歌剧改革是什么东东？

钢琴练习曲

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文 | 莫沄

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上次说了为什么要歌剧改革☞为嘛要歌剧改革？，这次说说格鲁克的措施。

首先，音乐必须要服从诗歌，这是格鲁克歌剧改革总原则。记住这一点，我们就继续往下吧，看看格鲁克都做了些什么。

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1. 歌剧序曲与剧情有联系。

先说说当时的剧场，在开场前大概是个什么环境呢？

哎哟这不是老王吗，你来也看歌剧呀！

艾玛老李呀，好久不见好久不见！最近怎样，闺女进公务员的事敲定了没？

咳甭提了这事儿…

…啤酒饮料矿泉水，花生瓜子八宝粥…来，让一哈让一哈！

……

反正剧院里面就是乱哄哄的。

而当时的歌剧序曲，基本都是要开场了，乐队随便来段音乐合奏，作用就是告诉大家：

安静啦安静啦，准备开始啦！

所以当时的作曲家也不会特别费力气写好序曲。

但是格鲁克觉得这样不行，序曲的作用，应该是提前让听众知道要看的是什么。

比如喜剧，那就来一段欢快的音乐；如果是悲剧，那就演奏悲伤的序曲；如果是艾薇，那就…

少看不健康的东西！

反正就是提前让你知道，将要看的是什么，作用有点类似于现在电视剧的片头曲一样。

所以格鲁克的歌剧序曲，与当时的有所不同。

比如说在格鲁克歌剧《伊菲姬尼在奥利德》(Iphigénie en Aulide)的序曲，我们即使不知道剧情讲什么，但听一下也大概会知道，它不会是什么搞笑的喜剧吧。

《伊菲姬尼在奥利德》序曲

那么从格鲁克以后，几乎所有的歌剧序曲，与剧情都会有紧密的联系：费加罗的婚礼、卡门、鲁斯兰与柳德米拉、茶花女…

这些歌剧序曲，都成为揭示剧情内容的一种提示。

格鲁克这影响不能说不大啊！

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2. 宣叙调改成用乐队来伴奏。

之前都是唱咏叹调的时候就是乐队伴奏，唱宣叙调的时候就只有羽管键琴伴奏了，这样不公平哎！

而且这样宣叙调的音乐性就会比较欠缺，变得有些无足轻重了。

格鲁克吸收了法国歌剧的特点，改成用乐队来伴奏。

羽管键琴 VS 乐队，嗯，这效果就不用说了吧，鸟枪换大炮，肯定丰富很多，也重要很多啊！

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3. 咏叹调朴实无华，真实表现剧中人物的情感。

这个很重要，咏叹调不再用来炫技出风头，而是非常朴实，为了表现剧中人物的情感。

换句话说：剧本表现什么情感，你就给我唱什么，你他喵的别给老子乱吼！

比如最出名的那段，《奥菲欧与尤丽狄茜》里的《世上没有尤丽狄茜我怎么活》，这首咏叹调就写得优美之极，只是很朴素地表达了奥菲欧对尤丽狄茜的爱，没什么花哨的东西。

咏叹调《世上没有尤丽狄茜我怎么活》

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4. 增强合唱的作用。

在古希腊的悲剧中，合唱经常有很重要的作用。

但这时歌剧里的合唱曲，都很鸡肋，路人甲一个可有可无。

因为，合唱是几十个人一起唱的，群众艺术啊，这样阉人歌手就出不了风头啊，写那么好干嘛！

但是我们知道，格鲁克是非常不爽这些阉人歌手出风头的，所以他就反其道行之，把合唱曲写非常牛逼，经常营造、烘托剧情的气氛。

比如歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》，序曲过后就是一段合唱，讲一群牧羊人围绕在尤丽狄茜的墓旁，这段挽歌写得沉重而悲恸，一下就把观众带入哀伤的气氛；反而唱主角的奥菲欧，只有几声轻轻的呼唤。

《奥菲欧与尤丽狄茜》第一幕树林中的合唱

格鲁克的同时代人里，没有谁真正意识到合唱的重要性。

但到了后世的歌剧，比如韦伯的《魔弹射手》，里面最出名的反而不是咏叹调，而是一首《猎人合唱》；还有威尔第的《铁砧大合唱》…

所以合唱还是很重要很有魅力滴！

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未完待续，我们下次继续聊格鲁克的歌剧改革…