从传为李邕所书《出师表》想到赵孟頫的楷书

李邕是唐代书法家，在当时非常有名。他的父亲是李善，《文选》权威专家。李邕少年成名，长大后做官，据说因为骄傲，被上面贬来贬去。但他文章和书法好，贬到哪里，拿钱求文的人就追到哪里，竟靠润笔发了财。最后，他遭到李林甫忌恨，被构陷入罪，大棒打死。惨。

时光荏苒，到今天，我们能确知的李邕书法，仅有几块石碑。如《李思训碑》《麓山寺碑》：

《李思训碑》局部

《麓山寺碑》局部

这些刻在石头上的字，跟墨迹隔了一层，因此，无法确知纸上的李邕是啥样。昨天无意间看到一件墨迹，内容是《出师表》，残存前半，无款。清代和当代学者都定为李邕真迹。放几页在下面：

这字极好，一流货色，比看碑清爽许多。从一些笔画的习惯性写法看，说是李邕真迹，八九不离十。另外，这字让人想到赵孟頫。我们知道，赵孟頫的楷书，因学了李邕而出人头地。赵孟頫传世墨迹极多，楷书如《三门记》，是方笔的典型（学碑的典型），算是他的楷书墨迹里比较特别的一件：

《三门记》局部

有朋友一眼看不出《三门记》和李邕的关系。不急，下面一起来看。

我们将李邕《出师表》（传）、《李思训碑》和赵孟頫《三门记》、《胆巴碑》、《妙严寺记》、《淮云院记》里的单字挑一些出来，做个对比，一者看李赵二人之间的源流，二者看赵孟頫不同书作的变化。

对比法举例：

《出师表》的点

赵孟頫的点

古代楷书大家中，像李赵二人这样写点的，鲜见。这个鸡腿菇点，起笔重，收笔左转（出锋）。为什么要左转？为了写下一笔。这个动作虽小，却透露出赵孟頫楷书的一大特点：楷中有行。也就是说，既然字是写出来的，先后笔画之间就有呼应关系，否则，叫摆字，不叫写字。行书草书，我们叫连笔字，其实楷书也是连笔字，笔断意连。

《出师表》的短撇

赵孟頫的短撇

这种下笔重按、收笔驻锋的撇，也是赵孟頫的特点。

按此方法，看下面的表格：

几番比对之后，我们只能感叹，赵孟頫太善学，又善变。他的《三门记》，给我们提示出学碑的用心之处：第一，方笔是写出来的，不是描画出来的。第二，学碑，轻易不要追求所谓朴拙，弄不好就成了粗野。第三，碑字看着厚重沉着，到了纸上，不能更求厚重，反要有精致流美在里面。就像苏轼的字，很多人觉得重拙，我怎么看怎么觉得精致。

最后，我们选《妙严寺》《胆巴碑》《淮云院记》《三门记》各一页，处理成碑的样子，大家感受一下，跟碑上的李邕更加接近。当然，弄成碑后，墨色的细节流失无余。

。