诗坛五人行:撑开七月潮湿的心 不惊扰一滴惆怅

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往期回顾:诗坛五人行

五人行,必有我师焉

五人行

诗坛

◢ 雨水辞

文/婉儿

雨一落,黄昏就换了件衣裳

端坐桥头的人双肩耸动

踩着雨滴的节奏

一串拟声词,顺流而下

逐一问候离家出走的石头

忍住奔涌的冲动

河水眼神迷蒙,静静打量

飘过铁桥的伞花

撑开七月潮湿的心

不惊扰一滴惆怅

随风潜入,南来北往

最羞于启齿的,是夜色深处

难以缝补的无眠

雨声密集,它就喊疼

一声声,把沉默喊成怜惜

把河水喊胖,把时光喊瘦

一闭眼,就住进秋天

点评: 把内心柔美的情感,融入雨水散落的景致,所有意象的描绘、叠加便如雨水飘落的过程,雨水辞,言雨水而倾诉心灵的意境,朦胧又迷人!(阳陀螺)

五人行,必有我师焉

五人行

诗坛

◢ 放舟之旅

文/杜志林

神秘的生之海岸,我从这里出发

我向历史索回我的第一声婴啼

转身向深邃的沉默走去

路上莺歌燕舞、风景瑰丽

停留是为刻骨铭心

你我终究成为风景追逐的人

我把黑归还给夜,到达死之彼岸

搁浅的船,以前也做过相同的梦

相同的梦沉溺过重逢的人

点评:能说清楚的就言说,不能言说的便保持沉默(维特根斯坦语)。此诗在时间长河已然干涸的浅滩上,独自思索那些幽微如荧光的事物。此处去?何处来?我们因何而不同?欣赏其视野和目光尤远,不过作者的语言和意象尚未能够承载得起,他所要表达的话题的负重,如“路上莺歌燕舞、风景瑰丽”这一句流于浅薄,且与整诗的意境格格不入。(祝融)

五人行,必有我师焉

五人行

诗坛

◢ 父亲的草帽

文/姜福山

父亲行走田埂

风将他的草帽

掀在地上

发吹乱了

吹成两边分的

头型   一边是

春耕一边是秋收

心中总装着

二十四节气的

先后排名

背得滚瓜烂熟

将草帽拾起

戴在头顶

夏季遮阳

秋天麦浪中

沉浮的月亮

点评:父亲的形象有好多种,诗歌以草帽这个常见的意象了了数语构勒出父亲勤劳的形象,视觉独特,很贴切很感人。但文中有“秋天的麦浪中”,尽管我国春小麦区,比如内蒙古是秋季收麦,但文学作品中般不这样写,待商榷。(胡春良)

五人行,必有我师焉

五人行

诗坛

◢ 他们

文/如歌

他们从不关心麦子

是的,很少提及

他们谈论含羞草,爱情的碰触

柳叶,双耳盘扣

他们把柳叶别在衣襟

炫耀服饰的精致

他们也谈论雨,喜欢雨的形状

当成光芒四射的珍珠

农民额头的汗水

他们视而不见,豪华的别墅开着空调

他们想不起麦子,虽然

种子也在他们体内,却是沉睡

他们把柳叶做成双耳盘扣

满面春风

但是布谷鸣叫的春天

他们从不吹口哨,他们没有见过牛耕

你看那些农民

面目黧黑,汗水晶莹

一株株弯下腰的麦穗

点评:朴实无华的语言,塑造了一群“从不关心麦子的他们”。通过对“他们”优越的生活环境、高雅的精神追求直叙,侧面映衬出了广大农民的疾苦。一个普遍的社会现象,农民累,农民苦,却被这个社会所遗忘,忽视。但大家每个人的肚子一日三餐,都离不开农民的“种子”。本诗的素材选的非常好,用明暗对比的手法道出了一群“想不起麦子”的“他们”。最后一节,警示所有人“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。”(陇青)

五人行,必有我师焉

五人行

诗坛

◢ 月夜,蒲葵失眠了

文/连振华

这是一棵靠边站的蒲葵,

贪婪地舔着苍白的月辉。

四周找不到同类的身影,

有的是水门汀路面和乱石堆。

伸开绿叶带着渴盼相邀,

可招来的只是沁凉的露水。

鸣蛩的嗓子仿佛全哑巴了,

也看不见流萤扑闪扑闪着飞。

前边弯曲的小溪像凝固的闪电,

头的上空觉察不到一丝凉吹。

朦胧修长的身影枕着溪流。

一明一暗一对孤单才得以相偎。

少了鲜妍芬芳就得享受孤寂,

尘寰间这法则永远与生命相随。

明白了这哲理正准备入睡,

但此时启明星已经高挂,

疲倦的月亮已经西垂……

点评:标题新颖,高大的蒲葵与苍白的月辉形成鲜明的对比,用“失眠”为整体的气氛奠基。乱石堆、凉露水以及哑鸣蛰带给读者视觉、触觉和听觉的冲击。最妙的是“一明一暗一对孤单才得以相偎”,月夜下蒲葵的孤寂呼之欲出。不过个人感觉“弯曲的小河像凝固的闪电”,流动与凝固有些生硬。(陈子怡)

本期责编:雨石

——投稿微信:yushi2001

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