江南雨先生诗词讲座17(接上节)
我们简单看一首他的清平乐（村居），我们前边好象讲过其他人的清平乐，我们再看这一首清平乐，它是一种农家乐的典型景象。
清平乐
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
这个句子非常通俗易懂，我们体会体会。一个是这种风格的东西，那种很娴静的，很安适的，它和前边我们读的那几首词，味道全然不同。另外的话呢，辛弃疾为什么会写出这样一首词来，这就还是那种文人那种习惯吧。就是说壮志未畴吧，干脆就隐居吧，就回家去过那种闲适的生活。把隐居也好，把归乡也好，当做无可奈何之后的另类高尚的追求，这是古时候文人常见的一种心理状态。
我们再看一首他的鹧鸪天，这叫鹧鸪天（代人赋）
鹧鸪天（代人赋）
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
这首鹧鸪 天呢，又是另外一种味道。和刚才那首清平乐呢，看上相似，又有所不同。前两句陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。这个些字，些读（XIA），在现在我们读成些（XIE）普通话里读些（XIE），那就不押韵了，包括下边的路横斜的斜读霞（XIA），和那个斜日寒林点暮鸦，斜读霞（XIA）在诗里就是六麻韵，那么过去它确实是押韵的，今天我们读来不押韵，为了好听干脆我们就用它押韵的读一读。陌上柔桑破嫩芽，陌上上桑树的叶子刚生出小芽来，东邻蚕种已生些。蚕种已生出一点点，生些，生出一些些的意思。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。平冈对斜日，细草对寒林，鸣黄犊点暮鸦，这个对仗非常的工稳。下片两句一样也很工整。山远近，山有远有近，路横斜，有横的也有斜的。青旗沽酒有人家。青旗，就是那个酒幌子，沽酒的人家，上面挂着酒旗。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。城中桃李代表什么呢？表面上看就是城中的桃树和李树。那些春花，那些害怕风雨的，所以它们愁风雨。其实暗中点什么？点的是那些像桃李一样的人。你们离开那种高贵的生活环境你们就活不下去了，但我无所谓，你让我打仗我能打仗，你让我当官我能当官，你都不用我，我回家务农。老子照样活的比你们潇洒，其实暗中这里含有这样的意思。那么春在哪儿呢？春在溪头荠菜花。我们看这两个字，一个是在，一个是有人家的有，包括像以生些的些，像这样的字，句子非常自然朴素。这如果要是在诗里的话，比如说：有人家的有，有这个动词，春在溪头的在，这个动词，就很有可能要仔细的练一练，找一两个有力量有深度的，在词里就不需要练，找一些很自然的词，就用这样的字，在和有这两个地方是很典型的，也就是说诗中未必好的字放在词中可能正合适，在词里特别好的字你拿到诗里，可能就不得体，这一点呢要仔细体会。
辛弃疾还有另外一首西江月（夜行黄沙道中），写的非常的美。写这个路途上的景色，非常的美。
西江月（夜行黄沙道中）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。一上来用两个对仗的六字句，稻花香里说丰年，心情多愉悦多舒畅啊多愉快啊，听取蛙声一片。如今我们很难听到蛙声了，听到蛙声简直是就到了神仙世界了。七八个星天外，两三点雨山前。就这样的句子，浑然自然，表面上看起来好象是，很松松垮垮，但是特别有味道。它绝不像诗一样，庄庄重重的站在那里，叫不怒自威。它呢是很潇洒，很自然朴素的。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。那么这个西江月呢，它也是一种谐韵加转韵的词。就是什么意思呢？就是说它的平声韵和仄声韵，它是连在一起的，这是互相谐的，但它不是一个韵，它就转了调了，在韵还是在一个大的韵部里。填的时候，要注意它这个地方，你不能去换别的韵。像那个菩萨蛮里面两个平声韵和两个仄声韵，两个平声韵和两个仄声韵离的越远越好，而这里它是谐着来的，用一样的，在一个韵里，用同一个韵部里的平声和仄声，这样交替。当然了它上下片可以换。那么这个西江月它是这样的。
就是很多人写西江月，往往把西江月写的什么呢，写的比较油滑。一写西江月，就像写的打油，其实是不对的。我们看辛弃疾的西江月一点不油滑，其实它是很庄重的，它是自然朴素而绝无油滑。那么油滑这种感觉是从哪来的呢？大概来于古小说，那些小说家毕竟不是词家。他为了给小说串引子，就用了一些近似打油的话，上来有诗为证，或者有词为证。其实诗和词都不是什么太好的词，只是为了说明问题而已，多是一些街头巷尾的一些打油或者打情骂俏的语言，或者说叫比较油滑的语言。那么大家千万千万不要想，应该说这么说，诗也好词也好，正格都不谐谑，油滑的东西往往都在偏格里。小的技巧油滑的都在偏格里，偶然有点技巧有点趣味是可以的，但是要雅趣，天趣，真趣，不能俗趣，不能恶趣，不能庸俗，不能无聊，那么只要注意这一点就可以了。
因为词越往后讲，我感觉大家是越来越明白，所以我就是越来越串的快，就不像前边是的，分析的那么细致，我觉得大家可以应该是可以接受了，辛弃疾的好词太多，所以我们要多看一些。我们再看一首，他这首丑奴儿
丑奴儿
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
那么这个句子其实很简单。少年的时候不知愁，有一点事儿就变成了天大的事儿。等老了之后呢，经历了之后，也就沉得住气了，怎么办？天大的事儿也就变成很小的事儿。还可以做另外的理解，说这个人那，越是没有学问，半瓶子醋都没有就一瓶子底儿，那个酸那，酸的满天天底下都是他的味。一旦这个人真的有学问，人家反而不说了，为啥呢？不需要卖弄了。还有的是很多事请就是这样，一个道理，在你不明白的时候，你觉得你怎么那么明白，而真正明白了之后，你才发现 其实这个道理太深刻了，简直不能说，你一说就错。所以怎么办？说不出来了。这又是一种理解，等等。我们从中可以有很多种理解。这个词的话，表面上看起来很浅，没说出什么东西来，但细琢磨，越琢磨越有味道。这就是什么？这就是深，含蓄，隽永。为什么说它深，它不浅，因为不是就那一层，它有好多层，还有很多分支，含蓄，就是它不直白，你直接一说，什么东西说到位了，你也说明白了大家也听明白了，完了就完了就没意思了。可是它呢就没说明白，但是你读的时候读明白了吗，你肯定读明白了，但是你读明白了那你给我说说清楚看，你又说不清楚，它就一层又一层，这叫复义。这样的话才能经琢磨。诗也好词也好，就是说注意要让它含蓄深刻，而不能就那么一点儿。
辛弃疾也和苏东坡一样真是大才，他的才太大了，各种各样的风格他也都能试。我们再看这一首，这一首这种劲头，又是在前边的词里很难见到的。这首破阵子（为陈同父赋壮语以寄），干嘛呢？这个人可能是要出征，或者要去干什么，临走的时候为他赋一首壮词，也就是，给他来一首大话的慷慨激昂的词。
破阵子辛弃疾 （为陈同父赋壮语以寄）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
他说醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。这个句子非常的慷慨激昂。说马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！词呢，就是最贵的就是什么？反复跌宕，不能一气呵成，一下子到底。像那个所谓叫什么竹竿子进井里，喀嚓一下子就捅下去，要多绕几个弯。但是，这首词是壮词，它不容易绕弯。但是高手就是高手，他照样要绕弯。我们可以稍微细致的体会一下。说醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。这个味道不用说了，一体会就是那种行云流水似的夸夸夸特别快，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。这是大将军嘛，那种上战场之前的。然后下片，上得战场，马作的卢飞快，的卢，是的卢马，过去据说刘备骑的那匹马就叫的卢，那么这个马不一定非得是那个的卢，而是代表的就是宝马。我骑着宝马跑的飞快。弓呢拉出弓箭如霹雳一样弦惊。弦声一响就像霹雳一样。那么有这么大的本事，又有那么大的声势，我怎么办？我了却君王天下事，赢得生前身后名。那还不容易，易如反掌。可最后一句喀嚓转回来了，可怜白发生！为什么可怜白发生！我老了没建成功业，那些东西都是梦一样，根本没做成。前边说了半天，说昨天呀我买了一张彩票，然后就中了五百万，这五百万我给这个人一百万，分给那个人五十万，给那人三十万，你想要吧？给你二十万，都挺好吧，可惜我醒了，是一场梦，你不把人气死嘛！这就是一种跌宕，它干嘛？不能一下子捅到底，要转。一层一层的转，这样的快事，这样的豪爽的，这种行云流水式的这样的东西，他最后也要跌一下要宕一下，这节课就先到这儿吧，休息个五到十分钟。
未完待续
