每位动画导演都会面临的问题，动画的艺术性和娱乐性应该如何权衡

经常会有人叹息，“如今日本的动画都是些卖萌和卖蠢，没有有深度的作品”，去年汤浅政明做了《若与你共乘海浪之上》的时候更是有人哀叹“业界要完”，说连汤浅政明都去做这种糖水片娱乐大众了，是不是日本的动画圈真的没人呢？

实际上，这是一个很真实的问题，再厉害的导演都会思考一部作品的娱乐性和艺术性的平衡问题。太过注重自己想要表达的东西，很可能变得晦涩难懂，也可能过于主观化而让观众被“劝退”，很多票房铁证都说明了这样的问题。我就从日本动画业界的一些“大佬”的成就和一些访谈中的所见所闻，谈谈他们是如何应对“娱乐性和艺术性”的平衡的。

名利双收的宫崎骏

谈到日本动画，几乎不可避免绕过宫崎骏先生。从成就来说，我们可以感觉他完美融合了作品的艺术性和娱乐性，因为无论是票房还是作品的口碑来说，他都是极为成功的。

宫崎骏对于自己作品的要求是严格的，恐怕不会考虑“娱乐性”这种因素，没有过度的妥协，所以他并不会去做电视动画，电视动画就是对各方面妥协的结果……宫崎骏对自己作品的定位也许是“一年一度让孩子们在暑假可以看上一部”这样的位置，因此作品本身并不会缺乏童趣和十足的想象力，并且也考虑了儿童在作品中的适应性。

他的作品更加趋向于童话故事，也有一说就是“日本的迪士尼”，但又确实做出了自己的味道，成就了吉卜力工作室的风格。这种风格我认为是自带了一种多年龄层的适应性的，不同年龄的人能够领悟不同的道理，孩子看了他的作品可以获得表面上的愉悦，也不会深奥难懂，但是深究，或者根据你的见识的增加，知识的积累，又可以获得完全不同的心得，这就宫崎骏动画的魅力。他从内容形式的层面，完美解决了艺术性和娱乐性的融合，不为了娱乐而娱乐，又有着他对画面的执着追求，因为童话这种东西，本身就很具有艺术感，并且无论是大人，还是小孩，都不会抵触。

不孤独的押井守

押井守在接受采访的时候坦言，自己1995年的《攻壳机动队》，在票房上是失败的，只动员了不到10万人，但并不认为自己是失败的，因为《攻壳机动队》在国外获得好评，也因为这部作品而名声大振。他认为动画电影导演，要么在票房上获得成就，要么在名誉上获得荣耀，总之需要找到一个自己的立足点，从这个角度来说，宫崎骏是完美的，但却也因此变得孤单，因为，已经没有人可以和他站在同一个平面平等的对话。

我认为《攻壳机动队》确实风格独特，晦涩难懂，至少它首先就将儿童观众拒之门外，这是因为，押井守本身就没有想做一部儿童观众看的动画，他年少的时候就希望早些和一些看起来幼稚的动画作品告别，是一个自我很强的人。所以当他开始制作动画，也就没有把目光停留在儿童向的作品，而是改编一些成年人的漫画，把动画当成电影来拍。

结果就是作品比较晦涩，虽然深究后有着挖掘不尽的财报等着观众，你获得的领悟可能比那些儿童向的有趣的动画多得多，但在那之前，你必须接受他这种弥散着绝望气息的赛博朋克风格。

押井守的作品，可以说是牺牲了娱乐性，全部献给了自己的艺术表达，但，他不在意。

缺乏积累但别树一帜的新海诚

《你的名字。》让新海诚收获了极佳的票房，但“不服党”们依然是对他的作品大加批评，认为完全是娱乐大众的作品，没有艺术性。

我从各种他接受的访谈，还有作品中表达的内容，还有他的经历中分析，觉得新海诚想要去权衡作品的娱乐性和艺术性的时候，还是受到了自身积累的影响；

首先他和宫崎骏啊那些大佬不是东映就是龙之子，不是龙之子就GAINAX的出身不同，仅仅是一个游戏美工的出身，让他对动画的理解可能不这么透彻，不过新海诚从来没有停止学习，并且他对于生活的感受，更加接近于现代年轻人的思维，所以他的作品更加亲民，不会有押井守的那种与世隔绝，也不会像宫崎骏那样的天方夜谭……

所以，《你的名字。》很成功，但被很多人吐槽没有“深度”，我个人觉得，深度也好，或者作品的艺术性也好，还是需要导演自身的资质和积累，如果只和访谈中说的那样，“我认为漂亮的风景可以治愈人心”就是他创作动画的根本，那确实难以让人们在精美的画面之下，看到更加深层的东西。

所以，目前新海诚的作品，还是偏向了娱乐大众，我不认为这是什么问题，首先先要有稳定的创作，才能有建立更高成就的资格。某些导演也自认不才，说自己没能力稳定地创作出优秀的作品，就放飞自我……新海诚要超越自我的话，就从超越某位导演起。

个性表达齐全的细田守

细田守的作品，艺术表达性我认为要比新海诚强不少，娱乐性却不弱。这不仅是我个人的观点，而且也是挖掘了新海诚的制片人川村元气所说，“他将作品的艺术性和娱乐性平衡得很好”。

细田守的作品，无论是《穿越时空的少女》还是《夏日大作战》，或者是《怪物之子》，都能看到他对作品的精心追求，运镜表达流畅，用颇具幽默也更有亲和力的手法表现了一个认真的故事，也没有故意去讨好观众，似乎又有一些高畑勋的平实，却没有吉卜力的那种高高在上的感觉……我认为他没有像新海诚那样爆红，只是没有抓住年轻人的爆点，不然在各方面，还是要比新海诚更加全面，至少在艺术性上，不会被遭受太多的吐槽。

总结：

艺术性和娱乐性，应该如何权衡？不同的导演有着自己不同的选择，新海诚的积累让他被迫选择了大众的爆点，宫崎骏的老道让他自然而然的融合了娱乐性和艺术性，押井守的没有妥协，让他作品票房不佳，但他本人并不是很在意，不过无论何时都不要忘记，日本的动画，确实是在艺术性和娱乐性之间平衡得很好，不同的人看动画也有不同的需求，所以单独的说娱乐性，或者单独的拿艺术性批评娱乐作品，我认为都是偏见。