圖：Technics的直驅唱盤
　
唱盤的避震種類 II (軟盤、硬盤)
另外，我們還可以將唱盤有無懸浮分為『軟盤』與『硬盤』。其實所謂『懸浮』就是一種避震的方法，前面說過，『如何讓唱針拾取最多、最正確的信號』，是重播品質的關鍵，故提供唱頭唱針一個最穩定的工作環境非常重要，外界的震動必須盡可能的消除。震動的來源有哪些？聲波產生的震動、桌面無時不在的細微搖晃、還有最*近唱盤的馬達震動都是。抑震、導震對應的方法常將唱盤藉由油壓、彈簧甚至氣浮、磁浮方式『架』、『懸』起來，以導除震動，這就是所謂的
『懸浮』，以此方法製成的唱盤俗稱為『軟盤』或『懸浮盤』，凡沒有懸浮避震者，就稱為『硬盤』，也有人稱為『固定盤』。軟盤因為有懸浮避震的幫助，對於馬達的抖動及旋轉平順度上比較寬容，相對的，精度要求也不那麼嚴苛；在盤身設計上也可以選用較為質輕之材質，免除掉又大又笨重的麻煩。創造出來的聲音走向往往是輕鬆而富有彈跳力。
軟盤的代表是LINN的LP-12（如圖）。
硬盤沒有懸浮，但一樣要面對避震的問題，那就回歸自然法則：『重則威也』----請想像：相撲先生和蔡依林比起來那一個比較不容易被風吹跑呢？就是這個道理。此時唱盤設計者就常常以高質量、高密度複合材質設計轉盤（有時使用砲銅），加上分離式馬達、絲帶傳動等等手段來使震動對於轉盤的影響降到最低限度。當然，這種精密加工的結果當然使得造價昂貴、盤身極重----數十公斤、逾百公斤者都有（洪老闆曾該玩笑說：要用那種盤得要有好桌子）。硬盤的聲音以沈穩為訴求，代表廠商是日本的MICRO、DENON等。
其實，軟盤與硬盤的區分並非絕對，許多唱盤的設計常常是兩者觀念的結合。也不乏盤身很重，但是卻有油壓懸浮設計的例子。

右圖：日本MICRO唱盤。
　
唱盤的種類 III
嚴格說來，一組唱盤其實可以分成獨立的好幾個部件，亦即轉盤、唱臂、唱頭，甚至電源供應器也可以獨立出來。一般廉價唱盤通常一體設計、整組出售，唱臂部份廠方通常已經設計妥當並固定，故不能更換，且可調整的部份較少，所以這種唱盤的使用者只要將唱頭裝置正確即可。這類唱盤廠方通常賦予各種特殊功能，最常見的就是唱臂唱完會自動舉起歸回原位（自動回臂，Auto Return），這種盤一般稱為『半自動唱盤』。如果是開始播放、結束播放，甚至REPEAT等等都可以按鍵控制者，就是所謂『全自動』唱盤。想當然爾，無論半自動、全自動，因為唱臂下方裝有完成這些動作的機件，唱臂當然是不可能更換的。這類型唱盤數量相當多，尤其是唱盤全盛時期的廉價產品幾乎皆為此類。比較高級的產品通常是轉盤、唱臂、唱頭都分開賣，這類盤沒有自動或半自動之別，幾乎都是手動，而唱臂可調之處比較多，唱臂可更換。例如LINN的LP-12就可以搭配LINN的Akito、Ekos等唱臂。這兩大類產品其實也各有優缺點，能夠個別更換部件的盤雖然彈性大（升級便利，不必把整個盤都賣掉），但相對的問題也多，調整麻煩，從臂孔的正確與否、唱頭與唱臂的配合、垂直循軌角度、超距、共震等等，不僅涉及物理特性，與金屬加工的精度也有關係，教調不當者可能發出相當難聽的聲音。一體設計的產品雖然升級彈性小，但由於廠方已經設計妥當，唱頭裝好就八九不離十了。畢竟，取三妻四妾和只有一個女朋友相比，後者顯然單純的多了。故，初入門者仍以調整較少的盤為佳。

唱臂
唱臂最主要的工作就是搭載唱頭，讓唱針拾取信號，前面提過『如何讓唱針拾取最多、最正確的信號』為第一重要，所有唱臂的設計概念皆為了達成這個任務。
依照唱臂的循軌工作方式，可以分為直切臂與曲臂兩種；曲臂再依其外型有S形、J形、直臂形三種。理論上，屬直切臂最為理想，因為在物理特性上，直切臂所搭載的唱臂唱針能夠一直與唱片的圓保持正切位置，從而達到拾取信號的最佳狀況；另一方面，直切臂的工作方式與刻片刀最為相似（同為直切），故理論上最能完整重播音樂。直切臂的代表廠如SOUTHER。理論上雖然最好，但是回到現實可不一定。除了價格昂貴、體積大之外，直切臂幾乎沒有行進動力，常見的工作方式是把唱臂以氣浮方式『撐』起來，或將唱臂置於玻璃或水晶打磨的軸上，達到摩擦力近乎於零（可以靈活活動）的目的，那麼，唱臂是不是水平放置（才不會亂滑）就相當重要，故裝置上麻煩多了。

上圖：漂亮但也很貴的德國Clearaudio唱盤搭配Souther直切臂
目前市場上絕大多數的唱臂仍然是曲臂，曲臂是固定在轉盤的一邊，以旋轉唱臂支軸的方式，以弧形劃過轉盤上方。既然物理特性上，只有在唱臂與圓的半徑垂直時，才能夠使唱針落在正切點位置上，那麼以弧形方式工作的曲臂，即使是精密調整，也只有一兩個點呈現正切，其餘的都有誤差，這種誤差就稱為『循軌誤差』。循軌誤差會導致唱針無法完美的在V字形的音溝中行走，因而造成的失真與誤差大小成正比。LP常產生的『破音』很多是因為循軌誤差而來。如何與矛盾的物理特性拔河，從當中妥協出最適宜的聲音，其實也是玩LP盤的樂趣之一。為了讓曲臂這種問題減到最低，常見的兩種方式是：加長唱臂、加入唱頭補償角。理論上唱臂越長，所劃成的弧就越趨近直線，以至於唱頭行進方式越接近直切臂（循軌誤差會變小），所以除了一般常見的九吋臂之外，還常見到十吋及十二吋唱臂。不過唱臂加長也並非全無缺點，越長的臂反應速度就換越慢，佔用面積也更大，又另外產生使用不便的煩惱。另一個方法：加入補償角的用意在使實際循軌位置與正切線的角差縮小，達到類似於增加唱臂、縮小循軌誤差的目的。所以幾乎所有的曲臂，它們的前端都是『往內歪的』。剛才提過，曲臂依外型還分S形、J形、直臂形三種，如果仔細深究，它們各有不同的物理特性，但是一般使用者並無太深入探究必要，可以姑且認定它們的功能都相同。
曲臂的支軸如何將唱臂撐起來，作法有很多種，搭配使用各種的材質不同，名目之多令人眼花撩亂，共通目的不外乎減低摩擦，讓唱臂能夠Z由隨唱頭唱針擺動。這邊舉現在比較常見的刀鋒支撐承軸、單點支撐承軸為例。望文生義，刀鋒支撐的原理就如同把刀子以刀鋒部位立起，把唱臂架在上面；單點支撐就是把唱臂架在一個尖點上。不過，只要有支撐存在，都會產生或多或少的摩擦，使得靈活性降低。單點支撐恃其較高的靈活度，在高頻有比較出色的表現。單點支撐唱臂的代表廠有：Audio Craft（鼻祖），Graham、Kuzma S等。刀鋒承軸也有許多叫好叫座的產品，如英國的SME 3009系列就是箇中翹楚。
唱臂依照其唱臂平衡與施加針壓方式的不同，可以分成靜態平衡與動態平衡兩種。一般常見的唱臂以 靜態平衡為多，其特色是唱臂後方的平衡錘不但在唱臂歸零時（唱臂兩端受力相同，平衡，針壓亦零）用到，而且也利用上面的刻度盤做針壓調整；換言之，此種唱臂的針壓是*改變唱臂兩端受力而產生。 動態平衡臂也有重錘，但是只在唱臂歸零時用到，其針壓是*唱臂內部的彈簧控制，由唱臂旁邊的小撥盤調整。這類型的唱臂如LINN的EKOS（前幾頁的LINN-LP12圖片即搭配EKOS唱臂）、SME V（如下圖）。想當然，動態平衡既然用彈簧，就不免有彈簧老化的問題，但優點是比較不在乎唱盤的水平；靜態平衡唱臂的優點是重錘物理特性幾乎不變（無老化困擾），但是比較在乎盤面水平。

上圖：SME的五號唱臂
Let’s Play Records!（2）
指導：洪由臨老闆 / 撰文、繪圖：吳柏蒼
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接續上一篇的基礎知識，這一篇我們討論實兵演練，也就是唱盤調整。基本上文章仍傾向以初入門者為出發點，所以調整部份我們以常見的曲臂為準，特殊的設計不會著墨太多。當然，這篇內容還是由洪老闆熱情指導----小弟為了深入研究這些好玩的東西，常常到洪老闆的店裡面，一賴就是四五個小時，詳閱許多資料不說，抓到機會更是窮追猛問，害得洪薯叔花好多力氣在回答笨問題上。現在真的很少看到像洪薯叔一樣有『慈父風』、笑容可掬又熱心的老闆了。再次謝謝的洪薯叔指導的喔（q^o^p）！
這篇文章比上一篇更難寫，理論與實務交雜，深入與粗淺難分，因為怕大家看起來一頭霧水，下面概略將大綱列出，俾使各位知其梗概。
●唱盤調整I （唱盤粗淺檢查，初入門者建議閱讀）
●唱片重播原理簡述（初入門者建議閱讀）
┌───A.關於唱片上的溝槽
└───B.曲臂的理想與現實
├─a.補償角
└─b.超距的重要性
● 唱盤調整II
一、 調整前置作業
┌───A.盤面水平
├───B.轉速檢查
└───C.唱頭裝置
二、 物理幾何特性調整
┌───A.循軌誤差調整
│ ├─a.超距調整
│ ├─b.簡單工具製作
│ └─c.兩點校調
├───B.垂直循軌角度與方位角調整
│ ├─a. 方位角調整
│ └─b. 垂直循軌角度調整、針壓調整
├───C.抗滑調整
└───D.反覆細調、微調
**插圖多半是自己手繪的，很醜，請見諒！！
唱盤調整I （唱盤粗淺檢查)
一部唱盤入手，一切亂糟糟，看起來好複雜，該怎麼馴服它？
如果是嶄新的唱盤，應該不會遇上太大的問題，廠商應該都會附上詳細說明（還有圖示），諸如卸下搬運螺絲啦、轉盤皮帶裝設啦，使用者一步一步照著做應該就錯不了（什麼？看不懂英文？按按翻譯機吧！）。
若是二手盤，前手也是個唱盤迷，或是購自音響店，那麼保養可能還不差，約略檢查即可；如果是來路不明或陳年不用的盤（通常是一體設計之廉價唱盤），那狀況可能就千奇百怪了，幾個常見的情形使用者必須檢查：
（1） 唱盤上電後會不會轉動？如果不會，請檢查皮帶是否已經鬆脫、老化、無
彈性甚至粉爛，如是，必須更換。不是皮帶驅動的唱盤如果不會轉，就可
能有機件故障.
（2） 轉盤是否能圓順地轉動？如果不能，可能必須將轉盤轉軸拔開，檢查其中
的潤滑油是否已經乾涸？若是，必須將舊油污以布擦除（不可以用衛生
紙），點上新油。除特定廠牌有指定專用潤滑油以外，一般盤可以用少許
"縫韌機用油"代替。
（3） 轉速是不是能夠平穩？如果不順請將調整轉速的旋鈕反覆轉動看看，因為
此類旋鈕是可變電阻，內部會因為日久生鏽，反覆轉動數次可以把鏽磨掉
一些。這種情形也有可能是馬達已經損壞或者線路有問題。如何確定轉速
是否穩定，在『唱盤調整II』的B.那一段有補充說明.
（4） 把唱臂提起來上下左右活動一下，看是否能夠靈活？將唱臂歸零平衡，看
看是不是能夠Z由上下擺動？如果很緊，建議您先不要使用，聯絡音響店
協助.
（5） 附有唱頭者請檢查唱針針尖是不是還存在？有針尖的唱針應該看起來像V字
形，沒有針尖的底部為倒梯形；並且，請檢查唱頭與唱臂之間的線是否鬆
脫或斷裂。
（6） 將積在唱盤上的灰塵與霉菌班點徹底清除。但切勿在塑膠面上用酒精擦
拭。以上這幾點是基本的檢查，如果其中有不能解決的或其他種類的問
題，當然只得請教專家了。
如果拿到的二手盤檢查OK，那麼就可以進行到實際調整以及聆聽的步驟。在此之前，請先確定您的設備可以聽LP，也就是前級有PHONO--『唱頭放大』的檔位，或者有唱頭放大器；MC唱頭請檢查有無對應之昇壓器或前前級。（這部份可以參考前一篇文章）
唱片重播原理簡述
為求理論與實務結合，並避免實際調整唱盤時產生『不知所以然』的狀況，故進入到實際調整唱盤之前，有必要先解釋一些關於唱片重播的基礎理論，後面的『曲臂的理想與現實』也是相同的出發點，如果沒有興趣或已經知道，可以略過這兩段。
A.關於唱片的溝槽
唱片重播是以唱針直接接觸音溝（也有人稱為音紋、音軌），傳遞震動，產生磁電作用後轉為電能輸出，這在前一篇文章已經說明過了。目前所通行的唱片，音溝乃由直切式刻片刀刻出，大約有下面幾個最基本的特色，因為這些特色的存在，也影響並產生重播的各種問題：（1）刻片時均採用45度/45度方式，也就是說，音溝呈現左右各45度的V字形，*唱片標紙的一側是左聲道訊號，另外一側就是右聲道信號，V字形底部沒有任何聲音信號。正因底部沒有信號，故唱針是以圓形或橢圓形針尖來接觸兩壁，而非以倒三角形針尖來接觸（有觸底的危險）。（2）此音溝隨著頻率高低而有振幅（疏與密），所以就有左右兩聲道聲音以及一定的頻寬，這樣就能重播立體聲的音樂。（3）這條音溝以非常接近正圓的方式由外往唱片中心旋繞，故唱針會循著這條音軌一直往內圈移動（一般為方便說明及計算，都會把它視同正圓來處理。）。從理論上言之，如果唱頭能夠非常精確的循行在音溝當中，也就是唱針與圓呈現正切，就應該能重播最理想的音樂。
B.曲臂的理想與現實
在曲臂的世界裡，理想與現實是有落差的。在前一篇文章已經提過，以弧線方式工作的曲臂所搭載唱針必然與唱片的圓產生『不正切』，而且『幾乎沒有正切』，也就是有『循軌誤差』（Tracking Error），從而造成唱針無法『拾取最正確的信號』。這些畢竟都是物理上的特性，吾人不能當上帝改變物理定律，只能盡量地讓產生的誤差減小。雖然如此，吾人也無須氣餒，其實循軌誤差導致的失真，只要降低到一定程度，就幾乎感覺不出來，完全不會影響聆聽樂趣。這一個『降低循軌誤差』的目標，遂成為唱臂設計乃至於唱頭與唱盤調整的最大前提。最終目的是為了達成『讓唱針拾取最多、最正確的信號』的任務。減低誤差當方式有兩種，一為加長唱臂，二為加入補償角，前者將使唱臂畫出的弧形各接近直線；後者如何作用將在下一段說明。這邊提供一張圖片，此圖為一典型的曲臂運作情形，後面提到相關觀念時請利用這張圖參照。
圖1：典型的曲臂運作圖

備註：
有效臂長（E）= 唱臂轉軸到轉盤中心長（B）+ 超距（A）
a.補償角(Offset Angle)

『補償角』（Offset Angle）為唱臂專有名詞之一，是降低循軌誤差的方式之一。它的功能在於以補償角來減少實際循軌角差，達成近似於延長唱臂的功能。每支唱臂補償角都因廠方設計而異（例如SME五號臂為23.635度，Kuzma的Stogi唱臂為24度），而且都是固定不可調。
圖2：無補償角的曲臂運作圖。

這張是沒有補償角的曲臂，請與圖一比較：圖一有補償角的唱臂實際循軌角度是（C）+（D），誤差角度為（D），而圖二的誤差角（D），遠比前者大。
b.超距(Overhang)的重要性
這裡衍生出一個重要的觀念：『超距』（Overhang），這也是唱臂的專有名詞。超距的意思是：唱針針尖超出轉盤軸心的距離。超距與唱臂轉軸到轉盤軸心距離、唱頭補償角度、臂長有關；而超距以及唱頭補償角度則決定了整支唱臂在唱頭裝置正確時，所產生的循軌誤差。當唱臂越長時，不僅唱頭補償角可以越小，而且超距也越小，循軌誤差也越小----就是越接近正切循軌的意思（註：超距只在曲臂需要，直切臂已經直切運作，沒有循軌角差的問題，不需要超距）。正是因為這些原因，故唱臂製造廠均會以精密計算，算出專屬於該唱臂的『唱臂轉軸到轉盤軸心距離』與『超距』。若裝置時這兩個數值正確，就會達到該唱臂廠所欲達成的『最小循軌誤差』。例如SME五號臂的技術規格裡『最大循軌誤差』就是0.012度/mm。
請注意，這兩項數值必定隨著唱臂不同而相異，唱臂間基本上不可通用，除非該唱臂廠刻意設計與他廠相容，例如SME五號臂超距值是17.8mm，而Kuzma的Stogi唱臂就刻意與LINN的標準相同，數值分別為212mm與18mm。所以有些只劃了一條循軌弧線的調校規，很可能就僅能供一定的與其相符的唱臂使用，別的臂使用了可能會有比較大的誤差。
唱盤調整II
好嘛，拉拉雜雜扯了一大堆，再不進入關鍵主題恐怕就要被砸雞蛋了。OK，這裡我們分成『調整前置作業』、『物理幾何特性調整』兩大階段，物理幾何特性調整再分成『循軌誤差調整』與『垂直循軌角度與方位角調整』、『抗滑調整』、『反覆細調、微調』四個子項目，看官可依序漸進。不過也請確定手邊的唱盤的唱臂已經正確裝設於正確孔位，並且『唱盤調整I』的檢查已經全部過關。

一、 調整前置作業
(A.)盤面水平：不論何種唱盤，調整的第一步都是確定盤面水平。一般使用水平儀，音響用的水平儀比較細緻漂亮（如Audio- Technica之產品），放在高級LP盤旁邊很是搭調，價格約650元一只；像小弟這種窮光蛋到處省錢的，就去五金行買蓋房子裝窗戶的水平儀，價格廉宜許多，效果一樣，但外表『粗勇』多了。理想狀況下，桌面已經水平最好，而唱盤最少也要保持轉盤部份水平，否則轉盤將無法平順轉動。唱盤底部的腳墊往往有彈簧，如果必須在唱盤底下墊東西矯正水平的話，為避免數彈簧間運動不協調，盡量不要墊得太多。不管唱盤是不是很重，都請注意桌子最好要堅實穩固。
(B.) 轉速檢查：檢查轉速使用測速規，這玩意兒是圓的，上面有放射狀一格一格的黑色小格。一般有三種形式：一種是直接刻在轉盤邊邊，有四層，分別給不同轉速、不同電源相位使用（日本唱盤最常見）；另外一種是附在皮墊上，效果相同；第三種是另外附贈或購買，叫測速片、測速盤、或測速卡，套在轉盤上使用。只要把轉速調整到那些小格子看起來像是停下來的就好了（台灣要看60HZ那一排）。測速規的原理是運用人眼的視覺暫留以及電源相位----詳言之，日光燈電源相位與轉盤電源相位原則上相同，而測速規上的小格子是依照轉速以及相位劃成，在正確的轉速下，當日光燈閃動一次，小格子的位置剛好也移動到下一個小格的位置，所以看起來是不動的，如果轉速偏差，格子就會前後移動或模糊。
(C.)唱頭裝置：接著把唱頭裝上。安裝唱頭時如果安裝的是MM唱頭，建議您最好先將唱針拔下再裝唱頭，MC唱頭針桿更脆弱，務必先套上唱針護蓋。如果唱臂前的唱頭蓋（Shell）可以卸下（通常把唱頭蓋後面的鎖固環旋開即可），卸下來安裝唱頭比較保險。如果唱頭蓋與唱臂是一體成形者，也請將舉臂器升起，小心裝置，避免失手意外。裝上唱頭之後螺絲不要鎖緊（鎖個半緊不緊就好），因為還要調整唱頭位置。另外，唱頭導線也在此時裝上。
左圖的接線位置是唱頭蓋旋開之後，從唱臂側觀看的樣子，只要找出對應的接點就可以了。

二、物理幾何特性調整
A.循軌誤差調整
在進行這項調整之前，請轉動唱臂後面的重錘，將唱臂歸零、針壓歸零，然後略微施加針壓（不必精細，初步調整時使用略輕針壓即可，例如原本1.5克的針壓先使用1克做調整）。
a.超距調整
正確的超距，應該是把唱頭水平的置於轉盤轉軸上方，測量由轉軸中心到針尖的距離。如下圖左所示。

如果唱臂高度可調整，先將螺絲鬆開，把唱臂稍微拉高，以測量超距。若唱臂高低位置不可調（一體成形的傻瓜盤多半不可調），直接將唱頭架上轉軸上方測量也可以（像是上圖右所示），只是有稍微誤差。超距的距離多長必須參照唱臂的規格，一般而言由12mm到20mm之間都有，這個Range頗大，如果您是九吋臂，手邊又沒有唱臂的原廠資料，建議您可以暫時訂為18mm，然後進行兩點校調。調整超距的時候，唱頭盡量裝得正一點，避免待會兒調整又偏掉太多；量好以後不要急著鎖緊螺絲，保持一點點可以移動的空間。

b.簡單工具製作

嚴格說來，要做精確的唱頭調整，需使用『唱盤調校規』，但市面上調校規都不便宜（起碼我這樣覺得，窮嘛。），一張約兩千餘元。您的唱盤唱頭組合如果已經是數十萬的高價品，敏感度極高，建議您買一張，可以調得比較準確。但是如果您只是初哥、學生，唱盤是二手的，買來搞不好才萬把塊錢，花兩千多買一張調校規似乎有點『失衡』（不如花這筆錢買好一點的唱頭）；加上如果不常換唱頭的話，可能用一次就束之高閣，更是可惜。雖然有的音響店老闆可以幫忙代調（洪老闆就有，數十年功力，很準），可以省下這筆錢，但萬一不小心又弄歪了，就相當麻煩（因為自己不會調！）。
那怎麼辦？要買嗎？不用買----自己做個簡單工具就搞定！！有的人拿別人的調校規影印使用，小弟認為並不妥當，因為調校規要求頗高的精確度，但是影印機幾乎沒有不誤差的，即使等倍影印，複製品誤差動輒正負0.5到2mm間，已經太大而不適用，這種情況下還不如自製。只要您肯動手、沒眼花，六個步驟就能做好。

簡易調校規製作法
工具：
（1）1mm單位方眼籤（方格紙）一張（2）30公分直尺一支（製圖專用者最佳）（3）黑色針筆或極細鋼珠筆（像PILOT 0.3mm極細鋼珠筆即可）（4）美工刀一支（5）圓規或可以畫圓的製圖尺一把（6）打洞器（非必須）（6）咖啡一杯、燈一盞（集中精神兼明目醒腦也）
程序及說明：
（1） 找出方格紙的中央與長邊等長的粗線，把這條線當成中心軸 線，在這條線約三分之 3.5mm的圓。這個圓代表唱盤的轉盤軸心。
（2） 現在圓心已經把軸線分成長短兩邊，我們以圓心為起點，把 軸線較短的那一邊黑筆描黑。然後在這一條黑線上，圓心當零點，每5mm為單位（即五小格）標示出5、10、15、20、 25等刻度。這就是『超距尺』。可以用紅筆特別將您的唱臂超
距標出。
(3) 以圓心為起點，往軸線另一邊數過去，找出軸線上距離圓心 66mm的點，並畫出一條與軸線垂直相交在這一點上直線。用同樣的方法，在121mm處也這樣畫一條線（這兩點就是『零點』）。然後把這一側的軸線描黑。
（4） 把已經畫好的這一部份裁成大約20*10公分的紙張，高興的話簽個名留念，然後拿去照相館、文具店護貝。
（5） 沿著畫好的圓打洞（請務必打準！）或用美工刀小心切開（切圓一點）。
（6） 在66mm與121mm的那兩個點上各戳一個小洞，要戳準，不要 戳太大，也不要把兩層護貝膠都戳穿。 完成！！怎樣，夠EASY吧！？您已經做好一把適用於超距、循軌誤差調整的調校規了！說不定您連咖啡都還沒喝完呢！

ß 完成例自製品功能雖少，無法做精密的相對偏角測量，但是已經夠用，ELAC簡易調校規、SME3009裡附的調校規也都只有這樣的功能，甚至某張價值兩千餘元的瑞士出品調校規也是半斤八兩。那兩個零點實際上應為66.04與120.9mm，但取66與121並無問題；此數值為ELAC、SME、KUZMA等名廠一致採用，可安心使用。
c.兩點校調
『兩點校調』的「兩點」是兩個「零點」(Zero Point)的意思，一個接近唱片中心，一個偏於外側。如果您細心，在剛剛的調校規製作過程當中可能已經發現，我們以零點為交點，刻意畫出與軸心線垂直的直線，只要您把調校規往轉盤上一套，就能發現這條線其實就是與唱片溝紋正切的切線。而如果能夠在這兩個點上，把唱針與針桿調整成與切線重合，如此即可以確定至少在這兩個點上，循軌誤差是趨近於零的。至於這兩個零點是怎麼定出來的？小弟與洪老闆曾就此問題討論，因為手邊欠缺科學資料輔證，只能推測這兩點很可能是假定出來的（也有某些調校規採其他標準）。也就是說，實際運行時在這兩個點可能根本不會造成正切，但是如果能調整得很接近正切，整體的失真率會最低，所以才訂出這個標準。
回到正題。請先將唱盤電源關閉。因為調校規很薄，必須放一張唱片墊在下頭，然後把調校規套在轉盤上（護貝後膠片可能會有些彎曲，請務必攤平）。抗滑裝置也請務必歸零，否則結果會不正確。
然後將唱針針尖輕輕地擺在121mm的點上（為方便說明，66mm的零點以下稱為B點，121mm零點稱A點），然後從唱臂上方觀察唱頭的外型（通常是矩形）是否與方格紙的格線平行、垂直，原則上不可以歪掉。有時候很不容易看得準確，這裡有一個來自ELAC公司的小技巧：拿一支自動鉛筆筆心黏在唱頭上面
（如上圖），這樣就很容易看出來唱頭外殼有沒有與方格紙平行了。
接著從唱頭的正前方觀察（唱針仍然落在A點），檢查唱針針桿能不能看起來與切線重合？應該呈現出沒有歪曲的一直線才算正確。如果不容易觀察，可以用舉臂器把唱臂舉起一點點，然後任其緩慢落回點上，仔細看針桿有沒有與切線重合。如果沒有，約略調整唱頭位置（一次動一點點就好），直到準確。接著在B點也這樣較準，B點較準完請務必再回過來看看A點是否仍然準確，反覆這兩個動作。唯需注意的是：為數不少的唱頭，因為各種原因（例如手工製作），針桿常常有一點點歪（這並不代表唱頭不能用），正常情形而言，當您做完A與B點切線校調之後，唱頭外殼與方格紙的線條應該還是平行，如果沒有，代表您的針桿有一點點歪，以後的調整應該以針桿為準。

B.垂直循軌角度與方位角調整
a.方位角調整
其實方位角(Azimuth)沒啥學問，您看左邊的圖就懂了。簡單說，就是唱針唱頭應該要與唱片面垂直，如此才能讓唱針在V形溝槽中讀取最多最正確的信號。調整時，可以拿一片鏡子放在唱頭下（但是鏡子請一定要確定是夠平整的。），從鏡中的倒影判斷有沒有垂直。
某些唱臂的唱頭蓋方位角可以調整（如SME的3009唱臂），通常在唱頭蓋鎖固環後面一點點會有一個小螺絲，鬆開此螺絲就可以調整唱頭蓋的偏角。如果唱頭蓋的偏角不可調，唱頭裝起來偏偏又是歪的，很有可能您的唱臂孔、臂板，或固定唱臂的地方有問題，這個時候必須想辦法補救。補救之道有二：唱臂可以拆下的就將唱臂拔開，墊一點東西矯正；但也奉勸您如果沒有把握的話，不要對唱臂做有破壞性的矯正動作。唱臂不能動的，可以在唱頭蓋與唱頭間墊一些塑膠片，把偏角補回來。（下圖中的Azimath應為Azimuth）

b.垂直循軌角度調整、針壓調整
垂直循軌角度（Vertical Tracking Angle）表示唱針垂直震動的軌跡，亦即圖中表示的度。VTA必須幾度的理論上應該與刻片時所定的角度相同，不過有幾個問題：（1）VTA的角度早期業界訂為15度，後來德國業界使用20度為標準，實際上VTA到底幾度根本沒有標準可言。（2）VTA與唱針針尖有關，實際製造時即使最優良的唱頭，針尖也可能有一點點偏差。（3）唱針針桿很細小，使用者幾乎不可能用尺規測量VTA角度。
如此說來，重要的VTA似乎又變的沒有標準可以遵守了？確實如此。一般我們只能相當妥協地採取以下標準：『假定唱頭廠商已經將唱針針桿與針尖裝置無誤，在唱頭被水平裝設、使用者施加廠定針壓之後，針桿與針尖會剛好符合垂直循軌角度。』所以，以此標準倒推回去，當針置於唱片上（針壓正確時），如果唱臂、唱頭蓋與轉盤呈現平行，VTA大概就能正確。而唱臂的升、降可以左右這個變數，這也是為何多數人把唱臂升降調整直接稱為VTA調整的原因。唱臂升降可否調整，亦即VTA可否調整，對唱臂而言相當重要。因為唱頭的外型大小各不相同，若不可調，則可適用的唱頭必然受到限制。有相當多的日本自動唱盤因為VTA不可調，只能裝身材苗條的日本MM頭，歐美的唱頭裝上去幾乎都不能達到正確的VTA。由此可知，購買唱盤時，也需要注意唱臂是不是可調VTA？（不管怎麼調，鎖螺絲也好、墊名片也好，反正能調最好！）如果不能調，也需要注意唱頭搭載的範圍是不是彈性夠大。
知道VTA的意義之後，實際調整上，請先將針壓調到廠定針壓，然後把唱針擺到唱片上，看唱臂、唱頭蓋有沒有和轉盤、唱片呈現平行？如果唱臂的升降能調，就讓把它調到平行。不能調整的，有三個方法：（1）換唱頭蓋試試、（2）換唱片墊，從唱片墊的厚薄來調VTA、（3）針壓通常有彈性，例如廠定針壓為1.5到2克，則可利用此範圍來變更VTA。
這裡還必須提出兩點說明：因為VTA的標準不太一定，演變到最後VTA已經成為『調音』的一環，偏差過大固然不妥，用些微的偏差來達成音色變化卻也沒有什麼不好，最後仍然必須以聆聽為標準。另外，新的唱頭使用一段時間之後，阻尼橡皮會變的鬆軟，此時即使針壓不變、唱臂高度也不變，VTA卻可能改變，故唱頭開封使用數個月之後應該重新檢查VTA。
下圖為VTA示意圖

C.抗滑調整
抗滑（Anti-Skating），也有的廠商稱為Bias。曲臂唱頭運行時，會隨著唱片溝紋而有向心力，當向心力不均勻時，會造成內側的受力大過外側，造成讀取到的左聲道信號比較大，聲音失衡，產生失真，所以需要施加與之相反的偏向力（Bias Force），把唱針拉回來，亦即把向心力抵銷一部份。但是抗滑其實相當有爭議，因為（1）由向心力產生的失真，在增加針壓約10%之後可以得到改善。（2）向心力約僅為循軌力（Tracking Force，嚴格來說不等於針壓）的10%左右，唱臂軸承是有摩擦力的，向心力可能已經一部份甚至全部被摩擦力抵掉，變成不需要抗滑。即使摩擦力很小的軸承到底抵掉多少向心力也無法估算。（3）應施加多少抗滑應該在實際唱片運行時決定，但實際上難以做到。以上種種原因，使得抗滑到底該如何使用一直沒有定論。不過可以確定的是：抗滑的目的，在於可以降低唱針達成理想循軌（即最低失真）所需要的針壓，而針壓降低可以適度減輕唱片與唱針磨損。
下圖為唱片旋轉時,讓唱臂需要抗滑的原因

依此理論，可以想見大家常用的方式：在轉盤靜止時，將唱針放置在玻璃、LP無軌區域，甚至壓克力上面來測量抗滑，其實可能都不正確。而調整抗滑的圓盤所標示的數字，其標示的應該是針壓；例如針壓2克，將撥盤轉到兩克，只是代表會產生相對應的必須施加的抗滑力，並非指此時的抗滑力就是兩克。那麼，既然標準分歧，最後僅得找個不得已的標準遵循，例如針壓2克，抗滑就調2，或者乾脆回歸人耳，找出失真最小抗滑力。

D.反覆細調、微調
當您一步一步看到這裡，也做了唱盤的調整，其實您已經將唱盤唱臂唱頭的最重要的幾個變數掌握住了。不過調LP就是一件需要細心與耐心的事，剛剛提過的超距、兩點校調、方位角、VTA，可能其中一個調準了，另一個就跑掉，所以一定必須反覆地調整，直到所有變數的誤差最小。
而當您認為誤差已經到達最小，有時候並不一定盡如人願地聲音最好，這個時候就需要花一點時間來仔細發覺到底是那裡出了問題，並進而調整，這就是『微調』。連洪老闆也說，用調校規調得很準的話，可以達到80分，但要超過80分得*點運氣，有時候一些很棒的效果根本就是『不小心調出來的』。我想如果您真的對LP頃心，別急躁，慢慢來終就會有好成果的，加油！彼此共勉！