孙晓云不会写隶书书法?她的草书水平到了哪个境界?
今年67岁的孙晓云近日当选了中国书法家协会主席,从各方面的反映来看,大家都认为她的当选是众望所归,主要理由是孙晓云书法不是丑书,而是从传统一路而来,并且一直在坚守传统的一位书法家。但还有一些书法爱好者认为,孙晓云只会写行草书,并不会写隶书,换句话说,孙晓云的行草书根基不是牢靠的,因为行草书必须要有篆隶书法的功底。
对于上面的说法是否正确我们都应该保留一些意见,从网上找到了孙晓云的几幅隶书作品,一起来看看她的篆隶功底究竟如何?
上面的作品写了四个字:“福安丰乐”,落款只有“晓云”二字,从这幅字的形式上来看,并无特别之处,是常规的一种写法,但是从字形上来看,它却在汉魏时期砖文、陶文的某些写法,接近于民间书法,从用笔来说,起笔时均有回锋,并且用了篆书的意味增加于作品中,使之显得笔法高古古雅,可以说这幅作品是篆隶相间的写法,耐人寻味。但是,这幅作品给人还有另一种感受,那就是“画”字,而不是“写”字。
关于“写”字的问题,说到底就是用笔的问题,为什么有人认为,书法的笔力如何,就看篆隶书法的功底如何?这是一个根本,是没有争议的问题。不管是篆书还是隶书,学习它们就是学习其用笔之法,学好篆隶就能增强笔力,有了好的笔力以后,不论是学习其它任何一种书体都是有很好的帮助作用的。由此可以看出,孙晓云的篆隶功夫还是差一些,至少孙晓云涉及篆隶书法很少,因此她的笔力是弱了一些,行草书也是如此。
上面的这幅作品也是孙晓云所写的隶书“莫愁春至,海棠依旧”八个字,这幅作品很多人看了很不舒服,其主要原因是没有出处,笔法凌乱,墨法枯燥。这八个字不知是从哪里来的,学谁的,看似随意而为,由着自己的性情去写的;笔法上,并无篆隶书法的用笔,在笔画中不停地提按,没有平移之笔,更无绞转用笔,实为遗憾;用墨上没有统一整体感,写一笔蘸一笔墨,缺少用水,燥气十足。作者可能想加入一些行草书的笔意,可惜涉及汉隶尤其是对《石门颂》等碑帖临摹不够,才会出现这样的问题。
上面的这幅对联作品也是孙晓云的隶书书法,作品中字的大小、墨法的干湿、笔画的粗细都很到位,但是,从作品的细节上来看,多数点画想表现出“力”的感觉,由于作者平日对篆隶书法临摹较少,笔力还是没有能够达到想要的感觉,仍然以“画”字为主。我们不能不承认,孙晓云是很懂书法的,她对书法中的一些基本要素在此表现得十分到位,如:大小、疏密的对比关系等。
学习书法为什么要深入篆隶书法?这是由毛笔的特性所决定的,并且每一种书体都有各自不同的用笔方法,而篆隶书法中的笔法则是一切书体的关键和基础,不懂得这一点后面的书体也是写不出高度的。至于孙晓云的行草书书法水平如何,就看她的篆隶功底如何了,至少她的大字行草书还是欠缺一些功力的。