张晋源|“杨风子”与《韭花帖》的矛盾阐释 / 四六文摘

　　关于“杨风子”的来历，相传是朱温篡唐之时，杨凝式之父杨涉为唐末宰相，代表旧朝传送国玺给朱温，而杨凝式曾私下力荐其父推辞之。为防止此事败露，祸及全家，杨凝式故作佯狂。之后，每遇大的升迁或调度，都以此进行推脱，并屡试不爽。也正是这“佯狂之疾”为他赢得了宽松的政治环境，得以在乱世中左右逢源。他也顺势以假疯癫抒发真性情，把率性狂放、豪情满怀的个性体现在了书法上，故得“杨风子”之称。试想，号称“杨风子”的杨凝式能写出温文尔雅的《韭花帖》，这种反差已经足够惊艳了，但要说其书风的主要面貌就是《韭花帖》，这种矛盾也是让人匪夷所思。

《韭花帖》（罗振玉藏本）

　　《韭花帖》不能代表杨凝式的主要书风，原因有三点：

　　其一，此帖所呈现出的风格不同于历代书家对杨凝式书风评价之“雄强”“险绝”“颜杨”。晚清书家李瑞清评价：“《韭花帖》笔笔敛锋入纸，兰亭法也。”他认为此帖用笔出自于王羲之的《兰亭序》。而王镛先生认为：“此帖字形较长，中宫内敛，倚（欹）侧取态，稍似欧字……章法上字距行距拉开距离，错落有致，给人以简远、疏朗的感觉。”说明《韭花帖》结体“内敛”处与欧阳询书风相像。无论形似“欧字”还是笔法出自《兰亭序》，都说明此帖是一件继承晋、唐气息，风格上属于传统二王书法系统的作品，难以用“雄强”“险绝”来概括，更难与颜真卿扯上关系。

上为《韭花帖》集字、下为《兰亭序》集字

　　其二，杨凝式传世书法作品风格迥异，呈现出“一帖一貌”的现象，这种现象增加了《韭花帖》并非其主要书风之面貌的可能性。需要注意的是“一帖一貌”不是他刻意为之，也并非全出于天分，而是如张焱先生所述，限于作品数量，无法厘清杨凝式书风的嬗变过程。其他书家之所以没有这种窘境，是因为他们大多有大量的作品作支撑，如果把他们不同时期的某几件作品单独拿出，也会呈现这样“一帖一貌”的情况。

　　其三，《韭花帖》与其它几件作品相比，从结字、用笔上看只能算杨凝式对传统二王书法系统的继承类作品，风格特征并不算突出。而《韭花帖》空灵舒朗的章法，也并非是其独创。据龙友先生从同时期敦煌遗书中发现，这种章法类似唐代以来官方所用的启状，并认为：“它并非是乡贡进士刘某、僧归文及杨凝式等人的独创，也非出于自觉意识下艺术‘创作’的诉求，而是一种逐渐从公共转移到私人领域的社交形式。”即是说《韭花帖》虽是关于日常生活的信札，但章法格式却是当时流行的官方启状的格式。