李雪琴，干了桃花坞这碗社交馊鸡汤

最近追的综艺是《五十公里桃花坞》，第二期桃花坞的坞长陈陈陈发起了一场行为艺术，遭到张翰他们一家的抵制，张翰一家的成员是张翰张总裁、孟子义孟姐、周也小公举、张总的随从赖冠霖。其实这一家人，除了张翰，都还是小孩子，孟姐第一期的无脑傻白甜形象深入人心，第二期干脆将计就计将傻大姐人设坚持到底，你们说我脑残欢乐多多，那我就没心没肺充傻卖楞到底算球。周也是偶像包袱刚刚抱起来不知该怎么放下的别扭少女。赖冠霖年纪最小，前后黏着大哥张翰，跟着大哥做人做事，还没形成自己的独立思考能力和执行力，大哥说啥干就得，反正天塌了有大哥给顶着。在一众喜剧人精的陪衬下，这一房人显得多少有点情商欠费，被650电台称为最难采访的一家人。

说到小赖，我小时候也是这样，就连偷吃零食都没有自己的主意，我姐偷啥我吃啥，她不给我我也不知道吃，即便一不小心发现了藏匿的零食，没看到她吃，我就会犹犹豫豫不知该不该吃，第一反应是姐姐这么能的小孩，她不吃的一定不好吃。就是这么个逻辑，如果前面路上有个坑，我姐要是说没事没事GOGOGO，我肯定也会乖乖地跳进坑里，等着她把我埋了。像我这样的怂人，即便被生活各种毒打，被按在地上摩擦，爬起来还跟没事人一样吃吃喝喝嘻嘻哈哈，可能也是因为小时候没脑子，没主意的人就没有执念吧。

说回桃花坞，陈陈陈发起的那个行为艺术其实挺艺术的，就是让15位成员都换成一样的装束，戴上头套和变声器，在集体变成一个匿名者和隐身人的情况下，坐在一起玩真心话大冒险，畅所欲言地表达对彼此的喜欢或不满。这个行为艺术有点像网络时代的匿名社交，你的亲友们换个马甲上来骂你或夸你。陈陈陈作为行为艺术家，这个艺术创意的逻辑是没问题的：一群朋友在互相不知晓对方身份的时候，就等于剔除了身份羁绊和社交客套。戴上了头套，其实等于把自己的社会面具遮蔽了。只有揭掉各自的社会面具，才能袒露心迹敞开心扉。

记得类似的游戏，我们在青少年时期特别喜欢玩，有谁过生日的时候，男女同学们挤坐在一个宿舍里，最让人激动的游戏就是这个环节了，“请对你最喜欢|最讨厌的人说一句话”被CUE到的人心跳加速，没有被CUE到的，又庆幸又失落，可因为没有带头套还是多了些社交的虚与委蛇，少了些挖地三尺的真实犀利，但另一方面，年轻人还没来得及戴上社交面具，所以他们也不太会掩饰，多数同学是真的在说自己的喜欢，至于不满，就连我这样智商为零情商为负的人也知道不该说。

张翰的抵制也没错，他认为这个行为艺术的逻辑没问题，可是根本就实施不了，15个明星即便换了装戴了头套，也不可能说什么真心话，毕竟是在镜头下，你敢说出心里真实的欲望或厌恶，坦诚你的不堪和不屑，还不被被弹幕扒光，被网民喷死？谁傻呀，敢真这么玩？可是假玩的话，大家都只说漂亮话，就像平时聚餐开会一样，就失去了搞这场行为艺术的意义了，何况，以打架的名义造假，岂不是更可恶？

于是爆发了自桃花坞诞生以来最激烈的一场对峙和争执，张翰霸道总裁附体，差不多已经在撩话、给脸色了，陈陈陈脸色也难看得能拧出水来，难听话呼之欲出，这是镜头怼着，没有镜头的话两男的能打起来。其实这种冲突是观众朋友们喜闻乐见的，社交场合百人百性，不可能你好我好大家好，一团和气也不真实不好玩。

话说我上周在单位,围观两个人大吵了一架，吵完这周又一起唱歌，说没有啥也不对，人类吵架，其实跟动物一样，看着是发脾气给脸色歇斯底里张牙舞爪，其实是争夺领地，是在宣示某种权力，很多吵架不是为了争个是与非红与黑，也不会就事论事，而是吵个气势，说白了就是吵给周围人看的，吵完以后，吵架双方都会明白了彼此的实力，就连围观者也会明白，谁是个惹不起，以后躲他远点儿。所以如果弄清楚自己不想要什么群众基础，也不想当职场老好人，只想爱谁谁，那么跟不喜欢的人，干脆直接把天聊死算了。

就像桃花坞经此一战，就进行了一次权力更迭，陈陈陈请求卸任，15个人投票改选坞长，但是这次坞长也并没有选真理在握又敢做敢说的张霸总，选的是人畜无害的650台长汪苏泷，这个民意特别有意思，值得琢磨。在15个人中，最有领导气质的是周杰，周杰也像这个年纪的中老年大叔一样，不由自主地会霸占话语权，给年轻人指点人生挥斥方遒什么的，但是在这个社交小团队里，周杰显然是不合时宜地“老”了，老的不是身体不是年龄，甚至不是思想，表面上是他的社交技能，不能吸引、倾倒和征服年轻人了，其实内在的原因是他的灵魂不够有趣不够丰富不够新鲜了。而在这些人中，最有权威最年长最有话语权的是宋丹丹，但宋丹丹不可能操这个心，大家也不会真正在心底里接受一个已经退休的人又返聘回来掌管权力，你发号施令可以，但真正做决策的不能是你。这毕竟是个年轻的队伍，要向前看，往前走，历史不开倒车。要说从技术层面讲的领导力，非苏芒莫属，当过时尚总编的她，在陈陈陈当坞长主持的会议陷入混乱的时候挺身而出，冲上去在小黑板上图示讲解，听不听得懂、同不同意另说，反正那种职场精英范儿肯定是能镇住场子的。

但是桃花坞需要的不是镇场神兽，是控场达人。去桃花坞的艺人们，会控场的很多，郭麒麟、李雪琴都是控场小能手，高情商段子高级黑冷笑话都能张口就来，这是他们作为喜剧演员的业务素质，但是业务素质不等于领导力，适合当领导的人，除了喜剧人设以外，还要有人气，魅力、组织能力，在一个众目睽睽的社交节目里，就更考验人。

有趣的是，人气是个玄学，玄就玄在，这不是努力能努出来的，有的人铆足了劲也无人关注，有的人躲着镜头还被追着看，汪苏泷为啥有人气这个问题，和李雪琴郭麒麟为啥有人气一样，他们在人际关系中很轻松很自信，也有能力照顾别人的喜好习惯和情绪，漂亮话人人都会说，可是说得又好玩又深刻又机智呢？实话人人想听，可怎么说得不冒犯又点到为止但却一针见血呢？就需要既温柔又悲悯，既清醒又豁达，既能疯疯癫癫入乎其中，又能冷静清醒出乎其里。

社交这件事，其实很消耗人，咱为啥不想上班，不一定是通勤远，也不一定是工作压力大，对于社恐来说，主要是不喜欢被消耗，被那些热衷社交但又不去琢磨娱人只顾悦已的人所消耗，遇到这种人，你只能捏着鼻子咽下这碗馊鸡汤，装作很有营养受益匪浅的怂样子。回家再吐一吐，看两本书回回血补一补损耗。我花了好多年才明白，其实倘若我不尴尬，尴尬的就是别人，这些社交场上自私却不自知的人才是那个尴尬人。

这就引出另一个话题：值得分析的是，那些尴尬的人为啥尴尬，比如周杰，当杰叔一本正经谈人生的时候，和他算是同年代的文艺女神舒淇都听不下去悄悄遁走了，李雪琴就更不用说了，一个智商情商指数爆表的喜剧达人，是无法把正襟危坐倾听陈词滥调活动坚持到底的，至于同样有着活泼有趣灵魂的辣目洋子，为啥能出于对长者的尊重坚持把牢底坐穿？是因为术业有专攻，辣目洋子虽说也是喜剧人，但她的专长倾向于微表情的表现力，她对语言不像郭麒麟李雪琴那么敏感。李雪琴就是搞说话这一行的，已经把脱口秀为载体的丧文化做到了高精尖，你再摁着她的头去给她灌励志勾兑馊鸡汤，她不疯掉不掀桌子已经是这厢有礼了。就像物理天才谢耳朵，没法有耐心倾听一个资质平庸的物理爱好者讲题，出于人道主义也不行。

 【完】

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