明 文徵明传世名画赏析（3）
明 文徵明 溪桥策杖图 纸本墨笔 95.8x48.7cm 北京故宫博物院藏
画中描绘古木森郁，山谷幽静，溪上水波不兴，一人伫立桥头，策杖观流。作品明显地带有取法“元四大家”中倪瓒、吴镇的痕迹，作者很好地将倪瓒细笔疏皴的山石和吴镇粗笔浓墨的树木结合在一起，用笔沉稳雄健，韵致醇厚，加上近景的细致刻画和远景的虚化表现，突出了文人优游山林、怡然自得的精神状态。
本幅行书自题七绝诗一首：“短策轻衫烂漫游，暮春时节水西头。日长深树青帏合，雨过遥山碧玉浮。”后钤“文徵明印”、“玉磬山房”印。右下角有“玉兰堂印”鉴藏印，画心有“世美堂印”、“马寒中印”等鉴藏印。裱边及外签有当代书画家狄葆贤（平子）题诗并记，钤藏印“平等阁主人”等。题记详述了此作原为其父于清同治末年购得、而他本人则在甲子年（1924年）夏六月重新装裱的递藏过程。
明 文徵明 秋葵折枝图 纸本水墨 65.4x30.3cm 台北故宫博物院藏
文征明花鸟画的成就其实并不逊于其山水画，特别是写意花鸟画，运用简练概括的笔墨，删减了繁琐的枝节,使对象的形质和神采都得到了恰当的表现，朴实无华却耐人寻味，从而开创了写意花鸟画的先河。文徵明的花鸟画大都细致、清丽、秀婉，偶作粗笔，大都寓奔放于凝重，气象雄浑，即不施丹青，也光彩照人。画史上就有“细沈粗文”之论，意思是说沈周的画多纵逸，故以细笔为重；文徵明的画多工细,故以粗放为贵。
文征明在花鸟画上自成一派。他的设色花卉师从沈周，但工写结合，设色雅丽，有自己的特色。如藏于台北故宫的《桃花图》，桃花精巧工细，叶的阴阳向背表现淋漓，树的勾皴与枝的穿插十分讲究，写意而不失法度。藏于台北故宫的《秋葵图》是其墨笔画佳作。此画写秋葵一枝，取其正面之势，与一般斜欹折枝不同。花开粲然，叶呈多貌，浓墨淡墨穿插其间，神韵清俊舒朗。
秋葵折枝图 局部高清
明 文徵明 茶具十咏图 轴 纸本墨笔 136.1x26.8cm 北京故宫博物院藏
图绘青山之下郁树成荫，两间茅屋在藩篱之内，主人趺坐于室内，书、壶伴其左右，另一间屋内侍茶的童子正在煮水。从款署中得知，明嘉靖十三年谷雨前三天，苏州的天池、虎丘等地正举行茶叶品评盛会，作者因病未能参加，其好友送来几种好茶，于是令小童汲泉、吹火、煮茶，自斟，自饮，自己品评茶叶之高下，自得其乐。不禁想到唐代诗人皮日休《茶中杂咏?茶具》、陆龟蒙《和茶具十咏》诗，于是缅怀他们的唱和雅趣，诗兴所至,亦追和了十首。画面构图充盈，横狭而纵高，主题突出，笔法细劲，用墨澹雅，蕴藉着浓郁的文人儒雅气质。
本幅上方自题“茶具十咏”五言律诗十首，分别为茶坞、茶人、茶笋、茶籝、茶舍、茶灶、茶焙、茶鼎、茶瓯、煮茶。后款署：“嘉靖十三年岁在甲午，谷雨前三日，天池、虎丘茶事最盛，余方抱疾偃息一室，弗能往与好事者同为品试之会。佳友念我走惠二三种，乃汲泉吹火烹啜之，辄自第其高下，以适其幽闲之趣。偶忆唐贤皮陆辈'茶具十咏’，因追次焉，非敢窃附于二贤后，聊以寄一时之兴耳。漫为小图，遂录其上。衡山文徵明识。”钤“徵”“明”朱方联珠印。嘉靖十三年即1534年，文徵明时年65岁。右下钤“徵仲父印”白文方印、“衡山”朱文方印。鉴藏印有孙煜峰“弘一斋书画记”朱文长方印、“孙煜峰珍藏印”朱文长方印、“张珩私印”白文方印。
文征明不仅擅长画山水、花卉、兰竹，亦工人物，但人物画极为罕见，此图是比较少见的水墨人物画佳作。置身竹林之中的仕女作唐妆，高髻长裙，有飘飘御风之态。形象纤秀，极其淡雅，用笔精工，线条作高古游丝描，细劲流畅。前景画水岸坡石，中景主体部分是人物和竹林，竹林渐渐淡远往后延伸。格调清古幽淡。
上方为乌丝栏小楷题款《修竹赋》：修竹赋。猗猗修竹，不卉不蔓，非草非木，掺挺持以高世，姿潇洒以拔俗。叶深翠羽，干森碧玉。孤生太山之阿、千亩渭川之曲。来清飈于远岑，娱佳人于空谷。观夫临曲槛、俯清流，色侵云汉，影动涟漪，苍云夏集，绿雾朝霏，萧萧雨休，袅袅风披，露鹤长啸，秋蝉独嘶，金石间作，笙竽杂吹。若乃良夜月明，穷冬积雪，扫石上之阴，听林间之折，意参太古，声沉寥泬，耳目为之开涤，神情以之怡悦。盖其媲秀碧梧，托友青松，蒲柳惭弱，桃李羞容。歌翟翟于卫女，咏淇澳于国风，故子猷吟啸于其下，仲宣息宴乎其中，七贤同调，六逸齐踪，良有以也。又况鸣嶰谷之凤，化葛陂之龙者哉?至于虚其心、实其节，贯四时而不改柯易叶，则吾以是观君子之德。嘉靖壬寅九月八日，偶见赵松雪所画小幅，妙绝，喜而摹之，但未可以真本竝观也，徵明。
此画描绘的是东晋王羲之兰亭雅集、曲水流觞盛事。采用高远法构图，曲水蜿蜒而下，水边高士云集，亭内王羲之正在濡墨染翰挥写天下第一行书《兰亭序》。虽然用的是青绿山水形式，但却无前人之刻板，而融合以苍茫温润，是文征明山水画的得意之作。
明 文征明 青绿山水 纸本设色 浙江皓翰2005夏拍 成交价418万元
明 文征明 玉兰图 绢本设色 朵云轩2002秋拍 成交价135万元