从《玄妙观重修三门记》的用笔细节说起

俗话说得好：细节决定成败。今天，我们就来看看细节。

上图是赵孟頫《玄妙观重修三门记》的开头。欣赏这样的字，肯定会长寿。我们来看看其中一个字：

“故”字的最后一笔，捺，被处理成反捺，这是常见的写法。仔细观察，会发现，这个捺并不直，而是有几次方向的调转。再看呢，会发现，好像是本来要写正常的捺，写到过半，却突然改变主意，向右下顿笔，成了反捺。这是怎么回事？

再看几例：

有意思。可见不是误笔。几个字的捺画都是反捺，但并非直直向右下按笔的反捺，而是有波折在里面。行笔过程，不但有运行方向的改变，还有提按轻重的微变。最重要的，反捺的末端，存在着指腕对笔力的控制，不是一按到底，也不是草率出锋。

再看：

两个“之”，上面据说是冯承素摹王羲之的，下面是赵孟頫的。不难看出其中的同构关系。这两个反捺，都是出锋有速度，但仍然保持了厚度，绝非草率出锋。

上、下分别是王羲之和赵孟頫的“足”字。上“足”出之以劲健，下“足”仍然是在有速度的同时，用按、提动作，保持了笔画的厚度。

可以再看看正常的捺画：

分别是王和赵的“之”字。这两个字，最关键的一致之处，在捺画的末端，因为是送笔毫到末端，而不是轻佻出锋，所以，捺画有了分量感，也有了从容之态。古人喜欢用自然界的生物比拟书法，大家可想象一下，这里的捺像什么。

又如：

“廣”字的撇，“人”和“舍”字的撇、捺，都是把笔颖送到末端，并作藏锋处理，避免轻佻的出锋。这种笔画，简直是斜向的横画或竖画。这告诉我们，写字，笔画末端草率不得。

以上所言，并不是说撇、捺的末端不能潇洒出锋，关于潇洒出锋，以后另谈。

为了增加趣味性，我们看看几位当代名公的字（当然，字例是隐去作者的）：

这个“人”字还好，不过已经快要飞起来了。据说临的《兰亭序》，不知《兰亭序》里有没有这样的“人”。

图片虽然有点小。但还是能看到捺画的失控。

这个就不光是捺画失控了，撇画特别像玉足一只。。。

丑怪的东西看多了，谈多了，写多了，回头看美丽的东西，会觉得不好。

南宋姜夔在《续书谱》里说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。”是说用笔贵在顺着笔的自然性格。老赵这字，分析起来好像是有意安排，欣赏起来却要赞叹他的天资卓绝了。那支笔，在他手里，确实是发挥出了它的性格。

毕。