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拂水山庄
浅深流水琴中听；
远近青山画里看。
——柳如是
联语从感受中写山庄，动静相衬托，运用了很形象的比喻，把水声比作琴声，把山色比作画图。尤其是句尾的“听”“看”两个字的运用，一下子就使得风景活泛起来，如在耳边，如在眼前。笔法轻松自如，举重若轻。
卞园
梅花岭畔三山月；
宵市楼头一草堂。
——王士祯
卞园在江苏扬州城北的小金山后面，为康熙年间扬州八大花园之一。梅花岭：又名梅岭、长春岭，在扬州瘦西湖边，因岭多梅花得名。三山：镇江市长江之滨和江中的金山、焦山、北固山三山夹江相峙，世称京口三山。上联仅用寥寥数字，就把园子的地理位置介绍得清清楚楚。同时又用梅、月这种带有情感色彩的文字，捎带展示了自己的情操境界。万树梅花一轮明月，安静祥和的感觉油然而生，这就是造境之法。“宵市楼头一草堂”有“结庐在人境”的味道，引而不发，含而不露，恰到好处。
柳园
北迎拱极，西接延青，共分得一池烟水；
春步柳堤，秋行蔬圃，最难消六月荷风。
——郑燮
柳园在江苏兴化城西北角的海子池南端。拱极，指兴化海子池北的拱极台，又名玄武台，为兴化十二景之一。延青：延青阁。这联也很能体现作者画家的功底。上联广角写景。视距很远，由北而西，然后拉近到园子本身，最后用了一个“共”字，把远近景物串联起来。又用“一池烟水”把景物的色调协调起来，就像作画一样把远近景物放到一个统一和谐的背景之中。有粗线条，有细线条，有聚焦镜头。下联分别撷取了春秋夏三季景色中的代表。并与上联一样，用前两分句的景物，为结句作陪衬，轻松自如振起结句。
簪碧堂
北院喜新成，有寒碧千层，远青一角；
东君如旧识，正庭槐垂荫，梁燕将雏。
——商盘
起句交代了写联的目的：院子新成，新成的院子什么样？作者用了堂名的一个碧字入手，上联很轻松地写了个远景：“有寒碧千层，远青一角”。下联写近景：“东君如旧识”，园子是新园子，春天还是那个春天。用笔很空灵，把视角带入园子内部：正庭槐垂荫，梁燕将雏。这里写了槐树，用以比喻前人功德的。这里写了梁上燕子，写家庭和美，是美好的祝福。写景要有目的性，不要拿过来就写，与主题没有用的景物，再美也不要选取。
徐园
旧地怕重经，记当年、丝竹宴诸生，回头似梦；
名园须得主，看此日、楼台逢哲匠，著手成春。
——袁枚
这是袁枚晚年写的一副对联。袁枚任江宁县令的时候使用过这个园子。所以当老先生再次来到这个园子的时候，就不可避免要追忆一番。“旧地”“重经”切入简洁明了。“怕”字体现了作者面对荏苒时光的无奈。由平常处翻出新意，接下来没有平铺直叙，而是转了一下：“回头似梦”，这一句既回答了起句的怕，也留下无尽唏嘘。上联的话题很沉重，那么下联就转到眼前。写了园子目前的状况，园子又恢复了青春，自己的老迈已经无可改变，里面还是有一丝丝的无奈。
李仙园
一带林塘诗境界；
四时花果隐生涯。
——周升桓
上联描写了眼前景，是实写；下联是通过眼前景，转而联想到四季景物的变化，是虚写。上下联进行了一个由空间到时间的转换。
刘园
挹朝爽西来，杯底岚光飞隔岸；
望大江东去，檐前帆影渡遥空。
——刘锡嘏
上联写园林风景，无非近睹远观，上联以近景切入，但绝不是简单地对近景切入以及描写。上联尾结的三个字“飞隔岸”，承前启后，既是对上联的收束，也是勾引出下联的手段。作者在写作的时候，上联还没有完全结束，就已经给下联的出现铺平了道路。既然是自隔岸飞来，那么作者也好，读者也好，视角就自然而然，由近及远向隔岸看去，看到了大江东去。
李园茆亭
乍来顿远尘嚣，静听水声真活泼；
久坐莫嫌荒僻，饱看山色自清凉。
——李秉绶
上下联分别选取听觉效果和视觉效果作为对联的主题。其余都是从“山色”“水声”中生发敷衍出来的文字。起句用“乍来”，先写一个初步印象。用“久坐”，来描写具体的景色。那么先写水声，后写山色，这样的安排有没有什么原因呢？有。蒲松龄写婴宁，未见其人，先闻其声。这里也是同样的道理。刚刚步入李园，还没来得及仔细欣赏风景，首先就听到欢快活泼的流水声。安坐亭台以后，才有时间慢慢欣赏远近山色。这正是按照游览的时间顺序来叙说的。
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