湖山揽胜：周怀民山水作品欣赏 / 四六文摘

心印自然巫娜 - 天禪

周怀民（1907-1996年），江苏省无锡钱桥人，为民国“京派”画家代表，当代著名画家，著名的收藏家和鑒定家，北京画院一级美术师，中国美术家协会会员，曾任中山书画社副社长、中国书画研究会副会长。

周怀民自青年时代便喜好收藏古画，毕生节衣缩食觅得宋、元、明、清的珍贵书画百余幅，在绘画与收藏的过程中，积累了丰富的艺术学养。周怀民先生对宋元山水独具匠心，特别对宋代马远的山水深有研究，在采众古人之长、博览名画杰作的基础上，形成了周怀民先生独特的艺术风格，即豪放婉约为一体，工笔写意双美。

周怀民万山葱翠

周怀民六盘山之秋

新中国成立后一直到“文革”开始前，周怀民到京郊地区以及大西北的甘肃、宁夏等省区写生创作，后来又到广东、福建等地。师古人再师造化，技法与生活相遇，周怀民成功实现了风格的转型，接受了现实主义的创作方法和写实主义的表现手法，转向表现新中国、新社会的建设风貌。这个时期他的艺术又开新境，趋于成熟，达到了艺术历程的一个高峰，创作出了一批重要的代表性作品，包括《春意满江南》《祁连山色》以及百余幅写生小品，体现了新中国成立初期中国画变革探索的新成果。

周怀民六盘山和尚铺

周怀民写生一角

周怀民刘家峡口

周怀民南口早春

周怀民南海

周怀民南海扬帆

周怀民山区新貌

周怀民山水

在具体的形象塑造手法上，周怀民处理好了笔墨与形象之间的关系，他淡化了笔墨本身的表现，消解传统笔墨的书法意味，运用中国画的笔墨写生，使笔墨服务于形象塑造，创造了许多新的表现手法。他运用散锋点染来表现树冠，放弃了传统的“写”和“点” ，使笔调更加轻松自然；另一方面又用坚实的中锋来写出帆船、木筏，师法马远勾写水纹，画出了岸边风水与礁石孔窍相吞吐的澎湃涵淡之态，仿佛能使人听到窾坎镗鞳之声，可以说周怀民对中国画的写实表现方法作出了许多新的开拓。

同时，在当时山水画被改造的语境下，周怀民没有走山水画与人物画混杂的弯路，这些作品没有太多的人物，直接致力于山水语汇、意境本身的探索，表现出发生了山川巨变的全新天地境界，营造出一种轻松明快的艺术意境，富于诗情画意，与同时期实现成功转型的其他艺术家的风格呈现出诸多不同。

周怀民山水

周怀民惠山春晓

周怀民支援山区

周怀民敦煌莫高窟

周怀民春到大地山河美

周怀民晴峦暖翠

周怀民梯田写生

周怀民流溪河

周怀民漫山红雾

周怀民猴子观海

周怀民疑是银河落九天

周怀民白云深处有人家

周怀民祁连山色

周怀民秭归城屈原祠

周怀民老龙潭

周怀民花果满山村

周怀民虎峪山区春意浓

周怀民虎峪花开遍地春

周怀民西北风光

周怀民的山水画艺术取法师承更多偏重于宋画，他的艺术历程展示了以宗宋为取向的传统主义画家在新中国成立初期的文艺政策下完成中国画转型的具体路径、优势长处和能够达到的成就。他的山水画艺术还持续到了“文革”结束之后，新时期他又为山水画的变革作出了多方面的探索，显示出不懈的求索精神，同时也在再度转型中显示出宋画在写意复归背景下的局限性，这就是周怀民山水画的艺术史意义。

综观周怀民的山水画艺术，尤其是20世纪五六十年代的作品，可以说是特别的历史情境下中国画变革呈现出的异彩，代表了20世纪中国画变革的一个类型和方向，具备独特的艺术与学术价值，回眸斯人斯艺，对于今天中国画发展仍旧能够产生诸多启迪。