邱振中|草书的基础不是楷书,而是隶书! 2024-05-07 13:51:46 草书一直被视为一个特殊的领域,记得早年初学书法时,甚至得到一种印象:草书切切不可随意碰触。许多终身研习书法的人们,从不曾接触草书。林散之的出现在很大程度上改变了这种状况。特别是最近十余年来,研习草书的人数增多,已经逐渐成为一种趋势。草书书写的关键,在于在保持线条的流畅时,必须同时保持线条的质地:变化、力量、丰满性等等。这是草书点之所在。草书的结构与其它书体比较,具有更大的自由,特别是在狂草中,所有空间都必须随机处置,这对一位书家的训练和和才能提出了与其它书体不同的要求。 林散之 作品 就书法史而言,草书大略可以分为三个阶段:从草书的发生到唐代为第一个阶段;以后,到林散之之前,为第二个阶段;从林散之开始,为第三个阶段。第一个阶段,草书从发生到狂草的出现,一直沿着流动、简捷的道路发展,书写中没有着意的停驻,但笔触推移中运动和线条的质地变化丰富。第二个阶段,从宋代开始,具体地说,从黄庭坚开始,人们用行书的笔法来书写草书。这源自人们一种根深蒂固的观念:“书法备于正书,溢而为行草。”(苏轼语)在这种观念的影响下,草书获得了一种新的面目,它对于书法史具有重要意义,但置换了前期草书所确立的基础,人们几乎再也无法接续前期草书的脉络。这种状况一直影响到此后所有人对草书的认识。究心于草书者,即使杰出如王铎,也未脱出这一大趋势的影响。(更详细的论述,请参阅《关于笔法演变的若干问题》疑问与《书法》一书第四章“草书”部分) 黄庭坚 《诸上座帖》 林散之的出现,是这个时代的一个奇迹。他的草书打破了若干世纪以来的桎梏,创造出一种新的笔法:依赖长锋毛笔在运行中缠裹于解散的交替,加上水墨的相互渗透,笔触呈现出于前任不同的一种复杂变化。这种笔法于他从黄宾虹那里接受的绘画中的笔法联系紧密。这种笔法无意中避开了留驻、顿挫而接近于前期草书。林散之为人们重新思考草书开启了一条通路。在草书的历史演变中,有一个问题必须一说。草书的基础不是楷书,而是隶书。出土的大量汉简有力地证明了这一点。后世所说的楷书,基本上都是指唐代楷书,而以提按为特征的唐楷,只能走向宋代以后的草书。以提按为主导的楷书是通向前期草书的巨大障碍。 林散之 作品 对历史这样一种简略的叙述,或许能对草书的思考提供一个参考的框架。浏览今天众多的书法史论述,关于草书形成阶段的文章很多,它们都利用了出土的汉简资料,但相对于大量出土的汉简而言,研究还非常简略。关于汉简的研究是以后更深入的草书研究的基础,它也将为我们对整个书法史的认识作出重要的贡献。对草书的研究,可以独立于创作而展开,但是这个课题的特殊之处,在于它在相当程度上受制于研究者对草书本质的理解和感悟。如前文所说,对草书的理解一直存在两种基点,立足于不同基点,将对草书极其演变作出完全不同的解说。举一个例子,对“匆匆不暇草书”的理解,人们便因基点不同而做出截然相反的解释:站在前期草书的立场,草书无疑是追求简便、迅捷的产物,而站在后期的立场,草书则成为一种困难,甚至艰涩的字体。因此对草书演变史图像和技法的感悟与认识,也成为草书文献研究不可或缺的前提。 版权说明:文章源于网络,仅代表原作者观点,网络素材无从查证作者,原创作者可联系我们予以公示! 赞 (0) 相关推荐 刘涛 | 什么才是书法之魂? [北齐]杨子华 <校书图> 书法的魅力,在于书写具有不可预测性.书家作书,不能像绘画那样先拟画稿,也不能像治印那样打印稿,难以预知完成的样式和效果.书写之际(特别是行书.草书),只能随机调 ... 一座城,两地书|说不完的书法故事(12) 从今天开始,我给你写信,我们就聊聊书法背后的故事.我们可以长期聊下去,甚至可以把读者拉进来,我们一起聊. 在通讯如此快捷发达的今天,用这种方式交流非常别致.我们以书信的方式来谈谈书法,我觉得这个创意很 ... 邱振中:草书的基础不是楷书,而是隶书! 草书一直被视为一个特殊的领域,记得早年初学书法时,甚至得到一种印象:草书切切不可随意碰触.许多终身研习书法的人们,从不曾接触草书.林散之的出现在很大程度上改变了这种状况.特别是最近十余年来,研习草书的 ... 来看看邱振中教授又说了书法点啥? 问:"唐法"这一概念提出很多年了,一直以来有许多人从理论和实践等不同角度进行回应和研究,您如何看待这一提法? 答:"唐法",提出这个概念,很可能是受到" ... 「愙斋书法」邱振中解密:楷书笔法的流弊及补救 唐代以后,楷书作为一种工具,它长期被使用着,作为书法艺术史上的一种现象,却似乎随着它的历史任务的完成,逐步褪去了夺目的光焰.此后漫长的岁月中,楷书再也没有取得堪与唐代相匹敌的伟大成就. 楷书的光辉暗淡 ... 很多书法家,很喜欢“贬低”赵子昂,邱振中教授一语道破其中玄机 赵子昂,无疑是继王羲之之后的,又一位书法集大成者,他书法五体,样样精通,也是后世唯一个能超越宋代书法家,与欧阳询.颜真卿.柳公权平起平坐的楷书大家.这种"超越"是经得起时间考验的, ... 邱振中:为什么“三指执笔法”越来越流行? 笔法包括执笔法和用笔法. 关于执笔法, 现在也是广大学习者比较关心的问题, 目前有很多关于执笔法的文章指出 所谓的古法就是三个手指执笔, 不少书法家也从历来的五指执笔转为三指执笔, 这是一个新的现象. ... 石文详解示范摆笔。不敢斗胆与邱振中教授商榷 石文详解示范摆笔。不敢斗胆与邱振中教授商榷 邱振中说魏晋以前书法几乎没有提按,只有摇摆,用此方法写冠军帖 邱振中说魏晋以前书法几乎没有提按,只有摇摆,用此方法写冠军帖 邱振中:笔法的流变之谜 邱振中,中央美术学院教授.博士生导师 唐代以后,楷书作为一种工具,它长期被使用着,作为书法艺术史上的一种现象,却似乎随着它的历史任务的完成,逐步褪去了夺目的光焰.此后漫长的岁月中,楷书再也没有取得堪与 ... 邱振中:别被唐楷带偏了! 邱振中,中央美术学院教授.博士生导师 唐代以后,楷书作为一种工具,它长期被使用着,作为书法艺术史上的一种现象,却似乎随着它的历史任务的完成,逐步褪去了夺目的光焰.此后漫长的岁月中,楷书再也没有取得堪与 ...